Abbas Kiarostami, Copie conforme, En Compétition
Xavier Beauvois, Des Hommes et des Dieux, En Compétition
Oliver Schmitz, Le Secret de Chanda, Un Certain Regard

On serait méchant, on dirait qu’avec Copie conforme, Kiarostami fait du Godard cheap : le ping-pong verbal entre Juliette Binoche et William Shimell est un cocktail philosophico-conceptuel à faible teneur nutritive sur le vrai, le faux, le plaisir, la simplicité et toutes ces sortes de choses. On serait méchant, on ne verrait qu’un gimmick assez vain dans le changement de braquet du récit : on glisse sans crier gare, avec les mêmes personnages, d’un flirt entre un écrivain et une fan à un couple fêlé par quinze ans de mariage. Tout ça sur les lacets des routes de Toscane où à l’ombre de vieilles pierres – comme s’il fallait une caution culturelle pour redorer une banale histoire d’amour usé. Mais c’est Kiarostami, qui filme comme il peint, et qui est encore capable de nous émerveiller, quand un jeu de miroirs crée un plan à double ou à triple fond. N’empêche : copie à revoir pour le maître iranien.

Et comme une déconvenue n’arrive jamais seule, on s’est levé avec les poules et avec enthousiasme pour aller voir le Xavier Beauvois, soupe assez indigeste de bons sentiments. L’enlèvement et l’exécution des moines de Tibbhirine, en 96, épisode opaque des troubles islamistes qui ont secoué l’Algérie, donne au cinéaste l’occasion de s’immerger dans les rythmes qui scandent la vie d’un monastère. Les travaux et les jours se succèdent, mais Des Hommes et des Dieux trempe son naturalisme dans un bain de prêchi-prêcha. C’est Lambert Wilson, le supérieur, qui travaille aussi sur le Coran. C’est le bon frère Luc, Michael Lonsdale, comme toujours parfait d’ironie débonnaire, qui se dépense sans compter au dispensaire. Alors oui, bien sûr, tout ça c’est admirable, d’autant plus que c’est serti dans de jolis paysages tout zen pour aider à la méditation. Mais on se demande si le cinéma sert bien à ça.

Dans le genre édifiant, Le Secret de Chanda partait sur des bases redoutables. Chanda, petite fille courage des townships sud-africains se cogne au mur de superstitions et de silence qui entourent le SIDA. Oliver Schmitz n’échappe pas au sirènes du pathos, mais il sait aussi que le cinéma est affaire d’espace plus que de kleenex. Son film est un film-gigogne, construit comme un emboîtement de pièges : maisons interdites aux voisins, cercueils, grillages. Chanda se débat au milieu d’un paysage de déni et de dissimulation, le film rendant ainsi palpable l’omerta sud-africaine autour du SIDA. Et si les joueurs du cru sont habités par la même vitalité que les acteurs du film, on a déjà une petite idée des vainqueurs de la Coupe du Monde.