{"id":9334,"date":"2018-08-01T09:58:05","date_gmt":"2018-08-01T07:58:05","guid":{"rendered":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/?p=9334"},"modified":"2018-08-01T10:02:55","modified_gmt":"2018-08-01T08:02:55","slug":"zooscenographie-de-lacteur-non-humain-brebis-paniques-darrabal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2018\/08\/01\/9334\/zooscenographie-de-lacteur-non-humain-brebis-paniques-darrabal\/","title":{"rendered":"\u00a0\u00bb Zoosc\u00e9nographie de l\u2019acteur non humain\u00a0\u00bb. Brebis paniques du \u00ab\u00a0Jardin des d\u00e9lices\u00a0\u00bb d’Arrabal."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>\u00a0\u00bb Zoosc\u00e9nographie de l\u2019acteur non humain\u00a0\u00bb. Brebis paniques d’Arrabal.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00ab\u00a0…Les brebis paniques de Fernando Arrabal dans\u00a0Le jardin des d\u00e9lices<\/em>, attestent que le bestiaire th\u00e9\u00e2tral est aussi \u00e9tendu que sa repr\u00e9sentation est complexe. La diversit\u00e9 des supports qui s\u2019\u00e9vertuent \u00e0 fixer leur pr\u00e9sence \u2013 textes litt\u00e9raires, gravures et illustrations, programmes, tournages audiovisuels, etc. \u2013 t\u00e9moignent de la difficult\u00e9 d\u2019une telle entreprise, en mettant en exergue le recours oblig\u00e9 \u00e0 des m\u00e9canismes qui vont au-del\u00e0 du texte \u00e9crit.<\/p>\n

M\u00eame si on ne saurait affirmer que William Shakespeare utilisa un animal r\u00e9el pour la mise en sc\u00e8ne (et ce, en d\u00e9pit de la proximit\u00e9 de The Globe avec le\u00a0bear-pit<\/em>\u00a0de Southwark), la large gamme de formats d\u00e9ploy\u00e9s pour faire monter sur les planches le fameux ours con\u00e7u par le Barde pour la sc\u00e8ne 3 du troisi\u00e8me acte de\u00a0The Winter\u2019s Tale<\/em>\u00a0r\u00e9v\u00e8le que la mise en sc\u00e8ne d\u2019un animal repr\u00e9sente non seulement un tour de force de cr\u00e9ativit\u00e9 pour le metteur en sc\u00e8ne, mais aussi pour l\u2019\u00e9crivain.<\/p>\n

L\u2019usage d\u2019un dispositif th\u00e9\u00e2tral d\u00e9termin\u00e9 met en \u00e9vidence une \u00e9volution tant de la conceptualisation de l\u2019animal que de la sensibilit\u00e9 du public \u00e0 l\u2019\u00e9gard de celui-ci, toutes deux susceptibles de modifier les pratiques sc\u00e9niques employ\u00e9es dans leur repr\u00e9sentation face au public, ainsi que dans leur transcription textuelle. Face \u00e0 des postures plus traditionnellement anthropomorphiques et logocentriques \u2013 des humains qui incarnent physiquement des animaux non humains, des animaux non humains dot\u00e9s d\u2019un discours articul\u00e9 humain \u2013, il faut se demander si, aujourd\u2019hui, la textualit\u00e9 de l\u2019animal sc\u00e9nique se montre insuffisante pour d\u00e9velopper sa complexit\u00e9 \u00e9thologique et si, en cons\u00e9quence, l\u2019exercice d\u2019\u00e9criture lui-m\u00eame n\u2019est rien de plus qu\u2019un mode suppl\u00e9mentaire de domination et de soumission sp\u00e9ciste de la part de l\u2019homme \u00e0 travers l\u2019art. Partant, il conviendra de poser dans quelle mesure la mani\u00e8re d\u2019\u00e9crire l\u2019animal pour la sc\u00e8ne traduit le regard \u00e9thique que la soci\u00e9t\u00e9 a cristallis\u00e9 sur lui. Les r\u00e9centes propositions en mode conceptuel abondent sur le besoin d\u2019accorder une plus grande libert\u00e9 sc\u00e9nique \u00e0 l\u2019animal non humain. Comment cette libert\u00e9 (et impr\u00e9visibilit\u00e9) se marie-t-elle sur les planches avec l\u2019\u00e9criture dramatique\u00a0? Comment capturer au moyen de l\u2019art l\u2019animal en libert\u00e9\u00a0? \u00a0\u00bb<\/p>\n

 <\/p>\n

Journ\u00e9es d\u2019\u00e9tudes organis\u00e9es autour du projet de recherche \u00a0\u00bb Zoosc\u00e9nographie de l\u2019acteur non humain\u00a0\u00bb, financ\u00e9 par le Minist\u00e8re espagnol de l\u2019\u00c9conomie, de l\u2019Industrie et de la Comp\u00e9titivit\u00e9 (R\u00e9f\u00e9rence FFI2017-83475-P). RESPONSABLES : Claudia Alonso y Ignacio\u00a0 Ramos Gay\u00a0 \u00a0 (Universit\u00e9 de Valence, Espagne)<\/p>\n

***<\/p>\n

\n
\n
\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

\n
\n

Le Jardin des d\u00e9lices<\/h4>\n<\/div>\n
\n
de Fernando Arrabal<\/div>\n<\/div>\n

Cr\u00e9ation au Th\u00e9\u00e2tre Antoine \u00a0(Paris)<\/span><\/p>\n

\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Mise en sc\u00e8ne<\/th>\n\u00a0 \u00a0Claude R\u00e9gy<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Interpr\u00e9tation<\/th>\nDelphine Seyrig (La\u00efs)<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nBernard Fresson (Zenon)<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nMarpessa Dawn (Miharca)<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nJean-Claude Drouot (Teloc)<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/th>\n<\/td>\n<\/tr>\n
Voix off<\/th>\n<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\nMichelle Lonsdale, Madeleine Renaud, Claude Pieplu, Jean Rochefort<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Sc\u00e9nographie<\/th>\nAgustino Pace<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
\u00a0Costumes<\/th>\nPaco Rabanne<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
\u00a0Musique<\/td>\nJean -Pierre Drouet et Michel Portal<\/td>\n<\/tr>\n
<\/th>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n\n\n\n
Production Th\u00e9\u00e2tre Antoine<\/td>\n\u00a0(Paris)<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n
***<\/div>\n<\/div>\n
<\/div>\n
\n
\n
Le Jardin des d\u00e9lices.<\/span><\/strong><\/div>\n
\n
\n
De Fernando Arrabal Mise en sc\u00e8ne de Keti Irubetagoyena<\/strong><\/h6>\n<\/dt>\n<\/dl>\n
\n

Lais, une c\u00e9l\u00e8bre actrice, s\u2019est retir\u00e9e du monde. Enferm\u00e9e dans son ch\u00e2teau isol\u00e9, elle s\u2019est invent\u00e9 son propre univers peupl\u00e9 de cr\u00e9atures \u00e9tranges, \u00e0 l\u2019image du tendre Z\u00e9non. Elle est \u00e9galement hant\u00e9e par son pass\u00e9 qu\u2019elle fait rena\u00eetre au cours de ses visions successives. <\/strong><\/p>\n

Et des brebis paniques…<\/strong><\/p>\n

Mais une enqu\u00eate polici\u00e8re va venir perturber son quotidien…<\/strong><\/p>\n

Au fil de la pi\u00e8ce, ces r\u00e9miniscences se font alors de plus en plus pr\u00e9gnantes jusqu\u2019\u00e0 brouiller la fronti\u00e8re entre pass\u00e9 et pr\u00e9sent, onirisme et r\u00e9alit\u00e9\u2026<\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00a0Travail pr\u00e9cis, espace utilis\u00e9 avec intelligence, d\u00e9cor minimaliste mais tellement astucieux, direction d\u2019acteurs professionnelle. Une joie de voir et de primer ces jeunes talents qui promettent la rel\u00e8ve.\u00a0\u00bb\u00a0Andonis Vouyoucas<\/em><\/strong><\/p>\n

Par la troupe de l\u2019\u00c9cole Normale Sup\u00e9rieure Lettres et Sciences Humaines de Lyon, spectacle vu pendant le Festival National de Th\u00e9\u00e2tre des Grandes \u00c9coles et Universit\u00e9s \u00e0 Cannes (1er prix \u00e0 l\u2019unanimit\u00e9<\/strong>).<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

<\/h4>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00a0\u00bb Zoosc\u00e9nographie de l\u2019acteur non humain\u00a0\u00bb. Brebis paniques d’Arrabal.   \u00ab\u00a0…Les brebis paniques de Fernando Arrabal dans\u00a0Le jardin des d\u00e9lices, attestent que le bestiaire th\u00e9\u00e2tral est aussi \u00e9tendu que sa repr\u00e9sentation est complexe. La diversit\u00e9 des supports qui s\u2019\u00e9vertuent \u00e0 fixer leur pr\u00e9sence \u2013 textes litt\u00e9raires, gravures et illustrations, programmes, tournages audiovisuels, etc. \u2013 t\u00e9moignent de la difficult\u00e9 d\u2019une telle entreprise, en mettant en exergue le recours oblig\u00e9 \u00e0 des m\u00e9canismes qui vont au-del\u00e0 du texte \u00e9crit. M\u00eame si on ne saurait affirmer que William Shakespeare utilisa un animal r\u00e9el pour la mise en sc\u00e8ne (et ce, en d\u00e9pit de la proximit\u00e9 de The Globe avec le\u00a0bear-pit\u00a0de Southwark), la large gamme de formats d\u00e9ploy\u00e9s pour faire monter sur les planches le fameux ours con\u00e7u par le Barde pour la sc\u00e8ne 3 du troisi\u00e8me acte de\u00a0The Winter\u2019s Tale\u00a0r\u00e9v\u00e8le que la mise en sc\u00e8ne d\u2019un animal repr\u00e9sente non seulement un tour de force de cr\u00e9ativit\u00e9 pour le metteur en sc\u00e8ne, mais aussi pour l\u2019\u00e9crivain. L\u2019usage d\u2019un dispositif th\u00e9\u00e2tral d\u00e9termin\u00e9 met en \u00e9vidence une \u00e9volution tant de la conceptualisation de l\u2019animal que de la sensibilit\u00e9 du public \u00e0 l\u2019\u00e9gard de celui-ci, toutes deux susceptibles de modifier les pratiques sc\u00e9niques employ\u00e9es dans leur repr\u00e9sentation face au public, ainsi que dans leur transcription textuelle. Face \u00e0 des postures plus traditionnellement anthropomorphiques et logocentriques \u2013 des humains qui incarnent physiquement des animaux non humains, des animaux non humains dot\u00e9s d\u2019un discours articul\u00e9 humain \u2013, il faut se demander si, aujourd\u2019hui, la textualit\u00e9 de l\u2019animal sc\u00e9nique se montre insuffisante pour d\u00e9velopper sa complexit\u00e9 \u00e9thologique et si, en cons\u00e9quence, l\u2019exercice d\u2019\u00e9criture lui-m\u00eame n\u2019est rien de plus qu\u2019un mode suppl\u00e9mentaire de domination et de soumission sp\u00e9ciste de la part de l\u2019homme \u00e0 travers l\u2019art. Partant, il conviendra de poser dans quelle mesure la mani\u00e8re d\u2019\u00e9crire l\u2019animal pour la sc\u00e8ne traduit le regard \u00e9thique que la soci\u00e9t\u00e9 a cristallis\u00e9 sur lui. Les r\u00e9centes propositions en mode conceptuel abondent sur le besoin d\u2019accorder une plus grande libert\u00e9 sc\u00e9nique \u00e0 l\u2019animal non humain. Comment cette libert\u00e9 (et impr\u00e9visibilit\u00e9) se marie-t-elle sur les planches avec l\u2019\u00e9criture dramatique\u00a0? Comment capturer au moyen de l\u2019art l\u2019animal en libert\u00e9\u00a0? \u00a0\u00bb   Journ\u00e9es d\u2019\u00e9tudes organis\u00e9es autour du projet de recherche \u00a0\u00bb Zoosc\u00e9nographie de l\u2019acteur non humain\u00a0\u00bb, financ\u00e9 par le Minist\u00e8re espagnol de l\u2019\u00c9conomie, de l\u2019Industrie et de la Comp\u00e9titivit\u00e9 (R\u00e9f\u00e9rence FFI2017-83475-P). RESPONSABLES : Claudia Alonso y Ignacio\u00a0 Ramos Gay\u00a0 \u00a0 (Universit\u00e9 de Valence, Espagne) ***   Le Jardin des d\u00e9lices de Fernando Arrabal Cr\u00e9ation au Th\u00e9\u00e2tre Antoine \u00a0(Paris) Mise en sc\u00e8ne \u00a0 \u00a0Claude R\u00e9gy Interpr\u00e9tation Delphine Seyrig (La\u00efs) Bernard Fresson (Zenon) Marpessa Dawn (Miharca) Jean-Claude Drouot (Teloc) Voix off Michelle Lonsdale, Madeleine Renaud, Claude Pieplu, Jean Rochefort Sc\u00e9nographie Agustino Pace \u00a0Costumes Paco Rabanne \u00a0Musique Jean -Pierre Drouet et Michel Portal Production Th\u00e9\u00e2tre Antoine \u00a0(Paris) *** Le Jardin des d\u00e9lices. De Fernando Arrabal Mise en sc\u00e8ne de Keti Irubetagoyena Lais, une c\u00e9l\u00e8bre actrice, s\u2019est retir\u00e9e du monde. Enferm\u00e9e dans son ch\u00e2teau isol\u00e9, elle s\u2019est invent\u00e9 son propre univers peupl\u00e9 de cr\u00e9atures \u00e9tranges, \u00e0 l\u2019image du tendre Z\u00e9non. Elle est \u00e9galement hant\u00e9e par son pass\u00e9 qu\u2019elle fait rena\u00eetre au cours de ses visions successives. Et des brebis paniques… Mais une enqu\u00eate polici\u00e8re va venir perturber son quotidien… Au fil de la pi\u00e8ce, ces r\u00e9miniscences se font alors de plus en plus pr\u00e9gnantes jusqu\u2019\u00e0 brouiller la fronti\u00e8re entre pass\u00e9 et pr\u00e9sent, onirisme et r\u00e9alit\u00e9\u2026 \u00ab\u00a0Travail pr\u00e9cis, espace utilis\u00e9 avec intelligence, d\u00e9cor minimaliste mais tellement astucieux, direction d\u2019acteurs professionnelle. Une joie de voir et de primer ces jeunes talents qui promettent la rel\u00e8ve.\u00a0\u00bb\u00a0Andonis Vouyoucas Par la troupe de l\u2019\u00c9cole Normale Sup\u00e9rieure Lettres et Sciences Humaines de Lyon, spectacle vu pendant le Festival National de Th\u00e9\u00e2tre des Grandes \u00c9coles et Universit\u00e9s \u00e0 Cannes (1er prix \u00e0 l\u2019unanimit\u00e9).<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":9336,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-9334","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-miscellannees"],"yoast_head":"\n" Zoosc\u00e9nographie de l\u2019acteur non humain". Brebis paniques du "Jardin des d\u00e9lices" d'Arrabal. - Ceci n\u2019est pas un blog<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2018\/08\/01\/9334\/zooscenographie-de-lacteur-non-humain-brebis-paniques-darrabal\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"" Zoosc\u00e9nographie de l\u2019acteur non humain". Brebis paniques du "Jardin des d\u00e9lices" d'Arrabal. - Ceci n\u2019est pas un blog\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"\u00a0\u00bb Zoosc\u00e9nographie de l\u2019acteur non humain\u00a0\u00bb. Brebis paniques d’Arrabal.   \u00ab\u00a0…Les brebis paniques de Fernando Arrabal dans\u00a0Le jardin des d\u00e9lices, attestent que le bestiaire th\u00e9\u00e2tral est aussi \u00e9tendu que sa repr\u00e9sentation est complexe. La diversit\u00e9 des supports qui s\u2019\u00e9vertuent \u00e0 fixer leur pr\u00e9sence \u2013 textes litt\u00e9raires, gravures et illustrations, programmes, tournages audiovisuels, etc. \u2013 t\u00e9moignent de la difficult\u00e9 d\u2019une telle entreprise, en mettant en exergue le recours oblig\u00e9 \u00e0 des m\u00e9canismes qui vont au-del\u00e0 du texte \u00e9crit. M\u00eame si on ne saurait affirmer que William Shakespeare utilisa un animal r\u00e9el pour la mise en sc\u00e8ne (et ce, en d\u00e9pit de la proximit\u00e9 de The Globe avec le\u00a0bear-pit\u00a0de Southwark), la large gamme de formats d\u00e9ploy\u00e9s pour faire monter sur les planches le fameux ours con\u00e7u par le Barde pour la sc\u00e8ne 3 du troisi\u00e8me acte de\u00a0The Winter\u2019s Tale\u00a0r\u00e9v\u00e8le que la mise en sc\u00e8ne d\u2019un animal repr\u00e9sente non seulement un tour de force de cr\u00e9ativit\u00e9 pour le metteur en sc\u00e8ne, mais aussi pour l\u2019\u00e9crivain. L\u2019usage d\u2019un dispositif th\u00e9\u00e2tral d\u00e9termin\u00e9 met en \u00e9vidence une \u00e9volution tant de la conceptualisation de l\u2019animal que de la sensibilit\u00e9 du public \u00e0 l\u2019\u00e9gard de celui-ci, toutes deux susceptibles de modifier les pratiques sc\u00e9niques employ\u00e9es dans leur repr\u00e9sentation face au public, ainsi que dans leur transcription textuelle. Face \u00e0 des postures plus traditionnellement anthropomorphiques et logocentriques \u2013 des humains qui incarnent physiquement des animaux non humains, des animaux non humains dot\u00e9s d\u2019un discours articul\u00e9 humain \u2013, il faut se demander si, aujourd\u2019hui, la textualit\u00e9 de l\u2019animal sc\u00e9nique se montre insuffisante pour d\u00e9velopper sa complexit\u00e9 \u00e9thologique et si, en cons\u00e9quence, l\u2019exercice d\u2019\u00e9criture lui-m\u00eame n\u2019est rien de plus qu\u2019un mode suppl\u00e9mentaire de domination et de soumission sp\u00e9ciste de la part de l\u2019homme \u00e0 travers l\u2019art. Partant, il conviendra de poser dans quelle mesure la mani\u00e8re d\u2019\u00e9crire l\u2019animal pour la sc\u00e8ne traduit le regard \u00e9thique que la soci\u00e9t\u00e9 a cristallis\u00e9 sur lui. Les r\u00e9centes propositions en mode conceptuel abondent sur le besoin d\u2019accorder une plus grande libert\u00e9 sc\u00e9nique \u00e0 l\u2019animal non humain. Comment cette libert\u00e9 (et impr\u00e9visibilit\u00e9) se marie-t-elle sur les planches avec l\u2019\u00e9criture dramatique\u00a0? Comment capturer au moyen de l\u2019art l\u2019animal en libert\u00e9\u00a0? \u00a0\u00bb   Journ\u00e9es d\u2019\u00e9tudes organis\u00e9es autour du projet de recherche \u00a0\u00bb Zoosc\u00e9nographie de l\u2019acteur non humain\u00a0\u00bb, financ\u00e9 par le Minist\u00e8re espagnol de l\u2019\u00c9conomie, de l\u2019Industrie et de la Comp\u00e9titivit\u00e9 (R\u00e9f\u00e9rence FFI2017-83475-P). RESPONSABLES : Claudia Alonso y Ignacio\u00a0 Ramos Gay\u00a0 \u00a0 (Universit\u00e9 de Valence, Espagne) ***   Le Jardin des d\u00e9lices de Fernando Arrabal Cr\u00e9ation au Th\u00e9\u00e2tre Antoine \u00a0(Paris) Mise en sc\u00e8ne \u00a0 \u00a0Claude R\u00e9gy Interpr\u00e9tation Delphine Seyrig (La\u00efs) Bernard Fresson (Zenon) Marpessa Dawn (Miharca) Jean-Claude Drouot (Teloc) Voix off Michelle Lonsdale, Madeleine Renaud, Claude Pieplu, Jean Rochefort Sc\u00e9nographie Agustino Pace \u00a0Costumes Paco Rabanne \u00a0Musique Jean -Pierre Drouet et Michel Portal Production Th\u00e9\u00e2tre Antoine \u00a0(Paris) *** Le Jardin des d\u00e9lices. De Fernando Arrabal Mise en sc\u00e8ne de Keti Irubetagoyena Lais, une c\u00e9l\u00e8bre actrice, s\u2019est retir\u00e9e du monde. Enferm\u00e9e dans son ch\u00e2teau isol\u00e9, elle s\u2019est invent\u00e9 son propre univers peupl\u00e9 de cr\u00e9atures \u00e9tranges, \u00e0 l\u2019image du tendre Z\u00e9non. Elle est \u00e9galement hant\u00e9e par son pass\u00e9 qu\u2019elle fait rena\u00eetre au cours de ses visions successives. Et des brebis paniques… Mais une enqu\u00eate polici\u00e8re va venir perturber son quotidien… Au fil de la pi\u00e8ce, ces r\u00e9miniscences se font alors de plus en plus pr\u00e9gnantes jusqu\u2019\u00e0 brouiller la fronti\u00e8re entre pass\u00e9 et pr\u00e9sent, onirisme et r\u00e9alit\u00e9\u2026 \u00ab\u00a0Travail pr\u00e9cis, espace utilis\u00e9 avec intelligence, d\u00e9cor minimaliste mais tellement astucieux, direction d\u2019acteurs professionnelle. Une joie de voir et de primer ces jeunes talents qui promettent la rel\u00e8ve.\u00a0\u00bb\u00a0Andonis Vouyoucas Par la troupe de l\u2019\u00c9cole Normale Sup\u00e9rieure Lettres et Sciences Humaines de Lyon, spectacle vu pendant le Festival National de Th\u00e9\u00e2tre des Grandes \u00c9coles et Universit\u00e9s \u00e0 Cannes (1er prix \u00e0 l\u2019unanimit\u00e9).\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2018\/08\/01\/9334\/zooscenographie-de-lacteur-non-humain-brebis-paniques-darrabal\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Ceci n\u2019est pas un blog\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2018-08-01T07:58:05+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2018-08-01T08:02:55+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/files\/2018\/08\/1532963343_638120_1532965548_album_normal.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"980\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"699\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"fernandoarrabal\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"\u00c9crit par\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"fernandoarrabal\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Dur\u00e9e de lecture est.\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"4 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2018\/08\/01\/9334\/zooscenographie-de-lacteur-non-humain-brebis-paniques-darrabal\/\",\"url\":\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2018\/08\/01\/9334\/zooscenographie-de-lacteur-non-humain-brebis-paniques-darrabal\/\",\"name\":\"\\\" Zoosc\u00e9nographie de l\u2019acteur non humain\\\". Brebis paniques du \\\"Jardin des d\u00e9lices\\\" d'Arrabal. - Ceci n\u2019est pas un blog\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2018\/08\/01\/9334\/zooscenographie-de-lacteur-non-humain-brebis-paniques-darrabal\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2018\/08\/01\/9334\/zooscenographie-de-lacteur-non-humain-brebis-paniques-darrabal\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/files\/2018\/08\/1532963343_638120_1532965548_album_normal.jpg\",\"datePublished\":\"2018-08-01T07:58:05+00:00\",\"dateModified\":\"2018-08-01T08:02:55+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/#\/schema\/person\/03f79100f4c863d602fcd462cb418c8e\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2018\/08\/01\/9334\/zooscenographie-de-lacteur-non-humain-brebis-paniques-darrabal\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"fr-FR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2018\/08\/01\/9334\/zooscenographie-de-lacteur-non-humain-brebis-paniques-darrabal\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"fr-FR\",\"@id\":\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2018\/08\/01\/9334\/zooscenographie-de-lacteur-non-humain-brebis-paniques-darrabal\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/files\/2018\/08\/1532963343_638120_1532965548_album_normal.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/files\/2018\/08\/1532963343_638120_1532965548_album_normal.jpg\",\"width\":980,\"height\":699},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2018\/08\/01\/9334\/zooscenographie-de-lacteur-non-humain-brebis-paniques-darrabal\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Accueil\",\"item\":\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"\u00a0\u00bb Zoosc\u00e9nographie de l\u2019acteur non humain\u00a0\u00bb. Brebis paniques du \u00ab\u00a0Jardin des d\u00e9lices\u00a0\u00bb d’Arrabal.\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/#website\",\"url\":\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/\",\"name\":\"Ceci n\u2019est pas un blog\",\"description\":\"Fernando Arrabal\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"fr-FR\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/#\/schema\/person\/03f79100f4c863d602fcd462cb418c8e\",\"name\":\"fernandoarrabal\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"fr-FR\",\"@id\":\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/8e01ce8140fb7ab19645728d216ba3e9?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/8e01ce8140fb7ab19645728d216ba3e9?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"fernandoarrabal\"},\"url\":\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/author\/fernandoarrabal\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"\" Zoosc\u00e9nographie de l\u2019acteur non humain\". Brebis paniques du \"Jardin des d\u00e9lices\" d'Arrabal. - Ceci n\u2019est pas un blog","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2018\/08\/01\/9334\/zooscenographie-de-lacteur-non-humain-brebis-paniques-darrabal\/","og_locale":"fr_FR","og_type":"article","og_title":"\" Zoosc\u00e9nographie de l\u2019acteur non humain\". Brebis paniques du \"Jardin des d\u00e9lices\" d'Arrabal. - Ceci n\u2019est pas un blog","og_description":"\u00a0\u00bb Zoosc\u00e9nographie de l\u2019acteur non humain\u00a0\u00bb. Brebis paniques d’Arrabal.   \u00ab\u00a0…Les brebis paniques de Fernando Arrabal dans\u00a0Le jardin des d\u00e9lices, attestent que le bestiaire th\u00e9\u00e2tral est aussi \u00e9tendu que sa repr\u00e9sentation est complexe. La diversit\u00e9 des supports qui s\u2019\u00e9vertuent \u00e0 fixer leur pr\u00e9sence \u2013 textes litt\u00e9raires, gravures et illustrations, programmes, tournages audiovisuels, etc. \u2013 t\u00e9moignent de la difficult\u00e9 d\u2019une telle entreprise, en mettant en exergue le recours oblig\u00e9 \u00e0 des m\u00e9canismes qui vont au-del\u00e0 du texte \u00e9crit. M\u00eame si on ne saurait affirmer que William Shakespeare utilisa un animal r\u00e9el pour la mise en sc\u00e8ne (et ce, en d\u00e9pit de la proximit\u00e9 de The Globe avec le\u00a0bear-pit\u00a0de Southwark), la large gamme de formats d\u00e9ploy\u00e9s pour faire monter sur les planches le fameux ours con\u00e7u par le Barde pour la sc\u00e8ne 3 du troisi\u00e8me acte de\u00a0The Winter\u2019s Tale\u00a0r\u00e9v\u00e8le que la mise en sc\u00e8ne d\u2019un animal repr\u00e9sente non seulement un tour de force de cr\u00e9ativit\u00e9 pour le metteur en sc\u00e8ne, mais aussi pour l\u2019\u00e9crivain. L\u2019usage d\u2019un dispositif th\u00e9\u00e2tral d\u00e9termin\u00e9 met en \u00e9vidence une \u00e9volution tant de la conceptualisation de l\u2019animal que de la sensibilit\u00e9 du public \u00e0 l\u2019\u00e9gard de celui-ci, toutes deux susceptibles de modifier les pratiques sc\u00e9niques employ\u00e9es dans leur repr\u00e9sentation face au public, ainsi que dans leur transcription textuelle. Face \u00e0 des postures plus traditionnellement anthropomorphiques et logocentriques \u2013 des humains qui incarnent physiquement des animaux non humains, des animaux non humains dot\u00e9s d\u2019un discours articul\u00e9 humain \u2013, il faut se demander si, aujourd\u2019hui, la textualit\u00e9 de l\u2019animal sc\u00e9nique se montre insuffisante pour d\u00e9velopper sa complexit\u00e9 \u00e9thologique et si, en cons\u00e9quence, l\u2019exercice d\u2019\u00e9criture lui-m\u00eame n\u2019est rien de plus qu\u2019un mode suppl\u00e9mentaire de domination et de soumission sp\u00e9ciste de la part de l\u2019homme \u00e0 travers l\u2019art. Partant, il conviendra de poser dans quelle mesure la mani\u00e8re d\u2019\u00e9crire l\u2019animal pour la sc\u00e8ne traduit le regard \u00e9thique que la soci\u00e9t\u00e9 a cristallis\u00e9 sur lui. Les r\u00e9centes propositions en mode conceptuel abondent sur le besoin d\u2019accorder une plus grande libert\u00e9 sc\u00e9nique \u00e0 l\u2019animal non humain. Comment cette libert\u00e9 (et impr\u00e9visibilit\u00e9) se marie-t-elle sur les planches avec l\u2019\u00e9criture dramatique\u00a0? Comment capturer au moyen de l\u2019art l\u2019animal en libert\u00e9\u00a0? \u00a0\u00bb   Journ\u00e9es d\u2019\u00e9tudes organis\u00e9es autour du projet de recherche \u00a0\u00bb Zoosc\u00e9nographie de l\u2019acteur non humain\u00a0\u00bb, financ\u00e9 par le Minist\u00e8re espagnol de l\u2019\u00c9conomie, de l\u2019Industrie et de la Comp\u00e9titivit\u00e9 (R\u00e9f\u00e9rence FFI2017-83475-P). RESPONSABLES : Claudia Alonso y Ignacio\u00a0 Ramos Gay\u00a0 \u00a0 (Universit\u00e9 de Valence, Espagne) ***   Le Jardin des d\u00e9lices de Fernando Arrabal Cr\u00e9ation au Th\u00e9\u00e2tre Antoine \u00a0(Paris) Mise en sc\u00e8ne \u00a0 \u00a0Claude R\u00e9gy Interpr\u00e9tation Delphine Seyrig (La\u00efs) Bernard Fresson (Zenon) Marpessa Dawn (Miharca) Jean-Claude Drouot (Teloc) Voix off Michelle Lonsdale, Madeleine Renaud, Claude Pieplu, Jean Rochefort Sc\u00e9nographie Agustino Pace \u00a0Costumes Paco Rabanne \u00a0Musique Jean -Pierre Drouet et Michel Portal Production Th\u00e9\u00e2tre Antoine \u00a0(Paris) *** Le Jardin des d\u00e9lices. De Fernando Arrabal Mise en sc\u00e8ne de Keti Irubetagoyena Lais, une c\u00e9l\u00e8bre actrice, s\u2019est retir\u00e9e du monde. Enferm\u00e9e dans son ch\u00e2teau isol\u00e9, elle s\u2019est invent\u00e9 son propre univers peupl\u00e9 de cr\u00e9atures \u00e9tranges, \u00e0 l\u2019image du tendre Z\u00e9non. Elle est \u00e9galement hant\u00e9e par son pass\u00e9 qu\u2019elle fait rena\u00eetre au cours de ses visions successives. Et des brebis paniques… Mais une enqu\u00eate polici\u00e8re va venir perturber son quotidien… Au fil de la pi\u00e8ce, ces r\u00e9miniscences se font alors de plus en plus pr\u00e9gnantes jusqu\u2019\u00e0 brouiller la fronti\u00e8re entre pass\u00e9 et pr\u00e9sent, onirisme et r\u00e9alit\u00e9\u2026 \u00ab\u00a0Travail pr\u00e9cis, espace utilis\u00e9 avec intelligence, d\u00e9cor minimaliste mais tellement astucieux, direction d\u2019acteurs professionnelle. Une joie de voir et de primer ces jeunes talents qui promettent la rel\u00e8ve.\u00a0\u00bb\u00a0Andonis Vouyoucas Par la troupe de l\u2019\u00c9cole Normale Sup\u00e9rieure Lettres et Sciences Humaines de Lyon, spectacle vu pendant le Festival National de Th\u00e9\u00e2tre des Grandes \u00c9coles et Universit\u00e9s \u00e0 Cannes (1er prix \u00e0 l\u2019unanimit\u00e9).","og_url":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2018\/08\/01\/9334\/zooscenographie-de-lacteur-non-humain-brebis-paniques-darrabal\/","og_site_name":"Ceci n\u2019est pas un blog","article_published_time":"2018-08-01T07:58:05+00:00","article_modified_time":"2018-08-01T08:02:55+00:00","og_image":[{"width":980,"height":699,"url":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/files\/2018\/08\/1532963343_638120_1532965548_album_normal.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"fernandoarrabal","twitter_misc":{"\u00c9crit par":"fernandoarrabal","Dur\u00e9e de lecture est.":"4 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2018\/08\/01\/9334\/zooscenographie-de-lacteur-non-humain-brebis-paniques-darrabal\/","url":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2018\/08\/01\/9334\/zooscenographie-de-lacteur-non-humain-brebis-paniques-darrabal\/","name":"\" Zoosc\u00e9nographie de l\u2019acteur non humain\". Brebis paniques du \"Jardin des d\u00e9lices\" d'Arrabal. - Ceci n\u2019est pas un blog","isPartOf":{"@id":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2018\/08\/01\/9334\/zooscenographie-de-lacteur-non-humain-brebis-paniques-darrabal\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2018\/08\/01\/9334\/zooscenographie-de-lacteur-non-humain-brebis-paniques-darrabal\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/files\/2018\/08\/1532963343_638120_1532965548_album_normal.jpg","datePublished":"2018-08-01T07:58:05+00:00","dateModified":"2018-08-01T08:02:55+00:00","author":{"@id":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/#\/schema\/person\/03f79100f4c863d602fcd462cb418c8e"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2018\/08\/01\/9334\/zooscenographie-de-lacteur-non-humain-brebis-paniques-darrabal\/#breadcrumb"},"inLanguage":"fr-FR","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2018\/08\/01\/9334\/zooscenographie-de-lacteur-non-humain-brebis-paniques-darrabal\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"fr-FR","@id":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2018\/08\/01\/9334\/zooscenographie-de-lacteur-non-humain-brebis-paniques-darrabal\/#primaryimage","url":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/files\/2018\/08\/1532963343_638120_1532965548_album_normal.jpg","contentUrl":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/files\/2018\/08\/1532963343_638120_1532965548_album_normal.jpg","width":980,"height":699},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2018\/08\/01\/9334\/zooscenographie-de-lacteur-non-humain-brebis-paniques-darrabal\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Accueil","item":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"\u00a0\u00bb Zoosc\u00e9nographie de l\u2019acteur non humain\u00a0\u00bb. Brebis paniques du \u00ab\u00a0Jardin des d\u00e9lices\u00a0\u00bb d’Arrabal."}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/#website","url":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/","name":"Ceci n\u2019est pas un blog","description":"Fernando Arrabal","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"fr-FR"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/#\/schema\/person\/03f79100f4c863d602fcd462cb418c8e","name":"fernandoarrabal","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"fr-FR","@id":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/8e01ce8140fb7ab19645728d216ba3e9?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/8e01ce8140fb7ab19645728d216ba3e9?s=96&d=mm&r=g","caption":"fernandoarrabal"},"url":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/author\/fernandoarrabal\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9334"}],"collection":[{"href":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9334"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9334\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/9336"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9334"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9334"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9334"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}