{"id":8018,"date":"2017-06-19T18:39:22","date_gmt":"2017-06-19T16:39:22","guid":{"rendered":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/?p=8018"},"modified":"2017-06-19T18:42:00","modified_gmt":"2017-06-19T16:42:00","slug":"fando-lis-darrabal-mise-scene-helene-hazae%cc%88l","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2017\/06\/19\/8018\/fando-lis-darrabal-mise-scene-helene-hazae%cc%88l\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0FANDO et LIS\u00a0\u00bb d’Arrabal Mise en sce\u0300ne He\u0301le\u0300ne Hazae\u0308l."},"content":{"rendered":"
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FANDO & LIS<\/strong><\/div>\n
Une pi\u00e8ce de Fernando Arrabal<\/strong><\/div>\n
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\u00a0\u00a9 Bernard Hazae\u0308l-Massieux
\nCompagnie NoMade Art<\/div>\n
Mise en sce\u0300ne He\u0301le\u0300ne Hazae\u0308l<\/div>\n
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GE\u0301NE\u0301RIQUE
\nMise en sce\u0300ne
\nAvec
\nSce\u0301nographie
\nLumie\u0300res
\nMusique originale
\nCostumes
\nHHe\u0301le\u0300ne HAZAE\u0308L
\nGabriel ACREMANT<\/div>\n
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Lis Julien RENON<\/div>\n
\u00a0Fando Jean-Franc\u0327ois CHATILLON<\/div>\n
\u00a0Mitaro Jean-Pierre JACOVELLA<\/div>\n
Namur Flore LIAUD<\/div>\n
Toso\u00a0 Perrine LECLERE-BAILLY<\/div>\n
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Nicolas SIMONIN
\nMatthieu VONIN<\/div>\n
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Lis est paralyse\u0301e des jambes. Elle de\u0301pend de Fando qui la tire sur une vieille voiture d’enfant. Ils forment un couple a\u0300 la fois enfantin et violent, qui erre en que\u0302te de la ville de Tar, inatteignable probablement : \u00ab Non, ce n’est pas que ce soit impossible. Tout simplement personne n’est arrive\u0301 et jamais personne ne pense y arriver. \u00bb Cette ville serait une sorte de paradis, lieu de re\u0301alisation de tous les souhaits, soulagement de toutes les douleurs… Ils croisent en route trois personnages e\u0301nigmatiques, Mitaro, Namur et Toso, qui se sont fixe\u0301s le me\u0302me but. Mais tous ont beau s’acharner, ils reviennent toujours au me\u0302me point.
\nSi Fando et Lis de Fernando Arrabal peut laisser, a\u0300 la premie\u0300re lecture, une impression sombre, j’y vois cependant une note foncie\u0300rement positive et riche d’espoir en l’humanite\u0301. Je trouve tre\u0300s vraie et tre\u0300s belle la capacite\u0301 des hommes a\u0300 s’adapter et a\u0300 re\u0301sister. Les personnages de la pie\u0300ce montrent une forte aptitude a\u0300 la re\u0301silience, que chacun de nous sait mobiliser quand il le faut.<\/p>\n

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FERNANDO ARRABAL Ne\u0301 en 1932 a\u0300 Melilla (Maroc espagnol), Fernando Arrabal est un poe\u0300te, romancier, essayiste, dramaturge et cine\u0301aste, qui vit en France depuis 1955.
\nIl est cofondateur du mouvement Panique avec Roland Topor, Christian Zeimert et Alejandro Jodorowsky, et Transcendant satrape du Colle\u0300ge de Pataphysique depuis 1990. Pour le dramaturge, le Panique est une \u00ab manie\u0300re d\u2019e\u0302tre […] re\u0301gie par la confusion, l’humour, la terreur, le hasard et l’euphorie \u00bb (Panique, Manifeste pour le troisie\u0300me mille\u0301naire). Des the\u0300mes re\u0301currents dans son art.
\nInfluence\u0301 par Lewis Carroll et son monde magique, mais aussi par Kafka, Beckett, Artaud ou encore Alfred Jarry, Fernando Arrabal a brise\u0301 les conventions, notamment au the\u0301a\u0302tre. Ami d’Andy Warhol et de Tristan Tzara, il a passe\u0301 trois anne\u0301es avec le groupe surre\u0301aliste d’Andre\u0301 Breton.
\n\u00ab Un the\u0301a\u0302tre fou, brutal, clinquant, joyeusement provocateur. Un potlatch dramaturgique ou\u0300 la carcasse de nos socie\u0301te\u0301s \u00ab avance\u0301es \u00bb se trouve carbonise\u0301e sur la rampe festive d’une re\u0301volution permanente. Il he\u0301rite de la lucidite\u0301 d’un Kafka et de l’humour d’un Jarry ; il s’apparente, dans sa violence, a\u0300 Sade ou a\u0300 Artaud. Mais il est sans doute le seul a\u0300 avoir pousse\u0301 la de\u0301rision aussi loin. Profonde\u0301ment politique et joyeusement ludique, re\u0301volte\u0301e et bohe\u0300me, elle est le syndrome de notre sie\u0300cle de barbele\u0301s et de goulags : une fac\u0327on de se maintenir en sursis. \u00bb \u2014 Dictionnaire des litte\u0301ratures, E\u0301ditions Bordas
\nArrabal a souffert dans son enfance de la myste\u0301rieuse disparition de son pe\u0300re, condamne\u0301 a\u0300 mort par le re\u0301gime de Franco, puis e\u0301vade\u0301 en 1941, qu’il n’a cependant jamais revu. En 1967 il est, a\u0300 son tour, juge\u0301 sous le re\u0301gime franquiste et emprisonne\u0301 pour son engagement politique a\u0300 travers son \u0153uvre. Celle-ci, comme souvent chez les auteurs qui ont ve\u0301cu une grande violence, inexplicable de surcroi\u0302t, joue avec les frontie\u0300res de l’absurde et du surre\u0301alisme, ou pluto\u0302t \u00ab le re\u0301alisme de la confusion \u00bb, comme l’auteur le revendique lui- me\u0302me : un me\u0301lange de nai\u0308vete\u0301, de cruaute\u0301 et d’humour.
\nBien que controverse\u0301e, son \u0153uvre est reconnue partout dans le monde (grand prix de the\u0301a\u0302tre de l’Acade\u0301mie franc\u0327aise, prix Nabokov du roman, Espasa d’essai, World Theater, Pasolini de cine\u0301ma, le Mariano de Cavia de journalisme, Alessandro Manzoni de poe\u0301sie, etc.).
\nPremier prix international the\u0301a\u0302tre du mille\u0301naire (2010), il publie une centaine de pie\u0300ces de the\u0301a\u0302tre dans le monde entier.<\/div>\n
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\u00a0\u00ab REALISME DE LA CONFUSION \u00bb
\n\u00ab J’entends par confusion tout ce qui est contradictoire, inexplicable, inespe\u0301re\u0301, tout ce qui forme les coups de the\u0301a\u0302tre, et je pense, aujourd’hui, que rien n’est humain, rien n’est de la Terre, s’il n’est pas confus. Je fais un the\u0301a\u0302tre re\u0301aliste qui repre\u0301sente cette confusion. \u00bb\u00a0\u00a0 F. Arrabal<\/div>\n
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INTENTION DE MISE EN SCE\u0300NE
\nL’univers de Fernando Arrabal est aussi brutal que poe\u0301tique. Les personnages de Fando et Lis e\u0301voluent dans un environnement aride ou\u0300 ils re\u0301ussissent pourtant a\u0300 imaginer des fleurs et laissent courir leur fantaisie. Les dialogues teinte\u0301s d’absurde font e\u0301cho a\u0300 la perte de repe\u0300res e\u0301galement physique des e\u0302tres vagabonds qui cherchent sans fin le sens \u2013 sens de la route ou du vent et sens du ve\u0301cu. Dans ce no man’s land, les e\u0301ve\u0301nements s’enchai\u0302nent : rencontres, conflits, douleurs et me\u0302me la mort. Tout peut arriver, mais rien n’interrompt le cours des choses. Le mouvement est continu.
\nLoin d’une que\u0302te initiatique, Fando et Lis, comme Mitaro, Namur et Toso, n’apprennent rien de leur expe\u0301rience. Ils ont perdu tout repe\u0300re, jusque dans leurs rapports et dans leur compre\u0301hension du monde. Ainsi Mitaro et Namur \u00ab jouent \u00bb en permanence a\u0300 s’opposer et ne s’allient que pour contredire Toso, qui tente d’e\u0302tre le sage, le pragmatique, la voix de la raison. Tandis qu’en l’absence de syste\u0300me moral, Fando s’invente un syste\u0300me de valeurs, ou pluto\u0302t un \u00ab truc \u00bb comple\u0300tement ale\u0301atoire, comme pourrait le faire un enfant. Rien ne compte re\u0301ellement ou tout peut e\u0302tre e\u0301galement important. Comme tout semble de\u0301risoire, la que\u0302te impossible devient aussi bien celle du sens des paroles, des actes, voire de la vie.
\nJ’ai toujours profonde\u0301ment aime\u0301 cette pie\u0300ce depuis que je l’ai de\u0301couverte il y a une dizaine d’anne\u0301es, en particulier pour cette forme de ve\u0301rite\u0301 que j’y vois, un re\u0301alisme tout a\u0300 fait humain, fait de poe\u0301sie, de cruaute\u0301 et d’absurde… Comme elle m’accompagne et me\u0302me m’habite depuis, c’est tout naturellement et non moins ne\u0301cessairement que j’ai souhaite\u0301 la mettre en sce\u0300ne. La perte de repe\u0300res et la recherche de sens, le me\u0301lange de de\u0301sillusion et d’espoir qui caracte\u0301risent la pie\u0300ce me semblent aussi tre\u0300s pre\u0301sents dans ce que nous vivons tous actuellement, sans doute en re\u0301ponse a\u0300 la violence qui nous entoure et a\u0300 l’insatisfaction grandissante. L’impossibilite\u0301 de s’exprimer et de s’e\u0301panouir cre\u0301e une frustration qui nous fait collectivement osciller entre abandon et acharnement.
\nJe tiens a\u0300 retranscrire dans ma mise en sce\u0300ne le parcours des personnages vagabonds dans un de\u0301cor sobre, constitue\u0301 de grands pans de plastique translucide sur lesquels sont projete\u0301s des jeux de lumie\u0300res et d’images, proche d’un paysage lunaire ou martien, le \u00ab no man’s land \u00bb. Le chemin des nomades trace autour le symbole de l’infini, qui abolit les distances et alterne ombres et apparitions. Seuls les quelques accessoires utiles au jeu sont pre\u0301sents sur
\nle plateau (parapluie, tambour, \u00ab voiture \u00bb d’enfant, etc.), ne\u0301cessaire bric-a\u0300-brac des e\u0302tres qui transportent toute leur vie et pour qui l’essentiel peut sembler superflu a\u0300 tout autre. De me\u0302me les costumes soulignent l’usure du temps, l’abandon de toute attache. Les sorties et autres \u00ab noirs \u00bb ne stoppent pas l’action et laissent ainsi s’e\u0301couler cette tranche de vie sans impact des e\u0301ve\u0301nements et sans influence du regard du spectateur, sans de\u0301but ni fin.
\nLes personnages arrabaliens, de\u0301nue\u0301s de psychologie et de morale sont entiers, sans ambigui\u0308te\u0301 mais pas sans complexite\u0301. Mitaro, Namur et Toso se re\u0301ve\u0300lent a\u0300 nous surtout a\u0300 travers leurs relations. La perpe\u0301tuite\u0301 de leur que\u0302te, l’omnipre\u0301sence de leurs obsessions et leur absurdite\u0301 font d’eux des figures me\u0301taphoriques plus qu’humaines. C’est pourquoi je souhaite que leurs de\u0301placements et attitudes soient chore\u0301graphie\u0301s. Loin d’e\u0302tre naturels, ils confinent a\u0300 l’absurde. En tout point, les trois acolytes sont grandiloquents, burlesques, insolites. Quant a\u0300 Lis et Fando, te\u0301moins et acteurs (a\u0300 premie\u0300re vue, les plus humains de l’aventure), ils naviguent entre domination et de\u0301pendance, gravite\u0301 et le\u0301ge\u0300rete\u0301, tendresse et violence. Touchants, excessifs et enfantins, ils sont de\u0301pendants l’un de l’autre, s’aiment, se supplient, se re\u0301confortent. Mais tandis qu’elle est de tous assure\u0301ment la plus lucide et la plus fataliste, lui, apparai\u0302t comme le plus e\u0301merveille\u0301, vaniteux et brutal, capable de de\u0301chai\u0302ner sa violence et son de\u0301sir sur le corps de sa compagne.
\nC’est a\u0300 travers ces personnages qu’existe l’essentiel de la pie\u0300ce et c’est donc tout naturellement sur le jeu des come\u0301diens que repose avant tout sa re\u0301alisation sur le plateau. Lis vit pleinement son handicap autant que l’emprise physique, e\u0301motionnelle et morale de son compagnon. La contrainte physique et l’opinia\u0302trete\u0301 me\u0302le\u0301e d’acceptation dont elle fait preuve exigent un grand engagement de la part de la come\u0301dienne. De me\u0302me les variations brutales de Fando demandent un jeu tre\u0300s incarne\u0301 et un rythme soutenu. Enfin Namur, Mitaro et Toso font appel a\u0300 l’intelligence de jeu des come\u0301diens, avec une grande pre\u0301cision. Si j’accorde beaucoup d’importance au texte, je ne compte pas non plus ne\u0301gliger le travail corporel, qui est pour moi indispensable a\u0300 l’expression. L’approche doit e\u0302tre comple\u0300te afin d’offrir au public toute la richesse de cette pie\u0300ce complexe, ludique, fe\u0301roce et absurdement actuelle.<\/div>\n
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CRE\u0301ATION MUSICALE
\nConnaissant le talent, le professionnalisme et la passion de la come\u0301dienne et metteure en sce\u0300ne He\u0301le\u0300ne Hazae\u0308l, j’ai e\u0301te\u0301 tre\u0300s heureux quand elle m’a demande\u0301 de collaborer a\u0300 sa mise en sce\u0300ne de \u00ab Fando et Lis \u00bb de Fernando Arrabal.
\nA la lecture de cette pie\u0300ce, j’ai tout de suite e\u0301te\u0301 se\u0301duit et inspire\u0301 par sa beaute\u0301, sa complexite\u0301, sa noirceur et sa philosophie qui touche aussi par son actualite\u0301.
\nHabitue\u0301 jusqu’ici a\u0300 composer des musiques pour des spectacles essentiellement chore\u0301graphiques – musiques omnipre\u0301sentes, tre\u0300s rythmiques et \u00ab ne\u0301o-romantiques \u00bb, e\u0301labore\u0301es a\u0300 partir de me\u0301langes de sons synthe\u0301tiques – je m’attelle pour cette pie\u0300ce a\u0300 composer une musique moins pre\u0301sente mais qui se doit d’e\u0302tre touchante et tre\u0300s proche de l’action sce\u0301nique tout en apportant une ambiance et un univers qui soient en corre\u0301lation avec l’ide\u0301e ge\u0301ne\u0301rale que He\u0301le\u0300ne Hazae\u0308l se fait de \u00ab Fando et Lis \u00bb.
\nPour cela, j’ai choisi une ligne artistique diffe\u0301rente de mes autres compositions : travailler surtout en audio, partir de sons re\u0301els et acoustiques (verres, bouteilles et autres), les traiter avec des effets e\u0301tranges et novateurs, afin de transformer ce \u00ab bric a\u0300 brac \u00bb (a\u0300 l’image des de\u0301cors et accessoires de la pie\u0300ce) en me\u0301lodies simples et marquantes, mais respectant toujours une construction harmonique solide, inspire\u0301es par l’univers d’Arrabal : e\u0301tonnant, enfantin mais tre\u0300s mu\u0302r, violent mais aussi tendre, sombre mais aussi comique, a\u0300 la limite de l’absurde philosophique et toujours proche de la poe\u0301sie.
\nLe challenge de cette nouvelle cre\u0301ation musicale (et sonore) repose sur le fait que tous ces e\u0301le\u0301ments devront transparai\u0302tre dans un savant me\u0301lange qui servira au mieux les propos de Fernando Arrabal et d’He\u0301le\u0300ne Hazae\u0308l.
\nM. Vonin<\/div>\n
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LA COMPAGNIE
\nFonde\u0301e en 2014, la Compagnie NoMade Art est ne\u0301e pour la cre\u0301ation de son premier spectacle \u00ab Monsieur Vagabonde \u00bb e\u0301crit et mis en sce\u0300ne par Mathilde Vachette et Flore Liaud. Ce spectacle, qui me\u0302lent come\u0301diens et marionnettes, a e\u0301te\u0301 nomine\u0301 aux P’tits Molie\u0300res 2016 dans les cate\u0301gories Meilleur auteur et Meilleure mise en sce\u0300ne. Aujourd’hui la compagnie organise des sce\u0300nes ouvertes une fois par mois, dans lesquelles se produisent come\u0301diens, chanteurs, danseurs, poe\u0300tes, improvisateurs et autres artistes en tout genre. En 2017 cette jeune compagnie tre\u0300s active est a\u0300 l’origine d’une adaptation de \u00ab Inventaire \u00bb de Philippe Minyana qui se jouera notamment a\u0300 Chalon dans la rue et Aurillac a\u0300 partir de juillet 2017. En paralle\u0300le NoMade Art accueille He\u0301le\u0300ne Hazae\u0308l pour soutenir sa mise en sce\u0300ne de \u00ab Fando et Lis \u00bb de Fernando Arrabal.<\/div>\n
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PARCOURS
\nHe\u0301le\u0300ne HAZAE\u0308L Metteure en sce\u0300ne
\nApre\u0300s 3 ans sous la direction d\u2019Henri Legendre au The\u0301a\u0302tre de l\u2019Alphabet a\u0300 Nice, He\u0301le\u0300ne Hazae\u0308l suit une formation a\u0300 Acting International et de nombreux stages, qui la font passer d\u2019un re\u0301pertoire d\u2019abord essentiellement classique, au the\u0301a\u0302tre contemporain, au clown et a\u0300 la came\u0301ra.
\nSportive, volontaire et curieuse d\u2019explorer l\u2019univers the\u0301a\u0302tral dans sa grande varie\u0301te\u0301, He\u0301le\u0300ne Hazae\u0308l joue ensuite dans un monologue e\u0301crit et mis en sce\u0300ne par Michel Jubet, \u00ab Comme une bouteille a\u0300 la mer \u00bb, cre\u0301e\u0301 au The\u0301a\u0302tre Darius Milhaud, puis repris dans plusieurs festivals. Elle rejoint e\u0301galement l\u2019e\u0301quipe d\u2019\u00ab Athalie \u00bb, dirige\u0301e par Olivier Bruaux au The\u0301a\u0302tre du Nord Ouest. Avec 15 anne\u0301es de pratique de danse modern\u2019jazz, elle s\u2019oriente volontiers vers un the\u0301a\u0302tre physique, et notamment le the\u0301a\u0302tre chore\u0301graphique extre\u0302mement pre\u0301cis d\u2019Elizabeth Czerczuk, qui la met en sce\u0300ne dans \u00ab Matka \u00bb de Witkiewicz, \u00ab Le Banc de l\u2019e\u0301cole \u00bb, un hommage a\u0300 Kantor et \u00ab Le Cri d\u2019Yvonne \u00bb, d\u2019apre\u0300s Gombrowicz.
\nDe tessiture soprano, la come\u0301dienne est amene\u0301e tre\u0300s re\u0301gulie\u0300rement a\u0300 chanter sur sce\u0300ne, tant dans les pie\u0300ces de the\u0301a\u0302tre que dans les lectures ou les re\u0301citals poe\u0301tiques. Elle pratique d\u2019ailleurs le chant lyrique. Dans le domaine vocal, He\u0301le\u0300ne Hazae\u0308l suit e\u0301galement une formation de voix-off, qu’elle met en pratique en studio d’enregistrements.
\nEnfin, en paralle\u0300le, elle travaille comme assistante a\u0300 la mise en sce\u0300ne, notamment aupre\u0300s de Ste\u0301phane Russel (\u00ab Dreyfus, l\u2019Affaire \u00bb _ Avignon 2013 et \u00ab Robots \u00bb \u2013 pie\u0300ce inspire\u0301e de R.U.R de Karel Capek _ 2016) et de Patrick Forian et Daniel Caran (\u00ab Larven \u00bb _ 2014). En 2015, He\u0301le\u0300ne Hazae\u0308l retrouve l\u2019e\u0301criture et la direction de Michel Jubet dans sa cre\u0301ation \u00ab Passage \u00bb, en tant que come\u0301dienne et assistante a\u0300 la mise en sce\u0300ne.
\nLe texte de \u00ab Fando et Lis \u00bb, de\u0301couvert 10 ans plus to\u0302t, lui donne finalement en 2017 l’occasion et l’envie irre\u0301pressible de s’engager dans sa propre cre\u0301ation.
\nGabriel ACREMANT Fando
\nGabriel Acremant suit une formation a\u0300 l’Atelier International de The\u0301a\u0302tre Blanche Salant et Paul Weaver. Il inte\u0300gre ensuite le Centre des Arts de la Sce\u0300ne ou\u0300, paralle\u0300lement aux cours d\u2019interpre\u0301tations, il prend des cours de mime, de commedia dell’arte, de chant et de danse. Il y travaille Goldoni, Shakespeare (dont il tombe litte\u0301ralement amoureux), Witkiewicz, Laurent Gaude\u0301., etc. et y interpre\u0300te avec Arnaud Pontois-Blache\u0300re, le ro\u0302le de Charlie Chaplin dans un spectacle sur sa vie. Il est e\u0301galement forme\u0301 en couture, et re\u0301alise les de\u0301cors de divers spectacles.
\nEn 2013, il cre\u0301e, avec son acolyte, son premier spectacle professionnel, \u00ab Le Paradoxe du Sommeil Paradoxal \u00bb. Il met e\u0301galement en sce\u0300ne plusieurs projets avec lui a\u0300 la me\u0301diathe\u0300que Marguerite Yourcenar, lors de la 3e e\u0301dition du Festival des \u00ab 15 cents coups \u00bb organise\u0301 par Jacques Mornas et Me\u0301lisande Guessoum. Aujourd’hui, ils travaillent ensemble au sein de la Compagnie Kukumatz.
\nEn 2014, il rejoint la compagnie du Lapin Blanc avec laquelle il joue Feydeau, Courteline puis Marivaux.
\nPassionne\u0301 e\u0301galement de cine\u0301ma, il re\u0301alise en 2012 un court me\u0301trage muet, \u00ab YgreK \u00bb, avec lequel il parcourt les festivals. Il fait aussi des apparitions dans de nombreux courts me\u0301trages e\u0301tudiants et dans certains longs me\u0301trages tels que \u00ab Adieu Berthe \u00bb de Bruno Podalyde\u0300s (2011) aux co\u0302te\u0301s de Denis Podalyde\u0300s, Michel Vuillermoz, Vale\u0301rie Lemercier, ou encore dans \u00ab The Smell of Us \u00bb de Larry Clark (2013).
\nSa passion pour l’art vivant et son insatiable envie d’apprendre, aussi bien en mise en sce\u0300ne, qu’en jeu, ou en fabrication de de\u0301cors, de me\u0301canismes et de costumes, le pousse a\u0300 chercher constamment de nouvelles formes et de nouvelles approches du the\u0301a\u0302tre.
\nExigeant et me\u0302me perfectionniste, Gabriel Acremant inte\u0300gre le Conservatoire National Supe\u0301rieur d’Art Dramatique dans la promotion 2014-2017 et malgre\u0301 le rythme soutenu de ses activite\u0301s, continue ses propres projets de mise en sce\u0300ne et d’e\u0301criture et s’engage en 2017 dans le processus de cre\u0301ation de \u00ab Fando et Lis \u00bb.
\nJean-Franc\u0327ois CHATILLON Mitaro
\nDiplo\u0302me\u0301 du Cours Pe\u0301rimony, de l’ENSATT et enfin du Conservatoire National Supe\u0301rieur d’Art Dramatique, ou\u0300 il a suivi notamment les classes de Maurice Jacquemont, Jean-Paul Roussillon et Michel Bouquet, Jean-Franc\u0327ois Chatillon exerce ses diverses compe\u0301tences a\u0300 la direction technique et a\u0300 la cre\u0301ation lumie\u0300re de nombreuses pie\u0300ces.
\nDans son parcours de come\u0301dien, Jean-Franc\u0327ois Chatillon e\u0301cume les sce\u0300nes parisiennes et de province avec \u00ab Le Misanthrope \u00bb, \u00ab Tartuffe \u00bb, \u00ab Ruy Blas \u00bb, \u00ab La Nuit des Rois \u00bb, \u00ab Le Roi Lear \u00bb, \u00ab On ne badine pas avec l’Amour \u00bb, \u00ab Le Barbier de Se\u0301ville \u00bb, \u00ab En attendant Godot \u00bb, etc. Il joue dans \u00ab L’Oiseau Bleu \u00bb de Maeterlinck, mis en sce\u0300ne par Olivier Moranc\u0327ais, mais aussi sous la direction de Jean-Paul Bazziconi, de Daniel Royan, d’Yves Carlevaris…
\nIl travaille a\u0300 de nombreuses reprises avec Jean-Pierre Bouvier comme come\u0301dien, par exemple dans \u00ab Henri IV \u00bb de Luigi Pirandello et \u00ab Lorenzaccio \u00bb de Alfred de Musset et comme assistant a\u0300 la mise en sce\u0300ne entre autres pour \u00ab Ruy Blas \u00bb de Victor Hugo et \u00ab Compartiment Se\u0301ducteur \u00bb de Jean-Philippe Aroud-Vignaud.
\nLui-me\u0302me metteur en sce\u0300ne, Jean-Franc\u0327ois Chatillon explore le re\u0301pertoire classique, avec plusieurs pie\u0300ces de Molie\u0300re – \u00ab Les Fourberies de Scapin \u00bb, \u00ab Dom Juan \u00bb, \u00ab Le Me\u0301decin malgre\u0301 lui \u00bb, etc. – mais aussi \u00ab La Surprise de l’Amour \u00bb et \u00ab L\u2019I\u0302le des esclaves \u00bb de Marivaux, \u00ab La Nuit des Rois \u00bb de Shakespeare, \u00ab Les Troyennes \u00bb d’Euripide, \u00ab Don Quichotte \u00bb de Cervantes, etc. Il porte e\u0301galement a\u0300 la sce\u0300ne Courteline, et des auteurs plus contemporains, tels Ve\u0301ra Feyder, Roger Gouze, Jean Quincy, Jean Curtelin. Il a aussi cre\u0301e\u0301 et dirige\u0301 la Compagnie Tre\u0301teaux IV avec laquelle il a joue\u0301 et mis en sce\u0300ne une douzaine de spectacles, dont la se\u0301rie des \u00ab Trotte-menu \u00bb, pie\u0300ces pour enfants de Daniel Jean.
\nIl me\u0300ne en paralle\u0300le une carrie\u0300re devant la came\u0301ra, entre autres dans la se\u0301rie te\u0301le\u0301vise\u0301e \u00ab Navarro \u00bb au co\u0302te\u0301 de Roger Hanin, sous la direction duquel il joue e\u0301galement au cine\u0301ma dans le film \u00ab Soleil \u00bb.
\nIl met aussi ses compe\u0301tences au service des futurs come\u0301diens qui peuvent be\u0301ne\u0301ficier de son enseignement et jouer sous sa direction, au Conservatoire de Montrouge notamment.
\nL’humour de ce come\u0301dien atypique et son grand sens de l’adaptation ame\u0300nent aujourd’hui cet homme-came\u0301le\u0301on a\u0300 relever un nouveau de\u0301fi et rejoindre la Compagnie NoMade Art pour la pie\u0300ce de Fernando Arrabal, \u00ab Fando et Lis \u00bb, dans un personnage aux frontie\u0300res de l’absurde.
\nJean-Pierre JACOVELLA Namur
\nApre\u0300s des e\u0301tudes au Cours Florent, un 1er Prix de come\u0301die a\u0300 l\u2019E\u0301cole de la rue Blanche et un diplo\u0302me du Conservatoire National Supe\u0301rieur d’Art Dramatique, ou\u0300 il a suivi les classes de Jean-Paul Roussillon, Pierre Debauche et Louis Seigner, Jean-Pierre Jacovella entre vite en action. Il monte sur les planches de\u0300s 1973 avec Madeleine Renaud et Laurent Terzieff pour la Compagnie Renaud-Barrault dans \u00ab Ainsi parlait Zarathoustra \u00bb et dans \u00ab Christophe Colomb \u00bb, mais aussi, au The\u0301a\u0302tre de l’\u0152uvre avec Edwige Feuille\u0300re dans une mise en sce\u0300ne de Pierre Franck et de\u0300s 1977 a\u0300 la Come\u0301die Franc\u0327aise dans \u00ab Lorenzaccio \u00bb mis en sce\u0300ne par Franco Zeffirelli. Il rejoint le Jeune The\u0301a\u0302tre National avec lequel il joue dans \u00ab Si jamais j’te pince \u00bb de Labiche au The\u0301a\u0302tre de La Commune et dans \u00ab La Manifestation \u00bb de Madral au The\u0301a\u0302tre de l’Ode\u0301on.
\nIl est mis en sce\u0300ne, entre autres, par Daniel Benoin et Guy Re\u0301tore\u0301. Sous la direction de Re\u0301gis Santon, il incarne Gruggh dans \u00ab Les Affaires sont les affaires \u00bb, spectacle re\u0301compense\u0301 par trois Molie\u0300res en 1995. Il est e\u0301galement mis en sce\u0300ne par Michel Fagadau dans \u00ab Les Marchands de gloire \u00bb, avec Michel Galabru et Pierre Meyrand et par Robert Hossein dans \u00ab Je m’appelais Marie-Antoinette \u00bb et dans \u00ab Celui qui a dit non ! \u00bb
\nApre\u0300s avoir joue\u0301 Pierrot du \u00ab Dom Juan \u00bb de Molie\u0300re au Lucernaire sous la direction de Pierre-Marie Carlier, il retrouve le metteur en sce\u0300ne pour La Fe\u0302te a\u0300 Voltaire. Il y interpre\u0300te le ro\u0302le de l’e\u0301crivain et philosophe des Lumie\u0300res. En 2012, il est engage\u0301 dans la distribution de la pie\u0300ce \u00ab Le Chemin des dames \u00bb de Bruno Jarrosson dans une mise en sce\u0300ne d’Yves Carlevaris. Il est le Ge\u0301ne\u0301ral Pe\u0301tain dans la pie\u0300ce.
\nIl retrouve Daniel Benoin, comme assistant a\u0300 la mise en sce\u0300ne au The\u0301a\u0302tre Royal d’Anvers et met lui-me\u0302me en sce\u0300ne \u00ab Le Canard a\u0300 l’orange \u00bb de Robert Merle, \u00ab Jacques le fataliste \u00bb, joue\u0301 en Avignon, \u00ab Cuisine et de\u0301pendances \u00bb et \u00ab Un Air de famille \u00bb d’Agne\u0300s Jaoui et Jean- Pierre Bacri a\u0300 la Come\u0301die d’Angers, ainsi que de nombreuses commandes, reprises dans plusieurs festivals. Il est e\u0301galement l\u2019adaptateur et metteur en sce\u0300ne des trois premiers Festivals du Loir de musique baroque et poe\u0301sie du XVIe sie\u0300cle.
\nEn paralle\u0300le, il travaille re\u0301gulie\u0300rement pour le cine\u0301ma – notamment dans \u00ab Caillotte \u00bb de Vincent Malandrin \u2013 et pour la te\u0301le\u0301vision, ou\u0300 il alterne interpre\u0301tation et me\u0301tier de coach. Tre\u0300s engage\u0301 dans la transmission envers les jeunes come\u0301diens, il consacre avec enthousiasme e\u0301galement une bonne part de son temps a\u0300 l’enseignement, en particulier au Cours Florent.
\nEn 2017, il rejoint la distribution de Fando et Lis pour y incarner Namur.
\nFlore LIAUD Lis
\nPassionne\u0301e de the\u0301a\u0302tre depuis l’a\u0302ge de 8 ans, Flore suit des cours et monte des spectacles au sein de plusieurs compagnies amateurs (Cie Bacchus, Cie des sabliers, Cie La nuit venue). Elle se professionnalise par la suite en inte\u0301grant la formation l\u2019E\u0301ponyme dirige\u0301e par Ste\u0301phane Laine\u0301, formation de 20 heures par semaine combinant the\u0301a\u0302tre, chant et danse. Paralle\u0300lement elle organise des sce\u0300nes ouvertes avec la compagnie des Songes une fois par mois ainsi que des matchs d’improvisation. Elle travaille e\u0301galement avec Antoine Paris pour Les films du Cagibi ou\u0300 elle est costumie\u0300re et come\u0301dienne.
\nC’est de manie\u0300re autodidacte qu’elle apprend la marionnette apre\u0300s avoir e\u0301te\u0301 se\u0301duite par cet art dans le spectacle \u00ab L\u2019Ope\u0301ra de quat’ sous \u00bb monte\u0301 par Johanny Bert en 2011.
\nAujourd’hui Flore joue dans le spectacle \u00ab L’Architecte des re\u0302ves \u00bb cre\u0301ation de la compagnie \u00ab La Nuit venue \u00bb, dans une mise en sce\u0300ne de Carlos Baldino, spectacle alliant the\u0301a\u0302tre et chants russes en polyphonie.
\nElle monte e\u0301galement sa premie\u0300re cre\u0301ation en association avec Mathilde Vachette \u00ab Monsieur Vagabonde \u00bb, un conte pour adulte alliant marionnettes et come\u0301diens, nomine\u0301 aux P’tits Molie\u0300res 2016 dans les cate\u0301gories Meilleur auteur et Meilleure mise en sce\u0300ne.
\nEn paralle\u0300le elle joue sous la direction de Michel Jubet dans \u00ab Passage \u00bb. C’est a\u0300 cette occasion qu’elle rencontre He\u0301le\u0300ne Hazae\u0308l, qui lui propose le ro\u0302le de Lis dans la pie\u0300ce de Fernando Arrabal \u00ab Fando et Lis \u00bb en pre\u0301paration pour 2017.
\n\u00ab Personne ne demande rien. Ils sont tous tre\u0300s occupe\u0301s a\u0300 chercher la manie\u0300re de se mentir a\u0300 eux-me\u0302mes. \u00bb
\nLis (p50)*
\nJulien RENON Toso
\nForme\u0301 a\u0300 Toulouse puis a\u0300 l’e\u0301cole Claude Mathieu et au Centre de recherches the\u0301a\u0302trales AYNA dirige\u0301 par Ali Ihsan Khaleci, Julien Renon suit plusieurs stages au Workcenter de Thomas Richards and Jerzy Grotowski avant de tourner au cine\u0301ma avec Martin Le Gall, William Karel et Coline Serreau.
\nAu the\u0301a\u0302tre, il travaille sous la direction de Jean Bellorini et Marie Ballet au The\u0301a\u0302tre du Soleil dans un texte de Federico Garcia Lorca puis de Gre\u0301gory Benoi\u0302t dans \u00ab Le Baiser de la veuve \u00bb d’Israe\u0308l Horowitz avec la Compagnie Les Yeux Grand Ouverts.
\nIl cre\u0301e a\u0300 son tour \u00ab Les Pre\u0301cieuses ridicules \u00bb au Potager des Princes a\u0300 Chantilly puis re\u0301cemment se met en sce\u0300ne dans \u00ab On n’est pas la\u0300 pour se faire Engueuler ! \u00bb, spectacle chante\u0301 autour de l\u2019\u0153uvre de Boris Vian.
\nPendant plus de 7 ans, il travaille en tant qu’auteur, metteur en sce\u0300ne et assistant avec la compagnie Tame\u0301rantong. De 2012 a\u0300 2014, il anime deux mois par an des ateliers the\u0301a\u0302tre au Vietnam pour les enfants. Depuis 2012, il collabore re\u0301gulie\u0300rement avec le Centre de Promotion du Livre Jeunesse de Montreuil en tant que formateur et animateur autour de projets sur la lecture a\u0300 voix haute. Il est aussi come\u0301dien-formateur des Tre\u0301teaux de France.
\nCome\u0301dien du verbe, Julien Renon n’en est pas moins physique. C’est dans la pratique de l’escrime qu’il a rencontre\u0301 He\u0301le\u0300ne Hazae\u0308l qui l’a vu depuis danser et chanter. Un homme de sce\u0300ne complet dont l’humour et le de\u0301calage naturel font un parfait Toso.
\nPerrine LECLERE-BAIILLY Sce\u0301nographe
\nDiplo\u0302me\u0301e du de\u0301partement sce\u0301nographie de l’ENSATT apre\u0300s sa licence des Arts du spectacle, Perrine Leclere-Bailly enchai\u0302ne les cre\u0301ations dans les petites et grandes salles, dont l’Ode\u0301on et le The\u0301a\u0302tre des quartiers d’Ivry.
\nElle collabore avec de nombreux sce\u0301nographes, tels Gouri, Alain Lagarde, Rudy Sabounghi et Yves Collet notamment pour les projets des metteurs en sce\u0300ne Emmanuel Demarcy-Mota, Philippe Adrien, Adel Hakim et E\u0301lisabeth Chailloux.
\nElle signe la sce\u0301nographie d\u2019\u0153uvres the\u0301a\u0302trales, chore\u0301graphiques et lyriques : pour la Cie Anadyome\u0300ne, le Collectif 4 ailes, la Cie Dame de Pic, la Cie L\u2019Yeuse et la Cie Stanislaw Wisniewski. Elle retrouve en 2017 la metteure en sce\u0300ne Sarah Capony pour la cre\u0301ation de \u00abUne Chambre a\u0300 Rome \u00bb. Leur pre\u0301ce\u0301dent spectacle \u00ab Femme de chambre \u00bb d’apre\u0300s Markus Orths a obtenu en 2012 les Prix du Public et Prix du Jury du The\u0301a\u0302tre13. Elle cre\u0301e re\u0301cemment l\u2019ope\u0301ra \u00ab Turluru \u00bb avec la Cie In\u2019sense.
\nElle est engage\u0301e depuis 2009 sur les projets de sce\u0301nographie et d\u2019animation de l\u2019association PLOT qu\u2019elle conc\u0327oit et anime sur le territoire de Plaine Commune en Seine Saint Denis.
\nFormatrice, experte en bureau d’e\u0301tudes, occasionnellement costumie\u0300re ou (co-)metteure en sce\u0300ne, Perrine met ses multiples compe\u0301tences au service de \u00abFando et Lis\u00bb, en collaboration directe avec Nicolas Simonin, dans une grande entente.
\n\u00ab […] il pensait tre\u0300s mal et quand elle lui a montre\u0301 dans quelle position il fallait se mettre, il n’a pu penser qu’a\u0300 la mort. \u00bb
\nMitaro (p94)*
\nNicolas SIMONIN Cre\u0301ateur Lumie\u0300re
\nS’il commence a\u0300 approcher la sce\u0300ne par la construction de marionnettes de 1980 a\u0300 1985 et par la re\u0301gie technique les anne\u0301es suivantes, Nicolas Simonin est diplo\u0302me\u0301 du TNS en 1992 et depuis, ne quitte jamais l’univers du spectacle. Bien qu’il affectionne tout autant les autres formes sce\u0301niques, il a pu mettre en lumie\u0300re pre\u0300s d’une centaine de pie\u0300ces de the\u0301a\u0302tre depuis ses de\u0301buts. Il met aussi sa technique et son talent au service de la danse, de l’ope\u0301ra, d’e\u0301ve\u0301nements divers (magie, installation, mapping vide\u0301o, etc.) et me\u0302me au service des jardins, pour donner a\u0300 tous en plus d’une esthe\u0301tique, une mise en valeur des espaces et des jeux sur les plans et les profondeurs.
\nC’est ainsi qu’il structure l’espace jusqu’a\u0300 e\u0301laborer entie\u0300rement des sce\u0301nographies, comple\u0301ment e\u0301vident de son travail sur la lumie\u0300re, re\u0301ve\u0301lateur des surfaces et liant entre spectateurs et acteurs, qui lui permet de mettre en relation des objets concrets entre eux. Sensible a\u0300 la comple\u0301mentarite\u0301 des deux me\u0301tiers, il collabore en 2016 avec Perrine Leclere- Bailly pour \u00ab Une Chambre a\u0300 Rome \u00bb dans une mise en sce\u0300ne de Sarah Capony. Leur complicite\u0301 dans le travail donne ainsi une unite\u0301 et une force re\u0301ve\u0301latrices des matie\u0300res et des ambiances.
\nPour le the\u0301a\u0302tre, il travaille dans plusieurs mises en sce\u0300ne de Jacques Kraemer, Christophe Huysman, Paul Desvaux, Marie Montegani, Ste\u0301phane Fortin, Thomas Gaubiac, Sylvie Ollivier et bien d’autres. Ses cre\u0301ations sont vues au Colle\u0300ge des Bernardins, au The\u0301a\u0302tre de la Loge, au Lucernaire, a\u0300 la Tempe\u0302te, au The\u0301a\u0302tre de Nanterre-Amandiers, et celui des De\u0301chargeurs, a\u0300 l’IVT, mais aussi a\u0300 Cergy, a\u0300 Chartres, Reims, Avignon, en tourne\u0301e dans toute la France et me\u0302me a\u0300 l’e\u0301tranger. Ce globe-trotteur de la lumie\u0300re est amene\u0301 re\u0301gulie\u0300rement a\u0300 exporter ses e\u0301clairages jusqu’a\u0300 Se\u0301oul ou en Inde.
\nToujours soucieux de se renouveler et de s’adapter a\u0300 chaque nouvelle cre\u0301ation, malgre\u0301 tout ce qu’il a de\u0301ja\u0300 fait, Nicolas Simonin re\u0301serve assure\u0301ment a\u0300 \u00ab Fando et Lis \u00bb un point de vue neuf et un e\u0301clairage unique !
\nMatthieu VONIN Compositeur
\nFils de musiciens professionnels, Matthieu Vonin se passionne depuis tout jeune pour la musique et compose, a\u0300 l\u2019e\u0301poque, des petites pie\u0300ces pour piano. Diplo\u0302me\u0301 de piano, cor d\u2019harmonie, solfe\u0300ge et composition dans divers conservatoires re\u0301gionaux et parisiens, il de\u0301cide en 2004 de se consacrer exclusivement a\u0300 la composition. A la demande de son fre\u0300re ai\u0302ne\u0301, violoniste, qui lui commande des \u0153uvres pour musique de chambre joue\u0301es en Belgique, il obtient de francs succe\u0300s dans ce pays dans les anne\u0301es 2004-2008. Son re\u0301pertoire et son activite\u0301 deviennent tre\u0300s varie\u0301s : musiques de courts me\u0301trages, enregistrements au cor et au piano pour de nombreux films, publicite\u0301s… arrangements divers, musique de chambre, musique symphonique…
\nEn de\u0301cembre 2009, il rencontre Elizabeth Czerczuk, metteure en sce\u0300ne polonaise, qui lui confie la composition musicale de son spectacle \u00ab Carnaval \u00bb re\u0301alise\u0301 dans le cadre du projet europe\u0301en \u00ab Homme@Home \u00bb. Depuis, il a compose\u0301 la musique originale des spectacles \u00ab L\u2019Adieu a\u0300 l\u2019Automne \u00bb, \u00ab Matka \u00bb, \u00ab Les femmes et Platonov \u00bb, \u00ab Le Banc de l’e\u0301cole \u00bb et \u00ab Le Cri d\u2019Yvonne \u00bb d\u2019Elizabeth Czerczuk au The\u0301a\u0302tre Laboratoire de Paris.
\nIl compose ensuite la musique originale du spectacle \u00ab Passage \u00bb de Michel Jubet, joue\u0301 au The\u0301a\u0302tre du Gouvernail, a\u0300 Paris. Ces compositions pour le spectacle vivant ont toujours e\u0301te\u0301 salue\u0301es tant par le public que par les professionnels. Il se consacre aussi a\u0300 des \u0153uvres symphoniques telles que sa \u00ab 1e\u0300re Symphonie avec piano \u00bb (2011-2012) ou encore \u00ab OMNI \u00bb (2015-2016). Il commence aussi a\u0300 travailler pour le cine\u0301ma.
\nToujours ancre\u0301 dans la recherche de l\u2019e\u0301motion, de l\u2019expression poe\u0301tique et la surprise, il cre\u0301e un style qui lui est propre \u2013 me\u0301lange de styles musicaux et de sons diffe\u0301rents \u2013 avec une large palette de couleurs musicales. Matthieu Vonin s\u2019engage dans une de\u0301marche re\u0301solument moderne, ine\u0301dite et \u00ab ne\u0301o-romantique \u00bb, tout en respectant l\u2019he\u0301ritage des plus grands noms de la composition.
\nEn 2017 Matthieu Vonin, de plus en plus ancre\u0301 dans ses cre\u0301ations symphoniques personnelles, est avant tout absorbe\u0301 par la composition d’un ope\u0301ra, mais se\u0301duit par le propos de \u00ab Fando et Lis \u00bb et par l’approche d’He\u0301le\u0300ne Hazae\u0308l, il de\u0301cide de renouer avec le monde du spectacle pour apporter une touche acoustique d’un bric-a\u0300-brac compose\u0301 dans l’esprit de la pie\u0300ce.<\/div>\n
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Fando. – Comme tout est simple pour toi.
\nLis. – Non, pour moi aussi tout est tre\u0300s difficile.
\nFando. – Mais tu trouves des solutions a\u0300 tout.
\nLis. – Non, je ne trouve jamais de solutions, ce qui se passe, c’est que je mens en disant que j’en ai trouve\u0301.
\nFando. – Mais ce n’est plus du jeu.
\nLis. – Je sais que ce n’est plus du jeu. Mais comme on ne me demande jamais rien, c’est la me\u0302me chose. Et puis c\u0327a fait tre\u0300s joli.
\n(p49)*<\/div>\n
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*Les extraits et la pagination font re\u0301fe\u0301rence a\u0300 l’e\u0301dition<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

FANDO & LIS Une pi\u00e8ce de Fernando Arrabal \u00a0\u00a9 Bernard Hazae\u0308l-Massieux Compagnie NoMade Art Mise en sce\u0300ne He\u0301le\u0300ne Hazae\u0308l GE\u0301NE\u0301RIQUE Mise en sce\u0300ne Avec Sce\u0301nographie Lumie\u0300res Musique originale Costumes HHe\u0301le\u0300ne HAZAE\u0308L Gabriel ACREMANT Lis Julien RENON \u00a0Fando Jean-Franc\u0327ois CHATILLON \u00a0Mitaro Jean-Pierre JACOVELLA Namur Flore LIAUD Toso\u00a0 Perrine LECLERE-BAILLY Nicolas SIMONIN Matthieu VONIN Lis est paralyse\u0301e des jambes. Elle de\u0301pend de Fando qui la tire sur une vieille voiture d’enfant. Ils forment un couple a\u0300 la fois enfantin et violent, qui erre en que\u0302te de la ville de Tar, inatteignable probablement : \u00ab Non, ce n’est pas que ce soit impossible. Tout simplement personne n’est arrive\u0301 et jamais personne ne pense y arriver. \u00bb Cette ville serait une sorte de paradis, lieu de re\u0301alisation de tous les souhaits, soulagement de toutes les douleurs… Ils croisent en route trois personnages e\u0301nigmatiques, Mitaro, Namur et Toso, qui se sont fixe\u0301s le me\u0302me but. Mais tous ont beau s’acharner, ils reviennent toujours au me\u0302me point. Si Fando et Lis de Fernando Arrabal peut laisser, a\u0300 la premie\u0300re lecture, une impression sombre, j’y vois cependant une note foncie\u0300rement positive et riche d’espoir en l’humanite\u0301. Je trouve tre\u0300s vraie et tre\u0300s belle la capacite\u0301 des hommes a\u0300 s’adapter et a\u0300 re\u0301sister. Les personnages de la pie\u0300ce montrent une forte aptitude a\u0300 la re\u0301silience, que chacun de nous sait mobiliser quand il le faut. FERNANDO ARRABAL Ne\u0301 en 1932 a\u0300 Melilla (Maroc espagnol), Fernando Arrabal est un poe\u0300te, romancier, essayiste, dramaturge et cine\u0301aste, qui vit en France depuis 1955. Il est cofondateur du mouvement Panique avec Roland Topor, Christian Zeimert et Alejandro Jodorowsky, et Transcendant satrape du Colle\u0300ge de Pataphysique depuis 1990. Pour le dramaturge, le Panique est une \u00ab manie\u0300re d\u2019e\u0302tre […] re\u0301gie par la confusion, l’humour, la terreur, le hasard et l’euphorie \u00bb (Panique, Manifeste pour le troisie\u0300me mille\u0301naire). Des the\u0300mes re\u0301currents dans son art. Influence\u0301 par Lewis Carroll et son monde magique, mais aussi par Kafka, Beckett, Artaud ou encore Alfred Jarry, Fernando Arrabal a brise\u0301 les conventions, notamment au the\u0301a\u0302tre. Ami d’Andy Warhol et de Tristan Tzara, il a passe\u0301 trois anne\u0301es avec le groupe surre\u0301aliste d’Andre\u0301 Breton. \u00ab Un the\u0301a\u0302tre fou, brutal, clinquant, joyeusement provocateur. Un potlatch dramaturgique ou\u0300 la carcasse de nos socie\u0301te\u0301s \u00ab avance\u0301es \u00bb se trouve carbonise\u0301e sur la rampe festive d’une re\u0301volution permanente. Il he\u0301rite de la lucidite\u0301 d’un Kafka et de l’humour d’un Jarry ; il s’apparente, dans sa violence, a\u0300 Sade ou a\u0300 Artaud. Mais il est sans doute le seul a\u0300 avoir pousse\u0301 la de\u0301rision aussi loin. Profonde\u0301ment politique et joyeusement ludique, re\u0301volte\u0301e et bohe\u0300me, elle est le syndrome de notre sie\u0300cle de barbele\u0301s et de goulags : une fac\u0327on de se maintenir en sursis. \u00bb \u2014 Dictionnaire des litte\u0301ratures, E\u0301ditions Bordas Arrabal a souffert dans son enfance de la myste\u0301rieuse disparition de son pe\u0300re, condamne\u0301 a\u0300 mort par le re\u0301gime de Franco, puis e\u0301vade\u0301 en 1941, qu’il n’a cependant jamais revu. En 1967 il est, a\u0300 son tour, juge\u0301 sous le re\u0301gime franquiste et emprisonne\u0301 pour son engagement politique a\u0300 travers son \u0153uvre. Celle-ci, comme souvent chez les auteurs qui ont ve\u0301cu une grande violence, inexplicable de surcroi\u0302t, joue avec les frontie\u0300res de l’absurde et du surre\u0301alisme, ou pluto\u0302t \u00ab le re\u0301alisme de la confusion \u00bb, comme l’auteur le revendique lui- me\u0302me : un me\u0301lange de nai\u0308vete\u0301, de cruaute\u0301 et d’humour. Bien que controverse\u0301e, son \u0153uvre est reconnue partout dans le monde (grand prix de the\u0301a\u0302tre de l’Acade\u0301mie franc\u0327aise, prix Nabokov du roman, Espasa d’essai, World Theater, Pasolini de cine\u0301ma, le Mariano de Cavia de journalisme, Alessandro Manzoni de poe\u0301sie, etc.). Premier prix international the\u0301a\u0302tre du mille\u0301naire (2010), il publie une centaine de pie\u0300ces de the\u0301a\u0302tre dans le monde entier. \u00a0\u00ab REALISME DE LA CONFUSION \u00bb \u00ab J’entends par confusion tout ce qui est contradictoire, inexplicable, inespe\u0301re\u0301, tout ce qui forme les coups de the\u0301a\u0302tre, et je pense, aujourd’hui, que rien n’est humain, rien n’est de la Terre, s’il n’est pas confus. Je fais un the\u0301a\u0302tre re\u0301aliste qui repre\u0301sente cette confusion. \u00bb\u00a0\u00a0 F. Arrabal INTENTION DE MISE EN SCE\u0300NE L’univers de Fernando Arrabal est aussi brutal que poe\u0301tique. Les personnages de Fando et Lis e\u0301voluent dans un environnement aride ou\u0300 ils re\u0301ussissent pourtant a\u0300 imaginer des fleurs et laissent courir leur fantaisie. Les dialogues teinte\u0301s d’absurde font e\u0301cho a\u0300 la perte de repe\u0300res e\u0301galement physique des e\u0302tres vagabonds qui cherchent sans fin le sens \u2013 sens de la route ou du vent et sens du ve\u0301cu. Dans ce no man’s land, les e\u0301ve\u0301nements s’enchai\u0302nent : rencontres, conflits, douleurs et me\u0302me la mort. Tout peut arriver, mais rien n’interrompt le cours des choses. Le mouvement est continu. Loin d’une que\u0302te initiatique, Fando et Lis, comme Mitaro, Namur et Toso, n’apprennent rien de leur expe\u0301rience. Ils ont perdu tout repe\u0300re, jusque dans leurs rapports et dans leur compre\u0301hension du monde. Ainsi Mitaro et Namur \u00ab jouent \u00bb en permanence a\u0300 s’opposer et ne s’allient que pour contredire Toso, qui tente d’e\u0302tre le sage, le pragmatique, la voix de la raison. Tandis qu’en l’absence de syste\u0300me moral, Fando s’invente un syste\u0300me de valeurs, ou pluto\u0302t un \u00ab truc \u00bb comple\u0300tement ale\u0301atoire, comme pourrait le faire un enfant. Rien ne compte re\u0301ellement ou tout peut e\u0302tre e\u0301galement important. Comme tout semble de\u0301risoire, la que\u0302te impossible devient aussi bien celle du sens des paroles, des actes, voire de la vie. J’ai toujours profonde\u0301ment aime\u0301 cette pie\u0300ce depuis que je l’ai de\u0301couverte il y a une dizaine d’anne\u0301es, en particulier pour cette forme de ve\u0301rite\u0301 que j’y vois, un re\u0301alisme tout a\u0300 fait humain, fait de poe\u0301sie, de cruaute\u0301 et d’absurde… Comme elle m’accompagne et me\u0302me m’habite depuis, c’est tout naturellement et non moins ne\u0301cessairement que j’ai souhaite\u0301 la mettre en sce\u0300ne. La perte de repe\u0300res et la recherche de sens, le me\u0301lange de de\u0301sillusion et d’espoir qui caracte\u0301risent la pie\u0300ce me semblent aussi tre\u0300s pre\u0301sents dans ce que nous vivons tous actuellement, sans doute en re\u0301ponse a\u0300 la violence qui nous entoure et a\u0300 l’insatisfaction grandissante. L’impossibilite\u0301 de s’exprimer et de s’e\u0301panouir cre\u0301e une frustration qui nous fait collectivement osciller entre abandon et acharnement. Je tiens a\u0300 retranscrire dans ma mise en sce\u0300ne le parcours des personnages vagabonds dans un de\u0301cor sobre, constitue\u0301 de grands pans de plastique translucide sur lesquels sont projete\u0301s des jeux de lumie\u0300res et d’images, proche d’un paysage lunaire ou martien, le \u00ab no man’s land \u00bb. Le chemin des nomades trace autour le symbole de l’infini, qui abolit les distances et alterne ombres et apparitions. Seuls les quelques accessoires utiles au jeu sont pre\u0301sents sur le plateau (parapluie, tambour, \u00ab voiture \u00bb d’enfant, etc.), ne\u0301cessaire bric-a\u0300-brac des e\u0302tres qui transportent toute leur vie et pour qui l’essentiel peut sembler superflu a\u0300 tout autre. De me\u0302me les costumes soulignent l’usure du temps, l’abandon de toute attache. Les sorties et autres \u00ab noirs \u00bb ne stoppent pas l’action et laissent ainsi s’e\u0301couler cette tranche de vie sans impact des e\u0301ve\u0301nements et sans influence du regard du spectateur, sans de\u0301but ni fin. Les personnages arrabaliens, de\u0301nue\u0301s de psychologie et de morale sont entiers, sans ambigui\u0308te\u0301 mais pas sans complexite\u0301. Mitaro, Namur et Toso se re\u0301ve\u0300lent a\u0300 nous surtout a\u0300 travers leurs relations. La perpe\u0301tuite\u0301 de leur que\u0302te, l’omnipre\u0301sence de leurs obsessions et leur absurdite\u0301 font d’eux des figures me\u0301taphoriques plus qu’humaines. C’est pourquoi je souhaite que leurs de\u0301placements et attitudes soient chore\u0301graphie\u0301s. Loin d’e\u0302tre naturels, ils confinent a\u0300 l’absurde. En tout point, les trois acolytes sont grandiloquents, burlesques, insolites. 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Elle de\u0301pend de Fando qui la tire sur une vieille voiture d’enfant. Ils forment un couple a\u0300 la fois enfantin et violent, qui erre en que\u0302te de la ville de Tar, inatteignable probablement : \u00ab Non, ce n’est pas que ce soit impossible. Tout simplement personne n’est arrive\u0301 et jamais personne ne pense y arriver. \u00bb Cette ville serait une sorte de paradis, lieu de re\u0301alisation de tous les souhaits, soulagement de toutes les douleurs… Ils croisent en route trois personnages e\u0301nigmatiques, Mitaro, Namur et Toso, qui se sont fixe\u0301s le me\u0302me but. Mais tous ont beau s’acharner, ils reviennent toujours au me\u0302me point. Si Fando et Lis de Fernando Arrabal peut laisser, a\u0300 la premie\u0300re lecture, une impression sombre, j’y vois cependant une note foncie\u0300rement positive et riche d’espoir en l’humanite\u0301. Je trouve tre\u0300s vraie et tre\u0300s belle la capacite\u0301 des hommes a\u0300 s’adapter et a\u0300 re\u0301sister. Les personnages de la pie\u0300ce montrent une forte aptitude a\u0300 la re\u0301silience, que chacun de nous sait mobiliser quand il le faut. FERNANDO ARRABAL Ne\u0301 en 1932 a\u0300 Melilla (Maroc espagnol), Fernando Arrabal est un poe\u0300te, romancier, essayiste, dramaturge et cine\u0301aste, qui vit en France depuis 1955. Il est cofondateur du mouvement Panique avec Roland Topor, Christian Zeimert et Alejandro Jodorowsky, et Transcendant satrape du Colle\u0300ge de Pataphysique depuis 1990. Pour le dramaturge, le Panique est une \u00ab manie\u0300re d\u2019e\u0302tre […] re\u0301gie par la confusion, l’humour, la terreur, le hasard et l’euphorie \u00bb (Panique, Manifeste pour le troisie\u0300me mille\u0301naire). Des the\u0300mes re\u0301currents dans son art. Influence\u0301 par Lewis Carroll et son monde magique, mais aussi par Kafka, Beckett, Artaud ou encore Alfred Jarry, Fernando Arrabal a brise\u0301 les conventions, notamment au the\u0301a\u0302tre. Ami d’Andy Warhol et de Tristan Tzara, il a passe\u0301 trois anne\u0301es avec le groupe surre\u0301aliste d’Andre\u0301 Breton. \u00ab Un the\u0301a\u0302tre fou, brutal, clinquant, joyeusement provocateur. Un potlatch dramaturgique ou\u0300 la carcasse de nos socie\u0301te\u0301s \u00ab avance\u0301es \u00bb se trouve carbonise\u0301e sur la rampe festive d’une re\u0301volution permanente. Il he\u0301rite de la lucidite\u0301 d’un Kafka et de l’humour d’un Jarry ; il s’apparente, dans sa violence, a\u0300 Sade ou a\u0300 Artaud. Mais il est sans doute le seul a\u0300 avoir pousse\u0301 la de\u0301rision aussi loin. Profonde\u0301ment politique et joyeusement ludique, re\u0301volte\u0301e et bohe\u0300me, elle est le syndrome de notre sie\u0300cle de barbele\u0301s et de goulags : une fac\u0327on de se maintenir en sursis. \u00bb \u2014 Dictionnaire des litte\u0301ratures, E\u0301ditions Bordas Arrabal a souffert dans son enfance de la myste\u0301rieuse disparition de son pe\u0300re, condamne\u0301 a\u0300 mort par le re\u0301gime de Franco, puis e\u0301vade\u0301 en 1941, qu’il n’a cependant jamais revu. En 1967 il est, a\u0300 son tour, juge\u0301 sous le re\u0301gime franquiste et emprisonne\u0301 pour son engagement politique a\u0300 travers son \u0153uvre. Celle-ci, comme souvent chez les auteurs qui ont ve\u0301cu une grande violence, inexplicable de surcroi\u0302t, joue avec les frontie\u0300res de l’absurde et du surre\u0301alisme, ou pluto\u0302t \u00ab le re\u0301alisme de la confusion \u00bb, comme l’auteur le revendique lui- me\u0302me : un me\u0301lange de nai\u0308vete\u0301, de cruaute\u0301 et d’humour. Bien que controverse\u0301e, son \u0153uvre est reconnue partout dans le monde (grand prix de the\u0301a\u0302tre de l’Acade\u0301mie franc\u0327aise, prix Nabokov du roman, Espasa d’essai, World Theater, Pasolini de cine\u0301ma, le Mariano de Cavia de journalisme, Alessandro Manzoni de poe\u0301sie, etc.). Premier prix international the\u0301a\u0302tre du mille\u0301naire (2010), il publie une centaine de pie\u0300ces de the\u0301a\u0302tre dans le monde entier. \u00a0\u00ab REALISME DE LA CONFUSION \u00bb \u00ab J’entends par confusion tout ce qui est contradictoire, inexplicable, inespe\u0301re\u0301, tout ce qui forme les coups de the\u0301a\u0302tre, et je pense, aujourd’hui, que rien n’est humain, rien n’est de la Terre, s’il n’est pas confus. Je fais un the\u0301a\u0302tre re\u0301aliste qui repre\u0301sente cette confusion. \u00bb\u00a0\u00a0 F. Arrabal INTENTION DE MISE EN SCE\u0300NE L’univers de Fernando Arrabal est aussi brutal que poe\u0301tique. Les personnages de Fando et Lis e\u0301voluent dans un environnement aride ou\u0300 ils re\u0301ussissent pourtant a\u0300 imaginer des fleurs et laissent courir leur fantaisie. Les dialogues teinte\u0301s d’absurde font e\u0301cho a\u0300 la perte de repe\u0300res e\u0301galement physique des e\u0302tres vagabonds qui cherchent sans fin le sens \u2013 sens de la route ou du vent et sens du ve\u0301cu. Dans ce no man’s land, les e\u0301ve\u0301nements s’enchai\u0302nent : rencontres, conflits, douleurs et me\u0302me la mort. Tout peut arriver, mais rien n’interrompt le cours des choses. Le mouvement est continu. Loin d’une que\u0302te initiatique, Fando et Lis, comme Mitaro, Namur et Toso, n’apprennent rien de leur expe\u0301rience. Ils ont perdu tout repe\u0300re, jusque dans leurs rapports et dans leur compre\u0301hension du monde. Ainsi Mitaro et Namur \u00ab jouent \u00bb en permanence a\u0300 s’opposer et ne s’allient que pour contredire Toso, qui tente d’e\u0302tre le sage, le pragmatique, la voix de la raison. Tandis qu’en l’absence de syste\u0300me moral, Fando s’invente un syste\u0300me de valeurs, ou pluto\u0302t un \u00ab truc \u00bb comple\u0300tement ale\u0301atoire, comme pourrait le faire un enfant. Rien ne compte re\u0301ellement ou tout peut e\u0302tre e\u0301galement important. Comme tout semble de\u0301risoire, la que\u0302te impossible devient aussi bien celle du sens des paroles, des actes, voire de la vie. J’ai toujours profonde\u0301ment aime\u0301 cette pie\u0300ce depuis que je l’ai de\u0301couverte il y a une dizaine d’anne\u0301es, en particulier pour cette forme de ve\u0301rite\u0301 que j’y vois, un re\u0301alisme tout a\u0300 fait humain, fait de poe\u0301sie, de cruaute\u0301 et d’absurde… Comme elle m’accompagne et me\u0302me m’habite depuis, c’est tout naturellement et non moins ne\u0301cessairement que j’ai souhaite\u0301 la mettre en sce\u0300ne. La perte de repe\u0300res et la recherche de sens, le me\u0301lange de de\u0301sillusion et d’espoir qui caracte\u0301risent la pie\u0300ce me semblent aussi tre\u0300s pre\u0301sents dans ce que nous vivons tous actuellement, sans doute en re\u0301ponse a\u0300 la violence qui nous entoure et a\u0300 l’insatisfaction grandissante. L’impossibilite\u0301 de s’exprimer et de s’e\u0301panouir cre\u0301e une frustration qui nous fait collectivement osciller entre abandon et acharnement. Je tiens a\u0300 retranscrire dans ma mise en sce\u0300ne le parcours des personnages vagabonds dans un de\u0301cor sobre, constitue\u0301 de grands pans de plastique translucide sur lesquels sont projete\u0301s des jeux de lumie\u0300res et d’images, proche d’un paysage lunaire ou martien, le \u00ab no man’s land \u00bb. Le chemin des nomades trace autour le symbole de l’infini, qui abolit les distances et alterne ombres et apparitions. Seuls les quelques accessoires utiles au jeu sont pre\u0301sents sur le plateau (parapluie, tambour, \u00ab voiture \u00bb d’enfant, etc.), ne\u0301cessaire bric-a\u0300-brac des e\u0302tres qui transportent toute leur vie et pour qui l’essentiel peut sembler superflu a\u0300 tout autre. De me\u0302me les costumes soulignent l’usure du temps, l’abandon de toute attache. Les sorties et autres \u00ab noirs \u00bb ne stoppent pas l’action et laissent ainsi s’e\u0301couler cette tranche de vie sans impact des e\u0301ve\u0301nements et sans influence du regard du spectateur, sans de\u0301but ni fin. Les personnages arrabaliens, de\u0301nue\u0301s de psychologie et de morale sont entiers, sans ambigui\u0308te\u0301 mais pas sans complexite\u0301. Mitaro, Namur et Toso se re\u0301ve\u0300lent a\u0300 nous surtout a\u0300 travers leurs relations. La perpe\u0301tuite\u0301 de leur que\u0302te, l’omnipre\u0301sence de leurs obsessions et leur absurdite\u0301 font d’eux des figures me\u0301taphoriques plus qu’humaines. C’est pourquoi je souhaite que leurs de\u0301placements et attitudes soient chore\u0301graphie\u0301s. Loin d’e\u0302tre naturels, ils confinent a\u0300 l’absurde. En tout point, les trois acolytes sont grandiloquents, burlesques, insolites. 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Elle de\u0301pend de Fando qui la tire sur une vieille voiture d’enfant. Ils forment un couple a\u0300 la fois enfantin et violent, qui erre en que\u0302te de la ville de Tar, inatteignable probablement : \u00ab Non, ce n’est pas que ce soit impossible. Tout simplement personne n’est arrive\u0301 et jamais personne ne pense y arriver. \u00bb Cette ville serait une sorte de paradis, lieu de re\u0301alisation de tous les souhaits, soulagement de toutes les douleurs… Ils croisent en route trois personnages e\u0301nigmatiques, Mitaro, Namur et Toso, qui se sont fixe\u0301s le me\u0302me but. Mais tous ont beau s’acharner, ils reviennent toujours au me\u0302me point. Si Fando et Lis de Fernando Arrabal peut laisser, a\u0300 la premie\u0300re lecture, une impression sombre, j’y vois cependant une note foncie\u0300rement positive et riche d’espoir en l’humanite\u0301. Je trouve tre\u0300s vraie et tre\u0300s belle la capacite\u0301 des hommes a\u0300 s’adapter et a\u0300 re\u0301sister. Les personnages de la pie\u0300ce montrent une forte aptitude a\u0300 la re\u0301silience, que chacun de nous sait mobiliser quand il le faut. FERNANDO ARRABAL Ne\u0301 en 1932 a\u0300 Melilla (Maroc espagnol), Fernando Arrabal est un poe\u0300te, romancier, essayiste, dramaturge et cine\u0301aste, qui vit en France depuis 1955. Il est cofondateur du mouvement Panique avec Roland Topor, Christian Zeimert et Alejandro Jodorowsky, et Transcendant satrape du Colle\u0300ge de Pataphysique depuis 1990. Pour le dramaturge, le Panique est une \u00ab manie\u0300re d\u2019e\u0302tre […] re\u0301gie par la confusion, l’humour, la terreur, le hasard et l’euphorie \u00bb (Panique, Manifeste pour le troisie\u0300me mille\u0301naire). Des the\u0300mes re\u0301currents dans son art. Influence\u0301 par Lewis Carroll et son monde magique, mais aussi par Kafka, Beckett, Artaud ou encore Alfred Jarry, Fernando Arrabal a brise\u0301 les conventions, notamment au the\u0301a\u0302tre. Ami d’Andy Warhol et de Tristan Tzara, il a passe\u0301 trois anne\u0301es avec le groupe surre\u0301aliste d’Andre\u0301 Breton. \u00ab Un the\u0301a\u0302tre fou, brutal, clinquant, joyeusement provocateur. Un potlatch dramaturgique ou\u0300 la carcasse de nos socie\u0301te\u0301s \u00ab avance\u0301es \u00bb se trouve carbonise\u0301e sur la rampe festive d’une re\u0301volution permanente. Il he\u0301rite de la lucidite\u0301 d’un Kafka et de l’humour d’un Jarry ; il s’apparente, dans sa violence, a\u0300 Sade ou a\u0300 Artaud. Mais il est sans doute le seul a\u0300 avoir pousse\u0301 la de\u0301rision aussi loin. Profonde\u0301ment politique et joyeusement ludique, re\u0301volte\u0301e et bohe\u0300me, elle est le syndrome de notre sie\u0300cle de barbele\u0301s et de goulags : une fac\u0327on de se maintenir en sursis. \u00bb \u2014 Dictionnaire des litte\u0301ratures, E\u0301ditions Bordas Arrabal a souffert dans son enfance de la myste\u0301rieuse disparition de son pe\u0300re, condamne\u0301 a\u0300 mort par le re\u0301gime de Franco, puis e\u0301vade\u0301 en 1941, qu’il n’a cependant jamais revu. En 1967 il est, a\u0300 son tour, juge\u0301 sous le re\u0301gime franquiste et emprisonne\u0301 pour son engagement politique a\u0300 travers son \u0153uvre. Celle-ci, comme souvent chez les auteurs qui ont ve\u0301cu une grande violence, inexplicable de surcroi\u0302t, joue avec les frontie\u0300res de l’absurde et du surre\u0301alisme, ou pluto\u0302t \u00ab le re\u0301alisme de la confusion \u00bb, comme l’auteur le revendique lui- me\u0302me : un me\u0301lange de nai\u0308vete\u0301, de cruaute\u0301 et d’humour. Bien que controverse\u0301e, son \u0153uvre est reconnue partout dans le monde (grand prix de the\u0301a\u0302tre de l’Acade\u0301mie franc\u0327aise, prix Nabokov du roman, Espasa d’essai, World Theater, Pasolini de cine\u0301ma, le Mariano de Cavia de journalisme, Alessandro Manzoni de poe\u0301sie, etc.). Premier prix international the\u0301a\u0302tre du mille\u0301naire (2010), il publie une centaine de pie\u0300ces de the\u0301a\u0302tre dans le monde entier. \u00a0\u00ab REALISME DE LA CONFUSION \u00bb \u00ab J’entends par confusion tout ce qui est contradictoire, inexplicable, inespe\u0301re\u0301, tout ce qui forme les coups de the\u0301a\u0302tre, et je pense, aujourd’hui, que rien n’est humain, rien n’est de la Terre, s’il n’est pas confus. Je fais un the\u0301a\u0302tre re\u0301aliste qui repre\u0301sente cette confusion. \u00bb\u00a0\u00a0 F. Arrabal INTENTION DE MISE EN SCE\u0300NE L’univers de Fernando Arrabal est aussi brutal que poe\u0301tique. Les personnages de Fando et Lis e\u0301voluent dans un environnement aride ou\u0300 ils re\u0301ussissent pourtant a\u0300 imaginer des fleurs et laissent courir leur fantaisie. Les dialogues teinte\u0301s d’absurde font e\u0301cho a\u0300 la perte de repe\u0300res e\u0301galement physique des e\u0302tres vagabonds qui cherchent sans fin le sens \u2013 sens de la route ou du vent et sens du ve\u0301cu. Dans ce no man’s land, les e\u0301ve\u0301nements s’enchai\u0302nent : rencontres, conflits, douleurs et me\u0302me la mort. Tout peut arriver, mais rien n’interrompt le cours des choses. Le mouvement est continu. Loin d’une que\u0302te initiatique, Fando et Lis, comme Mitaro, Namur et Toso, n’apprennent rien de leur expe\u0301rience. Ils ont perdu tout repe\u0300re, jusque dans leurs rapports et dans leur compre\u0301hension du monde. Ainsi Mitaro et Namur \u00ab jouent \u00bb en permanence a\u0300 s’opposer et ne s’allient que pour contredire Toso, qui tente d’e\u0302tre le sage, le pragmatique, la voix de la raison. Tandis qu’en l’absence de syste\u0300me moral, Fando s’invente un syste\u0300me de valeurs, ou pluto\u0302t un \u00ab truc \u00bb comple\u0300tement ale\u0301atoire, comme pourrait le faire un enfant. Rien ne compte re\u0301ellement ou tout peut e\u0302tre e\u0301galement important. Comme tout semble de\u0301risoire, la que\u0302te impossible devient aussi bien celle du sens des paroles, des actes, voire de la vie. J’ai toujours profonde\u0301ment aime\u0301 cette pie\u0300ce depuis que je l’ai de\u0301couverte il y a une dizaine d’anne\u0301es, en particulier pour cette forme de ve\u0301rite\u0301 que j’y vois, un re\u0301alisme tout a\u0300 fait humain, fait de poe\u0301sie, de cruaute\u0301 et d’absurde… Comme elle m’accompagne et me\u0302me m’habite depuis, c’est tout naturellement et non moins ne\u0301cessairement que j’ai souhaite\u0301 la mettre en sce\u0300ne. La perte de repe\u0300res et la recherche de sens, le me\u0301lange de de\u0301sillusion et d’espoir qui caracte\u0301risent la pie\u0300ce me semblent aussi tre\u0300s pre\u0301sents dans ce que nous vivons tous actuellement, sans doute en re\u0301ponse a\u0300 la violence qui nous entoure et a\u0300 l’insatisfaction grandissante. L’impossibilite\u0301 de s’exprimer et de s’e\u0301panouir cre\u0301e une frustration qui nous fait collectivement osciller entre abandon et acharnement. Je tiens a\u0300 retranscrire dans ma mise en sce\u0300ne le parcours des personnages vagabonds dans un de\u0301cor sobre, constitue\u0301 de grands pans de plastique translucide sur lesquels sont projete\u0301s des jeux de lumie\u0300res et d’images, proche d’un paysage lunaire ou martien, le \u00ab no man’s land \u00bb. Le chemin des nomades trace autour le symbole de l’infini, qui abolit les distances et alterne ombres et apparitions. Seuls les quelques accessoires utiles au jeu sont pre\u0301sents sur le plateau (parapluie, tambour, \u00ab voiture \u00bb d’enfant, etc.), ne\u0301cessaire bric-a\u0300-brac des e\u0302tres qui transportent toute leur vie et pour qui l’essentiel peut sembler superflu a\u0300 tout autre. De me\u0302me les costumes soulignent l’usure du temps, l’abandon de toute attache. Les sorties et autres \u00ab noirs \u00bb ne stoppent pas l’action et laissent ainsi s’e\u0301couler cette tranche de vie sans impact des e\u0301ve\u0301nements et sans influence du regard du spectateur, sans de\u0301but ni fin. Les personnages arrabaliens, de\u0301nue\u0301s de psychologie et de morale sont entiers, sans ambigui\u0308te\u0301 mais pas sans complexite\u0301. Mitaro, Namur et Toso se re\u0301ve\u0300lent a\u0300 nous surtout a\u0300 travers leurs relations. La perpe\u0301tuite\u0301 de leur que\u0302te, l’omnipre\u0301sence de leurs obsessions et leur absurdite\u0301 font d’eux des figures me\u0301taphoriques plus qu’humaines. C’est pourquoi je souhaite que leurs de\u0301placements et attitudes soient chore\u0301graphie\u0301s. Loin d’e\u0302tre naturels, ils confinent a\u0300 l’absurde. En tout point, les trois acolytes sont grandiloquents, burlesques, insolites. 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