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\u00ab\u00a0La figure de Cervant\u00e8s \u00e0 partir du th\u00e9\u00e2tre d’ Arrabal\u00a0\u00bb<\/strong> por Manuel P\u00e9rez Jim\u00e9nez<\/strong>, profesor titular de Literatura Espa\u00f1ola de la Universidad de Alcal\u00e1 de Henares\u00a0 en las II Jornadas Cervantinas de La Orotava.<\/p>\n \u00ab\u00a0…las \u00faltimas piezas dram\u00e1ticas del polifac\u00e9tico escritor espa\u00f1ol Fernando Arrabal (Melilla, 1932) est\u00e1n impregnadas de la figura y obra de Cervantes, como las tituladas \u201cPing\u00fcinas\u201d<\/strong> y \u201cEl extravagante triunfo de Miguel de Cervantes y William Shakespeare<\/strong>\u201d. Este es uno de los argumentos que ha defendido\u00a0 Miguel P\u00e9rez Jim\u00e9nez en la conferencia que imparti\u00f3 ayer en\u00a0 las II Jornadas Cervantinas de La Orotava.\u00a0 Este investigador en Teor\u00eda e Historia del Teatro aclar\u00f3 que su intenci\u00f3n es ‘aproximar la figura de Cervantes a trav\u00e9s de la recreaci\u00f3n contenida en la obra de Fernando Arrabal y muy especialmente en sus \u00faltimas obras dram\u00e1ticas, que son presentadas como culminaci\u00f3n de los planteamientos est\u00e9ticos y vitales que articularon, desde su comienzo, el teatro arrabaliano’.\u00a0 P\u00e9rez Jim\u00e9nez llam\u00f3 la atenci\u00f3n sobre el hecho de que Arrabal, cuya existencia est\u00e1 ba\u00f1ada en el surrealismo y\u00a0 la pataf\u00edsica , rememore a Cervantes para describir una realidad situadas m\u00e1s all\u00e1 de lo aparente y tangible justo en la culminaci\u00f3n de su obra.\u00a0 Sorprende que estas obras\u00a0 recurren a la visi\u00f3n de la realidad que nos transmite Cervantes y que hemos dado en llamar perspectiva cervantina o filosof\u00eda de Cervantes. En la obra de Arrabal (\u00ab\u00a0Ping\u00fcinas\u00a0\u00bb<\/strong>) son diez las\u00a0 figuras femeninas que se corresponden con las mujeres que rodearon a Cervantes en su vida, su esposa, su madre, sus abuelas, sus hermanas, sus sobrinas, su hija … la pieza de Arrabal est\u00e1 dedicada a Cervantes, su vocaci\u00f3n, su entorno y sus figuras femeninas. La perspectiva hist\u00f3rica de este estudioso de la evoluci\u00f3n del teatro consiste en mostrar como la l\u00ednea de Arrabal, y la de todo el teatro de hoy, lejos de extinguirse ha ido creciendo hasta encontrar una especie de estado de esplendor a trav\u00e9s de las mencionadas obras, \u201cPing\u00fcinas\u201d<\/strong>, y \u201cEl extravagante triunfo de Miguel de Cervantes y William Shakespeare\u201d.<\/strong> En esta \u00faltima el elocuente escritor melillense \u201cconsigue\u201d que el Premio Nobel se conceda \u201cex aequo\u201d a los dos autores universales.\u00a0 Por una parte ah\u00ed vemos una culminaci\u00f3n de la\u00a0 actualidad y del teatro surrealista, pero por otra sorprende que Arrabal acuda a Cervantes.\u00a0 \u00ab\u00a0Trato fundamentalmente de mostrar esa visi\u00f3n cervantina pasada por el filtro modernizador arrabaliano\u00a0\u00bb. El modelo de representaci\u00f3n de la realidad que propone\u00a0 Arrabal refleja una visi\u00f3n de Cervantes inusual, heterodoxa, original, sorprendente, espec\u00edfica y sugerente.\u00a0 Uno reconoce que Arrabal, antes de escribir estas obras, siempre se interes\u00f3 por Cervantes. De hecho, tambi\u00e9n es autor de un ensayo, titulado \u00ab\u00a0Un esclavo llamado Cervantes\u00a0\u00bb<\/strong>, que es una biograf\u00eda que escribi\u00f3 sobre el universal escritor madrile\u00f1o. El director del departamento de Filolog\u00eda, Comunicaci\u00f3n y Documentaci\u00f3n de la Universidad de Alcal\u00e1 de Henares ahond\u00f3 en la especial perspectiva de Arrabal sobre Cervantes. \u201cLo importante no es definir la realidad de una manera concreta, sino lo que percibimos seg\u00fan qui\u00e9n lo mira. \u00bfSon molinos o gigantes?…\u00a0\u00bb<\/p>\n ______________<\/p>\n Ping\u00fcinas d’Arrabal <\/strong><\/p>\n \u00a0por el dramaturgo Ignacio Garc\u00eda May:<\/strong><\/p>\n \u00ab\u00a0Pinguinas\u00a0\u00bb ya es un cl\u00e1sico.<\/p>\n La obra no es provocativa porque Arrabal no se lo propon\u00eda.<\/p>\n Es una apasionada confesi\u00f3n de amor a Cervantes .<\/p>\n Un texto ca\u00f1on y macanudo<\/p>\n un texto nuevo , arriesgado y pol\u00e9mico<\/p>\n …en el que se encuentran las mas bellas imagenes que un servidor ha visto<\/p>\n \u00ab\u00a0Pingouines’ est d\u00e9j\u00e0 un classique.<\/p>\n la pi\u00e8ce n’est pas provocatrices parce qu’Arrabal ne le voulait pas<\/p>\n C’est un \u00ab\u00a0chant d’amour\u00a0\u00bb \u00e0 Cervant\u00e8s<\/p>\n Un texte canon et superbe<\/p>\n un texte nouveau, risqu\u00e9 et pol\u00e9mique<\/p>\n dans lequel se trouvent les plus belles images que votre serviteur ait vues<\/p>\n _________________<\/p>\n \u00ab\u00a0Ping\u00fcinas\u00a0\u00bb\u00a0 d’Arrabal\u00a0 <\/strong>par Manuel Hidago<\/strong>, El Mundo<\/p>\n J’ai assist\u00e9 au Matadero \u00e0 la premi\u00e8re mondiale de \u00ab\u00a0Ping\u00fcinas\u00a0\u00bb\u00a0, grande occasion, formidable spectacle\u00a0\u00a0 \u00e0\u00a0 partir\u00a0d’un texte succulent, rythm\u00e9, po\u00e9tique, musical, mystique, sexuel, profond et voyou de Fernando Arrabal. Tr\u00e8s libre paraphrase de la litt\u00e9rature cervantine et portrait\u00a0 projet\u00e9 sur le pr\u00e9sent des femmes de Cervant\u00e8s, aujourd’hui motardes, guerri\u00e8res, r\u00eaveuses et libres.<\/p>\n \u00c0\u00a0quand le Prix Cervant\u00e8s pour Arrabal? Il s’impose. On a fait quasiment campagne \u00e0 ce sujet, mais moi je ne suis en campagne\u00a0pour \u00a0rien (et moins encore, en tente de campagne).<\/p>\n Simplement, l’\u00e9vidence: \u00e0 82 ans Fernando Arrabal accumule une oeuvre impressionnante et c’est le dramaturge espagnol le plus important des cent derni\u00e8res ann\u00e9es et l’un des plus influents dans le monde. Est-ce que les dramaturges ne sont pas \u00e9crivains? Le Cervant\u00e8s n’a \u00e9t\u00e9 attribu\u00e9 qu’\u00e0 un seul auteur purement dramatique: Antonio Buero Vallejo, aux antipodes d’ Arrabal.<\/p>\n Arrabal, tout fou, g\u00e9nial, \u00e0 la t\u00eate prodigieuse, s’est\u00a0 nui \u00e0 lui-m\u00eame et \u00e0 son image\/l’image de quelqu’un comme quelque chose de plus r\u00e9el et plus important que soi-m\u00eame, absurde- en prenant toutes sortes de libert\u00e9s. Et alors?\u00a0 A-t-on le trac \u00e0 cause de ce que peut dire ou faire Arrabal devant le couple royal dans le paranymphe de l’universit\u00e9 d’ Alcal\u00e0? Arrabal est un grand enfant – enfin, pas tr\u00e8s grand- qui s’amuse avec deux paires de lunettes sur le front. Arrabal, sous la tutelle de deux amis de\u00a0 toute confiance, quelques heures auparavant, se conduirait comme un type bien \u00e9lev\u00e9 et heureux de recevoir le prix-non pas comme le suffisant Juan\u00a0 Goytisolo- et ce qu’il pourrait tout au plus arriver c’est qu’il apparaisse en kimono et se mette \u00e0 chanter -comme dans sa pi\u00e8ce- \u00ab\u00a0Et viva Espana\u00a0\u00bb , avec ou sans \u00a0choeur d’\u00e9tudiants (je touche du bois).<\/p>\n _______________<\/p>\n \u00ab\u00a0Ping\u00fcines d’Arrabal est superbe et grand, beau et bizarre, effervescent et g\u00e9nial\u00a0\u00bb\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong>par \u00a0\u00a0 Daniel Ventura, <\/p>\n Reconozco que empiezo a escribir esta cr\u00edtica con miedo p\u00e1nico. Terror a que\u00a0Fernando Arrabal<\/strong>, el autor de\u00a0\u201cPing\u00fcinas\u201d<\/em><\/strong>, mire uno de sus m\u00faltiples relojes, ponga en marcha la selv\u00e1tica imaginer\u00eda de su c\u00f3rtex hiperactivo en busca de una decisi\u00f3n y que esa decisi\u00f3n sea leer lo que ha escrito este pobre, pobrecito yo. La imaginaci\u00f3n aterrada trabaja m\u00e1s, as\u00ed que la cosa no para ah\u00ed: me ovillo interiormente, pensando en la idea de que se indigne, al hipot\u00e9tica e inusitadamente leerme, de que me haga una improbabil\u00edsima llamada para decirme, con exquisita correcci\u00f3n formal y la especial voz suya, que no me he enterado de nada. Todo, despu\u00e9s de se\u00f1alarme que pertenezco a la \u201cidiota mayor\u00eda\u201d (o algo parecido) y que ni \u00e9l ni\u00a0Picasso<\/strong>\u00a0me perdonan, lo mismo que no perdonan a Espa\u00f1a. Como comprender\u00e9is me abrumo, pero cont\u00e1roslo me ha ido calmando. Ahora creo que ya puedo decir que las\u00a0\u201cPing\u00fcinas\u201d<\/em><\/strong>\u00a0de\u00a0Arrabal es\u00a0<\/strong>\u00a0algo soberbio y grande, bello y raro, efervescente y genial<\/strong>. Y empezar desde ahi<\/p>\n <\/p>\n El miedo a que la fascinante anatom\u00eda del texto supere mi capacidad anal\u00edtica sigue conmigo, no os cre\u00e1is, porque\u00a0\u201cPing\u00fcinas\u201d<\/em><\/strong>\u00a0es una cabalgata fren\u00e9tica de ideas y de conceptos, una pizarra inmarcesible o un multiplicado terru\u00f1o, sobre el que\u00a0Arrabal<\/strong>\u00a0traza o ara sus visiones. Visiones, qu\u00e9 palabra exacta. El tiempo, la creaci\u00f3n, las mujeres, el lenguaje, la sensualidad, el presente, la libertad… y as\u00ed al menos cincuenta categor\u00edas m\u00e1s aparecen en\u00a0\u201cPing\u00fcinas\u201d<\/em>\u00a0refulgentemente esculpidas en un castellano ex\u00f3tico de puro puro, refrescante y l\u00f3gico y chispeante como pica-pica. Esta obra de encargo (el que los maldijo, los encargos, era un imb\u00e9cil) para conmemorar al gran hombre y la gran obra de un idioma est\u00e1 hecha en una versi\u00f3n extrema y radical de ese mismo idioma, en una lengua conocida y ajena, tan expresiva como mist\u00e9ricamente bella. A\u00a0Arrabal<\/strong>\u00a0podemos creerle un extravagante, pero con este\u00a0\u201cPing\u00fcinas\u201d<\/em><\/strong>\u00a0le ha dado aCervantes<\/strong>\u00a0un homenaje se\u00f1or; rotundo y zascandil como la vida evolutiva de esta lengua con la que nos entendemos y nos desentendemos.<\/p>\n Ha conseguido, adem\u00e1s, la versi\u00f3n \u00f3ptima de cada una de las diez actrices y el actor, con su interpretaci\u00f3n muda. Pero\u00a0\u201cPing\u00fcinas\u201d<\/em><\/strong>\u00a0es una obra menos coral de lo que podr\u00eda parecer, y la p\u00farpura protagonista recae en tres mujeres:\u00a0Ana Torrent<\/strong>,\u00a0Marta Poveda<\/strong>\u00a0y\u00a0Mar\u00eda Herv\u00e1s<\/strong>. Las tres, grandes actrices, est\u00e1n como alunizadas en una \u00f3rbita no s\u00e9 si superior pero s\u00ed distinta, la \u00f3rbita femenil, sexual y rara pensada porArrabal<\/strong>. Las tres est\u00e1n fanatizadas por las normas de ese orbe nuevo, por las met\u00e1foras inauditas y explosivas, por la vulgaridad de absurdo, por el enloquecimiento cuerdo y volador pensado para ellas. Dada esta identificaci\u00f3n con las normas de sus personajas, identificaci\u00f3n que es casi una cruzada, no es raro que hagan tres interpretaciones deslumbrantes y ara\u00f1adoras, luminosas de convicci\u00f3n en la receta libre-ir\u00f3nica que les pone en los labios l\u00edneas memorables, en los ojos un presente de \u00f3rbitas de chinos vendiendo rosas y en la imaginaci\u00f3n un astro prometido. No me olvido, no podr\u00eda aunque quisiera, de la perfecta creaci\u00f3n deLara Grube<\/strong>\u00a0como la madre, pues tiene el\u00a0\u201cfulgor preciso\u201d<\/em>\u00a0del anhelo, el dolor y la a\u00f1oranza en una de las escenas m\u00e1s sublimes del montaje. Tambi\u00e9n una de las m\u00e1s accesibles.<\/p>\n <\/p>\n Todos estos planos de arte no est\u00e1n en el aire, aunque dar\u00eda igual que lo estuviesen. Son la trabaz\u00f3n de alambre y poes\u00eda sobre la que se estructura una historia, porque\u00a0\u201cPing\u00fcinas\u201d<\/em><\/strong>\u00a0la tiene. Diez mujeres \u00fanicas, moteras lesbianas y asalvajadas, viajadas en el tiempo desde la vida\/obra de\u00a0Cervantes<\/strong>\u00a0de la que formaron parte al XXI que habitamos, esperan el\u00a0Clavile\u00f1o\u00a0<\/em><\/strong>tecnol\u00f3gico e intern\u00e9tico que les lleve a la Luna. Las diez circunvalan grandes temas, cobijan sospechas mutuas, se desean con violencia, son rebeld\u00eda m\u00e1s que rebeldes y van tejiendo el hilo narrativo de un suspense barroco entreverado de filosof\u00eda, insultos y delirio tecnol\u00f3gico. Sobre las mujeres planea, literalmente,\u00a0Miho<\/em><\/strong>, trasunto mudo del\u00a0Cervantes<\/strong>\u00a0que tuvo la libertad como principio rector de vida y literatura. Como clavija necesaria en toda b\u00fasqueda.<\/p>\n <\/p>\n Las mujeres dan vueltas en torno a un cilindro que en un momento dado estalla para ser un sat\u00e9lite estrellado; un ingenio escenogr\u00e1fico magn\u00edfico de\u00a0Emilio Valenzuela<\/strong>, en el que yo al principio vi el tronco de un \u00e1rbol como figuraci\u00f3n del lugar inexplorado pero habitable que\u00a0Arrabal<\/strong>\u00a0crea en su texto. Despu\u00e9s, mir\u00e1ndolo mejor, vi en esa estructura el esquema del rostro de\u00a0Don Quijote<\/em><\/strong>, ya con el sombrero de enloquecido o libre. Necesito que sea lo segundo, para tener raz\u00f3n en mi idea de que esas diez mujeres, carne de la carne y de la mente de\u00a0Cervantes<\/strong>, son precisamente esquirlas ingobernables de su libertad, trayectorias \u00fanicas con las que Arrabal\u00a0\u201cpenetra el alma y como consecuencia penetra conceptos; inventa \u00e9xtasis y de resultas inventa el arquetipo\u201d<\/em>.<\/p>\n <\/p>\n Desconozco, por falta de intimidad con ellos, cu\u00e1l es el ascendente exacto que\u00a0Arrabal<\/strong>\u00a0tiene sobre los dramaturgos y directores j\u00f3venes que est\u00e1n haciendo, en las peores circunstancias, una \u00e9poca teatral luminosa. Pero sospecho, o a lo mejor lo deseo, que este\u00a0\u201cPing\u00fcinas\u201d<\/em><\/strong>, ave ins\u00f3lita e inatrapable, es punto de inflexi\u00f3n en un magisterio que ense\u00f1a la libertad y le grita \u00a1viva!, aunque sea en el manicomio<\/p>\n __________________________<\/p>\n PING\u00dcINAS de Fernando Arrabal<\/strong><\/p>\n Int\u00e9rpretes- Ana Torrent. Mar\u00eda Herv\u00e1s. Marta Poveda. Lara Grube. Sara Moraleda. Lola Baldrich. Ana Vay\u00f3n. Mar\u00eda Besant. Alexandra Calvo. Badia Albayati. Miguel Cazorla<\/p>\n <\/p>\n Hay que tener una gran imaginaci\u00f3n , tambi\u00e9n ser muy libre y carecer totalmente de autocensura , para que a alguien le encarguen un texto para conmemorar el cuatrocientos aniversario de la publicaci\u00f3n de la segunda parte de\u00a0El Quijote\u00a0y proponga esta historia.<\/p>\n Tambi\u00e9n hay que tener mucho coraje para apostar por \u00e9l y ponerlo en pie sin escatimar en medios. Fernando Arrabal\u00a0y\u00a0Juan Carlos P\u00e9rez de la Fuente. Buena pareja.<\/p>\n Las mujeres de\u00a0Cervantes\u00a0. S\u00ed. Esa es la premisa que todos hab\u00edamos le\u00eddo.<\/p>\n Lo que complica un poco m\u00e1s el tema no es s\u00f3lo que se unan en una anacron\u00eda de tiempos y edades, ni que se disfrace la representaci\u00f3n en una est\u00e9tica futurista que comienza con …. \u00bf la ca\u00edda de un resto de nave espacial?, sino que , el meollo de la odisea sea el pr\u00f3ximo viaje a la luna que van a emprender gracias a la televisi\u00f3n.<\/p>\n \u00bf Como suena eso?.<\/p>\n Pues lo dicho: hay que tener mucho valor.<\/p>\n De todos modos pod\u00eda quedarse en una boutade, en una an\u00e9cdota con intento de ser rompedora y condenada al fracaso ( cosa que ha ocurrido para algunos cr\u00edticos, no es mi caso ni mucho menos, pero claro: yo no soy un cr\u00edtico ). Sin embargo, ( vayamos por partes ) el texto de\u00a0Arrabal\u00a0est\u00e1 muy lejos de ser una tonter\u00eda.<\/p>\n Ping\u00fcinas\u00a0, escrita con una libertad absoluta, me parece un texto complejo y gozoso, plagado de ocurrencias que navegan a trav\u00e9s de un hilo muy fino pero suficiente; se le ha achacado un lenguaje ( que cantidad de colores y texturas ) lleno de referencias actuales que van desde\u00a0Barrio S\u00e9samo\u00a0a\u00a0Inocente, Inocente, yo creo que es totalmente coherente con la propuesta. Conseguir engarzarlo con axiomas filos\u00f3ficos, acertijos, juegos gramaticales y poes\u00eda, requiere la habilidad de un maestro. Se consigue. Un juego de contrastes brutal y salvaje en el que la mayor agresividad puede convivir con una escena tan gloriosa como la del encuentro de\u00a0Cervantes\u00a0con su madre, diez minutos que recuerdan la grandeza de\u00a0Carta de Amor\u00a0y que alcanzan un grado de emoci\u00f3n que detiene el alma.<\/p>\n Ahora vayamos al montaje.<\/p>\n Una producci\u00f3n totalmente realizada al servicio de ese texto, otorg\u00e1ndole un movimiento febril, con una maquinaria de una extra\u00f1a belleza rob\u00f3tica, una iluminaci\u00f3n perfecta y llena de matices que parece un personaje m\u00e1s y unos audiovisuales ( en un momento en que se tiende a abusar innecesariamente de esta herramienta ) m\u00e1s justificados y \u00fatiles que nunca.<\/p>\n El movimiento conforma una especie de baile tribal, una monta\u00f1a rusa donde se sirve de vag\u00f3n a las palabras , no permitiendo que decaigan en ning\u00fan momento ( s\u00f3lo hacia al final, puede haber un peque\u00f1o punto de bajada ). De otro modo , ser\u00eda m\u00e1s bien un ensayo po\u00e9tico. Ahora es un acto ceremonial.<\/p>\n As\u00ed durante dos horas de hipnosis que se hacen cortas hasta alcanzar un final hermos\u00edsimo y estremecedor para estas m\u00e1s que\u00a0Cervantas,\u00a0Quijotas\u00a0( no dir\u00e9 nada m\u00e1s al respecto de esta utilizaci\u00f3n l\u00e9xica para no desentra\u00f1ar la madeja ).<\/p>\n Pero claro, para poner esto en pie , hac\u00eda falta no un grupo de actrices sino un grupo de \u00e9lite , capaces de entregarse en alma y cuerpo ( nunca mejor dicho ) a su cometido. Cumplen con creces. Capitaneadas por una\u00a0Ana Torrent\u00a0que nunca ha estado mejor y con hallazgos como\u00a0Mar\u00eda Herv\u00e1s\u00a0,\u00a0Marta Poveda,\u00a0Sara Moraleda\u00a0, y el estremecedor retrato de la madre de\u00a0Lara Grube\u00a0pero con todas , las diez , funcionando como un mecano perfecto.<\/p>\n Pero creo que s\u00f3lo se le puede calificar de tal si en lugar de disfrutarlo sensorialmente , intentamos entenderlo hasta la \u00faltima palabra , como si se tratase de un policiaco.<\/p>\n Habla de la libertad y es libre, como lo era\u00a0Cervantes. De la locura o no, de la cordura o no, como tambi\u00e9n\u00a0Cervantes\u00a0hablaba. No est\u00e1 nada lejos en esencia de aquel a quien se pretend\u00eda homenajear , aunque muchos no piensen lo mismo. Personalmente me parece mucho m\u00e1s valioso culturalmente que el hecho de descubrir sus restos en alg\u00fan rinc\u00f3n de la capital.<\/p>\n Ping\u00fcinas\u00a0es mucho teatro, es tambi\u00e9n una experiencia . Creo que es una de las propuestas m\u00e1s interesantes de la temporada y lograda en un noventa por cien.<\/p>\n Aun queda tiempo.<\/p>\n No os lo perd\u00e1is.<\/p>\n <\/p>\n P\u00fablico<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n _______________<\/p>\n Asombrosas y provocadoras ‘Ping\u00fcinas’, de Fernando Arrabal, en la Sala Arrabal del Espa\u00f1ol<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n Joaqu\u00edn Recio, El Sol <\/p>\n Desde el principio de la representaci\u00f3n, se dan cita en ella todos los elementos\u00a0\u00a0 necesarios para que el espectador arrebatado se diga : estamos en el universo\u00a0del mejor Arrabal, que funde la ciencia, la tecnolog\u00eda, la matem\u00e1tica o internet, con las gallinas, las gachas o la jota es decir, el futuro y el pasado juntos y hasta revueltos en la locura del genio arrabalesco y el \u00ab\u00a0rigor matem\u00e1tico de la confusi\u00f3n\u00a0\u00bb (<\/strong>la \u00ab\u00a0Confusa\u00a0\u00bb de Cervantes ).<\/p>\n La escenograf\u00eda de Emilio Valenzuela presenta en el centro una especie de torre tapada con una cortina gris sobre la que se proyectan audiovisuales (son de Joan Rod\u00f3n y Emilio Valenzuela). Desde dentro, salen haces de luces que se proyectan en el suelo del escenario formando c\u00edrculos y dibujos geom\u00e9tricos distintos (el\u00a0 potente dise\u00f1o de luces es de Jos\u00e9 Manuel Guerra) y sonidos inquietantes (la composici\u00f3n musical y el espacio sonoro son de Luis Miguel Cobo). A la derecha, un carromato con un gallo y varias gallinas dentro. En el carro hay inscripciones del tipo \u00ab\u00a0t\u00f3came el bolo Mariano\u00a0\u00bb, que conviven en el tiempo con otras de tenor\u00a0\u00a0 absolutamente distinto: \u00ab\u00a0el tiempo no tiene una existencia equilibrada\u00a0\u00bb o \u00ab\u00a0el techo circular indica la perfecci\u00f3n del universo de Miho\u00a0\u00bb. Cuando se descubre la cortina, aparece una cosmonave medio destruida ca\u00edda de la estratosfera.<\/p>\n La locura cervantina y arrabaliana est\u00e1 servida y, en medio de ella, surgen las 10 Ping\u00fcinas\u00a0 -apropiadamente vestidas por Almudena Rodr\u00edguez Huertas- a lomos de\u00a0 motos que en su parte delantera llevan cabezas de caballos, ciervos,… Ellas son mujeres lesbianas (siempre tan arrabalescas como\u00a0\u00a0 cervantinas) : la abuela, Torreblanca; la hermana monja, Luisa de Bel\u00e9n; la sobrina carnal, Constanza; la madre, Leonor; la t\u00eda paterna, Mar\u00eda; la hermana mayor, Andrea; la hermana menor, Magdalena; la prima paterna, Martina; la esposa, Catalina y \u00ab\u00a0la hija natural\u00a0\u00bb, Isabel.<\/p>\n Todas ellas est\u00e1n en movimiento arm\u00f3nico permanente (Marta Carrasco ha dibujado\u00a0 sus movimientos y la coreograf\u00eda). Un totum revolutum que P\u00e9rez de la Fuente ha sabido manejar con\u00a0\u00a0 inteligencia y ritmo y que ha hecho del apote\u00f3sico texto de Arrabal un espect\u00e1culo, tan exaltante como\u00a0arrebatador. A sus m\u00e1s de 80 a\u00f1os, Arrabal es un dramaturgo rebelde, provocador, anticlerical, m\u00edstico, antimilitarista, irrespetuoso, religioso (incluida su aparici\u00f3n), libertario, violento, loco y sorprendente. Ese es tambi\u00e9n el Arrabal de\u00a0 ‘Ping\u00fcinas’, un texto que ha escrito en torno al Quijote y a su autor, aprovechando que estamos en el Cuarto Centenario de la publicaci\u00f3n de la segunda parte del Quijote.<\/p>\n Con ellas, a rueda, como no pod\u00eda ser de otra forma, Lara Grube, Ana Vay\u00f3n, Mar\u00eda Besant, Lola Baldrich, Alexandra Calvo, Badia Albayati y Sara Moraleda. Y tambi\u00e9n con ellas, junto a ellas, sobre ellas, Miguel Cazorla encarna al \u00fanico personaje masculino del montaje, Miho, o lo que es lo mismo, Miguel de Cervantes, ese dios de las palabras en espa\u00f1ol de quien penden o\u00a0 dependen (si no las dos cosas) y a quien est\u00e1n unidas todas las ping\u00fcinas por lazos de sangre o de aventuras. Y ese dios – ese Pan- del teatro que es , parox\u00edsticamente, Fernando Arrabal.<\/p>\n _______________________________________ \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong><\/p>\n Por Magda Ruggeri Marchetti Artezbari<\/p>\n <\/p>\n Cruzando la alfombra roja bajo los destellos de los flashes, entramos en una sala repleta del p\u00fablico de las grandes ocasiones. Asistimos a un espect\u00e1culo de dimensiones m\u00faltiples e indefinibles, que -arrabalizado es el t\u00e9rmino ya acu\u00f1ado- quiere reflejar y extrapolar el poliedro, ya de por s\u00ed multidimensional, de lo cervantino y de su universo femenino en particular. No es superfluo recordar el encargo celebrativo recibido, para subrayar que el autor lo ha interpretado con una libertad extrema. Arrabal y P\u00e9rez de la Fuente han unido su creatividad para ofrecernos, en formato audiovisual, un aglomerado de ideas e intuiciones con un hilo conductor: una lectura del Pr\u00edncipe de los Ingenios como liberaci\u00f3n absoluta<\/strong> e intemporal de los dictados sociales, pol\u00edticos y religiosos, como rotura incluso de las cadenas de la racionalidad y la l\u00f3gica.<\/p>\n La primera dimensi\u00f3n a destacar es la proyecci\u00f3n temporal desde el siglo XVI al XXI, y m\u00e1s all\u00e1, que Arrabal propone. El n\u00facleo de su lectura cervantina es sin duda el exasperado canto a la libertad. <\/strong>Entre un sinf\u00edn de citas actuales, desde la musical inicial, al Puente sobre el r\u00edo Kwai, a la escobariana \u201cQue viva Espa\u00f1a\u201d, o filmogr\u00e1ficas como el Chewbacca, nos parecen significativos todos anclajes a la cultura del Siglo XX con que el autor apuntala su fuga de los cors\u00e9s de las convenciones y la raz\u00f3n. Son frecuentes las referencias a hitos cient\u00edficos como el principio de indeterminaci\u00f3n, a la aleatoriedad intr\u00ednseca -rechazada por Einstein como juego de dados- a los teoremas de G\u00f6del de incompletitud de la l\u00f3gica, a la relatividad del orden temporal y las paradojas causales, al premio N\u00f3bel o a la medalla Fields de las matem\u00e1ticas. No pierde ocasi\u00f3n el autor de exaltar su trascendencia liberadora de los viejos determinismos, extrapol\u00e1ndola a todos los planos de la existencia, y en ello ve una materializaci\u00f3n del numen alcala\u00edno en el Siglo XXI.<\/p>\n Se percibe el duro trabajo de las ping\u00fcinas-moteras para llegar a dominar con soltura sus ornamentados veh\u00edculos, afortunadamente el\u00e9ctricos y silenciosos. M\u00e1s delicada y espiritual, en la \u00faltima parte, su bivalente metamorfosis en blancas dervichas<\/em> giratorias, puente entre el cielo-Miho y los mortales y atav\u00edo nupcial de un mutuo enlace colectivo. Aunque Miho solo pronuncia en toda la representaci\u00f3n unos incomprensibles balbuceos al final, ellas dicen que se expresa en un idioma incomprensible que solo la hija natural Isabel (Sara Moraleda) sabe traducir. Mar\u00eda Herv\u00e1s (Torreblanca, la abuela), Ana Torrent (Luisa de Bel\u00e9n, la hermana monja) y Marta Poveda (Constanza, la sobrina carnal), sostienen la parte m\u00e1s importante de las intervenciones y muestran su gran oficio. Lara Grube (Leonor, la madre) hace o\u00edr su voz solo cuando aparece Miho prisionero, encerrado en una jaula rodante, y una vez m\u00e1s el autor evoca su angustiosa relaci\u00f3n materno-filial que explic\u00f3 tan maravillosamente en Carta de amor<\/em>. La abuela aprovecha la ocasi\u00f3n para quejarse de los hombres.<\/p>\n La nota conclusiva la ofreci\u00f3 Arrabal con unas palabras emocionadas y siempre suyas, que tambi\u00e9n consideramos parte del espect\u00e1culo en este estreno.<\/p>\n <\/p>\n Magda Ruggeri Marchetti, Artezbari<\/p>\n _________________________________<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00ab\u00a0La figure de Cervant\u00e8s \u00e0 partir du th\u00e9\u00e2tre d’ Arrabal\u00a0\u00bb por Manuel P\u00e9rez Jim\u00e9nez, profesor titular de Literatura Espa\u00f1ola de la Universidad de Alcal\u00e1 de Henares\u00a0 en las II Jornadas Cervantinas de La Orotava. \u00ab\u00a0…las \u00faltimas piezas dram\u00e1ticas del polifac\u00e9tico escritor espa\u00f1ol Fernando Arrabal (Melilla, 1932) est\u00e1n impregnadas de la figura y obra de Cervantes, como las tituladas \u201cPing\u00fcinas\u201d y \u201cEl extravagante triunfo de Miguel de Cervantes y William Shakespeare\u201d. Este es uno de los argumentos que ha defendido\u00a0 Miguel P\u00e9rez Jim\u00e9nez en la conferencia que imparti\u00f3 ayer en\u00a0 las II Jornadas Cervantinas de La Orotava.\u00a0 Este investigador en Teor\u00eda e Historia del Teatro aclar\u00f3 que su intenci\u00f3n es ‘aproximar la figura de Cervantes a trav\u00e9s de la recreaci\u00f3n contenida en la obra de Fernando Arrabal y muy especialmente en sus \u00faltimas obras dram\u00e1ticas, que son presentadas como culminaci\u00f3n de los planteamientos est\u00e9ticos y vitales que articularon, desde su comienzo, el teatro arrabaliano’.\u00a0 P\u00e9rez Jim\u00e9nez llam\u00f3 la atenci\u00f3n sobre el hecho de que Arrabal, cuya existencia est\u00e1 ba\u00f1ada en el surrealismo y\u00a0 la pataf\u00edsica , rememore a Cervantes para describir una realidad situadas m\u00e1s all\u00e1 de lo aparente y tangible justo en la culminaci\u00f3n de su obra.\u00a0 Sorprende que estas obras\u00a0 recurren a la visi\u00f3n de la realidad que nos transmite Cervantes y que hemos dado en llamar perspectiva cervantina o filosof\u00eda de Cervantes. En la obra de Arrabal (\u00ab\u00a0Ping\u00fcinas\u00a0\u00bb) son diez las\u00a0 figuras femeninas que se corresponden con las mujeres que rodearon a Cervantes en su vida, su esposa, su madre, sus abuelas, sus hermanas, sus sobrinas, su hija … la pieza de Arrabal est\u00e1 dedicada a Cervantes, su vocaci\u00f3n, su entorno y sus figuras femeninas. La perspectiva hist\u00f3rica de este estudioso de la evoluci\u00f3n del teatro consiste en mostrar como la l\u00ednea de Arrabal, y la de todo el teatro de hoy, lejos de extinguirse ha ido creciendo hasta encontrar una especie de estado de esplendor a trav\u00e9s de las mencionadas obras, \u201cPing\u00fcinas\u201d, y \u201cEl extravagante triunfo de Miguel de Cervantes y William Shakespeare\u201d. En esta \u00faltima el elocuente escritor melillense \u201cconsigue\u201d que el Premio Nobel se conceda \u201cex aequo\u201d a los dos autores universales.\u00a0 Por una parte ah\u00ed vemos una culminaci\u00f3n de la\u00a0 actualidad y del teatro surrealista, pero por otra sorprende que Arrabal acuda a Cervantes.\u00a0 \u00ab\u00a0Trato fundamentalmente de mostrar esa visi\u00f3n cervantina pasada por el filtro modernizador arrabaliano\u00a0\u00bb. El modelo de representaci\u00f3n de la realidad que propone\u00a0 Arrabal refleja una visi\u00f3n de Cervantes inusual, heterodoxa, original, sorprendente, espec\u00edfica y sugerente.\u00a0 Uno reconoce que Arrabal, antes de escribir estas obras, siempre se interes\u00f3 por Cervantes. De hecho, tambi\u00e9n es autor de un ensayo, titulado \u00ab\u00a0Un esclavo llamado Cervantes\u00a0\u00bb, que es una biograf\u00eda que escribi\u00f3 sobre el universal escritor madrile\u00f1o. El director del departamento de Filolog\u00eda, Comunicaci\u00f3n y Documentaci\u00f3n de la Universidad de Alcal\u00e1 de Henares ahond\u00f3 en la especial perspectiva de Arrabal sobre Cervantes. \u201cLo importante no es definir la realidad de una manera concreta, sino lo que percibimos seg\u00fan qui\u00e9n lo mira. \u00bfSon molinos o gigantes?…\u00a0\u00bb ______________ Ping\u00fcinas d’Arrabal \u00a0por el dramaturgo Ignacio Garc\u00eda May: \u00ab\u00a0Pinguinas\u00a0\u00bb ya es un cl\u00e1sico. La obra no es provocativa porque Arrabal no se lo propon\u00eda. Es una apasionada confesi\u00f3n de amor a Cervantes . Un texto ca\u00f1on y macanudo un texto nuevo , arriesgado y pol\u00e9mico …en el que se encuentran las mas bellas imagenes que un servidor ha visto \u00ab\u00a0Pingouines’ est d\u00e9j\u00e0 un classique. la pi\u00e8ce n’est pas provocatrices parce qu’Arrabal ne le voulait pas C’est un \u00ab\u00a0chant d’amour\u00a0\u00bb \u00e0 Cervant\u00e8s Un texte canon et superbe un texte nouveau, risqu\u00e9 et pol\u00e9mique dans lequel se trouvent les plus belles images que votre serviteur ait vues _________________ \u00ab\u00a0Ping\u00fcinas\u00a0\u00bb\u00a0 d’Arrabal\u00a0 par Manuel Hidago, El Mundo J’ai assist\u00e9 au Matadero \u00e0 la premi\u00e8re mondiale de \u00ab\u00a0Ping\u00fcinas\u00a0\u00bb\u00a0, grande occasion, formidable spectacle\u00a0\u00a0 \u00e0\u00a0 partir\u00a0d’un texte succulent, rythm\u00e9, po\u00e9tique, musical, mystique, sexuel, profond et voyou de Fernando Arrabal. Tr\u00e8s libre paraphrase de la litt\u00e9rature cervantine et portrait\u00a0 projet\u00e9 sur le pr\u00e9sent des femmes de Cervant\u00e8s, aujourd’hui motardes, guerri\u00e8res, r\u00eaveuses et libres. \u00c0\u00a0quand le Prix Cervant\u00e8s pour Arrabal? Il s’impose. On a fait quasiment campagne \u00e0 ce sujet, mais moi je ne suis en campagne\u00a0pour \u00a0rien (et moins encore, en tente de campagne). Simplement, l’\u00e9vidence: \u00e0 82 ans Fernando Arrabal accumule une oeuvre impressionnante et c’est le dramaturge espagnol le plus important des cent derni\u00e8res ann\u00e9es et l’un des plus influents dans le monde. Est-ce que les dramaturges ne sont pas \u00e9crivains? Le Cervant\u00e8s n’a \u00e9t\u00e9 attribu\u00e9 qu’\u00e0 un seul auteur purement dramatique: Antonio Buero Vallejo, aux antipodes d’ Arrabal. Arrabal, tout fou, g\u00e9nial, \u00e0 la t\u00eate prodigieuse, s’est\u00a0 nui \u00e0 lui-m\u00eame et \u00e0 son image\/l’image de quelqu’un comme quelque chose de plus r\u00e9el et plus important que soi-m\u00eame, absurde- en prenant toutes sortes de libert\u00e9s. Et alors?\u00a0 A-t-on le trac \u00e0 cause de ce que peut dire ou faire Arrabal devant le couple royal dans le paranymphe de l’universit\u00e9 d’ Alcal\u00e0? Arrabal est un grand enfant – enfin, pas tr\u00e8s grand- qui s’amuse avec deux paires de lunettes sur le front. Arrabal, sous la tutelle de deux amis de\u00a0 toute confiance, quelques heures auparavant, se conduirait comme un type bien \u00e9lev\u00e9 et heureux de recevoir le prix-non pas comme le suffisant Juan\u00a0 Goytisolo- et ce qu’il pourrait tout au plus arriver c’est qu’il apparaisse en kimono et se mette \u00e0 chanter -comme dans sa pi\u00e8ce- \u00ab\u00a0Et viva Espana\u00a0\u00bb , avec ou sans \u00a0choeur d’\u00e9tudiants (je touche du bois). _______________ \u00ab\u00a0Ping\u00fcines d’Arrabal est superbe et grand, beau et bizarre, effervescent et g\u00e9nial\u00a0\u00bb\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 par \u00a0\u00a0 Daniel Ventura, Reconozco que empiezo a escribir esta cr\u00edtica con miedo p\u00e1nico. Terror a que\u00a0Fernando Arrabal, el autor de\u00a0\u201cPing\u00fcinas\u201d, mire uno de sus m\u00faltiples relojes, ponga en marcha la selv\u00e1tica imaginer\u00eda de su c\u00f3rtex hiperactivo en busca de una decisi\u00f3n y que esa decisi\u00f3n sea leer lo que ha escrito este pobre, pobrecito yo. La imaginaci\u00f3n aterrada trabaja m\u00e1s, as\u00ed que la cosa no para ah\u00ed: me ovillo interiormente, pensando en la idea de que se indigne, al hipot\u00e9tica e inusitadamente leerme, de que me haga una improbabil\u00edsima llamada para decirme, con exquisita correcci\u00f3n formal y la especial voz suya, que no me he enterado de nada. Todo, despu\u00e9s de se\u00f1alarme que pertenezco a la \u201cidiota mayor\u00eda\u201d (o algo parecido) y que ni \u00e9l ni\u00a0Picasso\u00a0me perdonan, lo mismo que no perdonan a Espa\u00f1a. Como comprender\u00e9is me abrumo, pero cont\u00e1roslo me ha ido calmando. Ahora creo que ya puedo decir que las\u00a0\u201cPing\u00fcinas\u201d\u00a0de\u00a0Arrabal es\u00a0\u00a0algo soberbio y grande, bello y raro, efervescente y genial. Y empezar desde ahi El miedo a que la fascinante anatom\u00eda del texto supere mi capacidad anal\u00edtica sigue conmigo, no os cre\u00e1is, porque\u00a0\u201cPing\u00fcinas\u201d\u00a0es una cabalgata fren\u00e9tica de ideas y de conceptos, una pizarra inmarcesible o un multiplicado terru\u00f1o, sobre el que\u00a0Arrabal\u00a0traza o ara sus visiones. Visiones, qu\u00e9 palabra exacta. El tiempo, la creaci\u00f3n, las mujeres, el lenguaje, la sensualidad, el presente, la libertad… y as\u00ed al menos cincuenta categor\u00edas m\u00e1s aparecen en\u00a0\u201cPing\u00fcinas\u201d\u00a0refulgentemente esculpidas en un castellano ex\u00f3tico de puro puro, refrescante y l\u00f3gico y chispeante como pica-pica. Esta obra de encargo (el que los maldijo, los encargos, era un imb\u00e9cil) para conmemorar al gran hombre y la gran obra de un idioma est\u00e1 hecha en una versi\u00f3n extrema y radical de ese mismo idioma, en una lengua conocida y ajena, tan expresiva como mist\u00e9ricamente bella. A\u00a0Arrabal\u00a0podemos creerle un extravagante, pero con este\u00a0\u201cPing\u00fcinas\u201d\u00a0le ha dado aCervantes\u00a0un homenaje se\u00f1or; rotundo y zascandil como la vida evolutiva de esta lengua con la que nos entendemos y nos desentendemos. […]<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":7948,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-7946","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-miscellannees"],"yoast_head":"\n
\n<\/strong><\/p>\n
\n<\/em><\/p>\n
\nEste genial espect\u00e1culo (que por nada del mundo debe perderse) se representa hasta el pr\u00f3ximo 14 de junio en la sala que lleva el nombre del dramaturgo espa\u00f1ol. La\u00a0 singular obra de Arrabal cuenta con una cr\u00edtica gigantesca y con defensores entusiastas (\u00ab\u00a0no ser\u00eda quien soy si no fuera por ciertos de mis inolvidables comentadores\u00a0\u00bb, ha dicho el dramaturgo m\u00e1s de una vez). En su ya dilatada historia como dramaturgo, Arrabal se ha manifestado sin ning\u00fan tipo de ambages como un expl\u00edcito antifranquista (Baal Babilonia, 1959), un receloso del marxismo (Carta a los militantes comunistas espa\u00f1oles, 1978, Carta a Fidel Castro, 1983), un anarquista (La Virgen roja, 1987) y un p\u00e1nico republicano (Carta al Rey de Espa\u00f1a, 1995), entre otras muchas\u00a0 cosas y al mismo tiempo. Ahora, con ‘Ping\u00fcinas’, Arrabal se muestra quijotesco, cervantino, y tan arrabalesco y genial como siempre.<\/p>\n
\n‘Ping\u00fcinas’, de Fernando Arrabal.<\/p>\n