{"id":6783,"date":"2016-03-15T16:10:48","date_gmt":"2016-03-15T14:10:48","guid":{"rendered":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/?p=6783"},"modified":"2016-03-16T11:48:47","modified_gmt":"2016-03-16T09:48:47","slug":"6783","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2016\/03\/15\/6783\/6783\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Claudel et Kafka\u00a0\u00bb d’Arrabal. Th\u00e9\u00e2tre Veraborja. Madrid (direction de Ram\u00f3n Paso)"},"content":{"rendered":"

CLAUDEL Y KAFKA <\/strong><\/p>\n

de Fernando Arrabal<\/strong><\/p>\n

Reparto
\nJUANJO CUCALO\u0301N<\/p>\n

DAVID SA\u0301NCHEZ<\/p>\n

ANA AZORI\u0301N<\/p>\n

Violinista
\nJEZABEL MARTI\u0301NEZ<\/p>\n

Produccio\u0301n ejecutiva y prensa<\/strong>
\nBORJA VERA<\/strong>
\nEspacio esce\u0301nico
\nFERNANDO ARRABAL
\nIluminacio\u0301n
\nPILAR VELASCO
\nMu\u0301sica
\nBE\u0301LA BARTO\u0301K
\nAyudante de direccio\u0301n
\nBLANCA AZORI\u0301N<\/p>\n

Versio\u0301n y direccio\u0301n<\/strong>
\nRAMO\u0301N PASO<\/strong><\/p>\n

CLAUDEL Y KAFKA de Fernando Arrabal\u00a0\u00a0\u00a0<\/strong>
\nARGUMENTO:\u00a0<\/strong> En el Parai\u0301so, Paul Claudel \u2013 inteligente, arrogante, fri\u0301o, con aires de superioridad, fe\u0301rreo cato\u0301lico que ha decidido tergiversar la realidad para adaptarla a sus intereses y negarse cualquier culpa por sus cri\u0301menes \u2013 habla con una aparicio\u0301n invisible, su antigua amante Rosalie, cuando llega Franz Kafka \u2013 humilde, aparentemente de\u0301bil, demasiado sensible para la e\u0301poca en la que le ha tocado vivir. Ra\u0301pidamente, Claudel, sintie\u0301ndose cogido en falta, cambia la actitud, dirigie\u0301ndose
\nmuy digno a Kafka. Asi\u0301, comienza entre ellos un dia\u0301logo a vida o muerte que terminara\u0301 en el momento en que se haga el oscuro final.
\nA trave\u0301s de las li\u0301neas iniciales de esta conversacio\u0301n, comienzan a darse los primeros rasgos biogra\u0301ficos de ambos personajes, y uno y otro empiezan a hablar de sus obras, cuando en un momento determinado, Claudel le pide a Kafka que escuche lo que dice Simone de Beauvoir al respecto de su teatro. Se escucha entonces la voz de Simone de Beauvoir halagando el teatro de Claudel. Pero esa voz pronto queda disipada cuando Kafka saca a relucir a Camille, la hermana de Claudel. Y su\u0301bitamente aparece Camille en escena, aunque so\u0301lo la ve y la escucha Claudel, el cual se queda totalmente inmo\u0301vil, desbordado, al verse enfrentado a su vi\u0301ctima, a su crimen ma\u0301s horrendo: la destruccio\u0301n premeditada de un temperamento arti\u0301stico a causa de la envidia. Asi\u0301, siguiendo la estela de ese crimen, Camille le echa en cara a su hermano haberla encerrado en el manicomio en el que paso\u0301 sus treinta u\u0301ltimos an\u0303os de vida, a pesar de no padecer ninguna enfermedad mental… ninguna ma\u0301s alla\u0301 de ser artista. Claudel, angustiado, le grita que e\u0301l no fue el culpable, y asi\u0301, con ese grito, Camille desaparece, y la conversacio\u0301n de ambos hombres recupera su forma habitual.<\/p>\n

Sera\u0301 a trave\u0301s de este recurso, que se sucedera\u0301 a lo largo de la obra con los personajes de Camille, Rosalie, Milena (antigua novia de Kafka) o la enfermera de Kafka, con el que se vaya contando co\u0301mo Paul Claudel, junto a su madre, termino\u0301 encerrando a su hermana Camille en el manicomio, priva\u0301ndole de
\ncualquier visita y contacto con la familia, pues no soportaba el enorme talento que ella teni\u0301a; co\u0301mo, a pesar de describirse como un devoto cato\u0301lico y un fiel marido, fue amante durante varios an\u0303os de Rosalie, una mujer casada, con la que tuvo una hija a la que nunca
\nreconocio\u0301; co\u0301mo la nefasta relacio\u0301n de Kafka con su padre, agresivo y autoritario, quedo\u0301 plasmada en varias de sus obras, cosa que Claudel le echa en cara, defendiendo la figura del padre; co\u0301mo de puro era el amor de Kafka con Milena, y co\u0301mo la enfermedad fue destruyendo poco a poco las fuerzas del escritor hasta llegar a pedirle a la enfermera, en un intento desesperado, que lo matase: \u201cO me mata o es usted una asesina\u201d. Todo ello salpicado por la aparicio\u0301n de los perros asirios de Kafka.
\nPero no so\u0301lo se utilizan las apariciones, tambie\u0301n, al igual que la voz de Simone de Beauvoir, aparecen las voces de otras grandes figuras, como Einstein, Sartre, Breto\u0301n o Jean Amrouche, que hablan sobre la vida y obras de los dos protagonistas, hasta que, al final, Kafka ladra como un perro asirio mientras Claudel pide que las almas de Rosalie y Camille vayan al Purgatorio. Asi\u0301, ellos, se quedan a vivir para la eternidad en esa suerte de limbo \/ parai\u0301so \/ purgatorio \/ \u00bfinfierno?<\/p>\n

CLAUDEL Y KAFKA de Fernando Arrabal<\/p>\n

Paul Claudel (1868 \u2013 1955)<\/strong>
\nDramaturgo, poeta y ensayista france\u0301s, hermano de la escultora Camille Claudel. Paul Claudel fue uno de los hombres de letras del siglo XX ma\u0301s proli\u0301ficos, cuya obra esta\u0301 ten\u0303ida de una profunda fe cato\u0301lica. Utilizo\u0301 con frecuencia temas que relacionaban los conflictos espirituales y la salvacio\u0301n del alma. Sus obras drama\u0301ticas esta\u0301n consideradas por la cri\u0301tica como un anticipo del teatro moderno, dada su novedosa estructura y su planteamiento innovador. A los quince an\u0303os compuso su primer texto teatral. A los dieciocho, tras leer a Rimbaud y quedar conmocionado por su obra, comenzo\u0301 a plasmar sus inquietudes espirituales en su literatura. Pero fue tras entrar en la catedral de No\u0302tre Dame, buscando inspiracio\u0301n, y escuchar cantar al coro, cuando comenzo\u0301 su ferviente catolicismo. A los veintido\u0301s an\u0303os inicio\u0301 su carrera diploma\u0301tica, a la que se dedicari\u0301a profesionalmente durante el resto de su vida, logrando ser embajador de Francia en ciudades como Tokio, Washington o Bruselas. A los veintiocho an\u0303os se caso\u0301 con Reine-Saint-Marie Perrin, con quien tuvo cinco hijos. Fue miembro de la Academia Francesa y Comendador de la Legio\u0301n de Honor.<\/p>\n

CLAUDEL Y KAFKA de Fernando Arrabal<\/p>\n

Franz Kafka (1883 \u2013 1924)<\/strong>
\nEscritor checo en lengua alemana, nacido en el seno de una familia de comerciantes judi\u0301os, cuya obra constituye una de las cumbres de la literatura alemana y se cuenta entre las ma\u0301s influyentes e innovadoras del siglo XX. Sus escritos pueden considerarse una protesta contra la alienacio\u0301n y el desarraigo del hombre. Estudio\u0301 Derecho, obligado por su autoritario padre, y pronto comenzo\u0301 a trabajar en una compan\u0303i\u0301a de seguros \u2013 trabajo que no dejari\u0301a hasta 1920, a
\ncausa de su salud \u2013 que le permiti\u0301a tener las tardes y noches libres para escribir. A pesar de la tuberculosis, cuyos primeros si\u0301ntomas comenzo\u0301 a padecer en 1917, de la hostilidad de su familia hacia su vocacio\u0301n literaria, de sus cinco tentativas matrimoniales frustradas y de su empleo de buro\u0301crata en la compan\u0303i\u0301a de seguros, Kafka se dedico\u0301 intensamente a la literatura. En 1911, tras conocer a un actor de teatro yiddish, comenzo\u0301 a interesarse
\npor la mi\u0301stica y la religio\u0301n judi\u0301as, que ejercieron sobre e\u0301l una gran influencia y favorecieron su adhesio\u0301n al sionismo. Antes de morir, Kafka dio orden a su amigo Max Brod de destruir toda su obra tras su muerte. Max Brod la incumplio\u0301.<\/p>\n

CLAUDEL Y KAFKA de Fernando Arrabal<\/p>\n

MI PROPUESTA de RAMO\u0301N PASO<\/strong>
\nFernando Arrabal es una de las voces ma\u0301s importantes del teatro universal, aunque, injustamente, poco representado en la escena espan\u0303ola. Arrabal es patafi\u0301sico, y la Patafi\u0301sica \u2013 dando una definicio\u0301n para todos los pu\u0301blicos \u2013 es la ciencia que rige las excepciones. En realidad, la u\u0301nica ciencia que vale la pena tratar. Claudel y Kafka es patafi\u0301sica por lo excepcional. Se trata de uno de los textos ma\u0301s bellos escritos jama\u0301s. De una poesi\u0301a dolorosamente desgarradora que ahonda en algunas de las preguntas vitales que dan sentido a la Humanidad. Se trata e\u0301sta de una autopsia de animal humano. Por la importancia del texto y por lo imprescindible del mensaje, he optado \u2013 aconsejado por el mismo autor en la nota que precede a la obra \u2013 por elegir una puesta en escena minimalista, donde lo importante sean el sen\u0303or Arrabal y los actores que escupira\u0301n sus palabras. El texto es una conversacio\u0301n entre dos colegas de profesio\u0301n que son antagonistas en la forma de vivir, y que, cada uno, se presenta como una suerte de acusador ante su rival \/ compan\u0303ero. Uno de los primeros significados del nombre Satana\u0301s fue acusador. El acusador de Dios. Y estas acusaciones que cada uno va a verter sobre su amigo \/ enemigo encuentran un lugar propicio en una especie de Parai\u0301so \/ Infierno \u2013 es muy importante esta dualidad para comprender el sentido de la obra \u2013 representado por cuatro bastidores de madera \u2013 enormes, superlativos \u2013 que sostienen dibujos del mismo Arrabal realizados para esta produccio\u0301n. Adema\u0301s de esos bastidores, que podri\u0301an ser las mismas puertas del Cielo \u2013 \u00bfde entrada o de salida? \u2013 hay una pequen\u0303a mesa de cafe\u0301 junto a dos sillas, donde los personajes se encuentran.
\nSiendo Kafka y Claudel a\u0301ngeles cai\u0301dos, \u00bfque\u0301 mejor lugar para charlar \/ destruirse que un pequen\u0303o cafe\u0301 divino? La intimidad es fundamental en este montaje. La acusacio\u0301n implica, como defensa, una confesio\u0301n, y e\u0301se es el tono de esta pelea de lucha libre diale\u0301ctica. Como en la historia de Job \u2013 Dios y Satana\u0301s charlando sobre la vida de este hombre, y jugando a los dados con las desgracias del mismo \u2013 como dos amigos enfrentados en todo \u2013 hasta en si\u0301 mismos \u2013 se nos muestran estas dos encarnaciones de formas tan distintas de comprender la vida.
\nEl color de Claudel y Kafka es el blanco. No el blanco de los a\u0301ngeles, ni de los fantasmas, sino el blanco ase\u0301ptico, de lo que no se pronuncia, de lo que no toma partido. En el fondo, ambos hombres, torturados, destruidos, tienen un deje de locura en sus vidas, ese deje de locura que da el negarse a uno mismo hasta las u\u0301ltimas consecuencias. Dijo Houellebecq: \u201cNecesito gustar a pesar de mi\u0301 mismo\u201d. Estos dos hombres necesitan crear, necesitan tener razo\u0301n, a pesar de ser impotentes, a pesar de ser irracionales. Y el blanco, adema\u0301s, es el color de la virginidad, imprescindible concepto en esta puesta en escena. En el fondo, ambos son dos creadores inocentes y perversos como una virgen.
\nHay tres cosas ma\u0301s que no se pueden dejar de lado en Claudel y Kafka. La confusio\u0301n. El humor. El ritual. La verdad so\u0301lo se puede alcanzar \u2013 si es que se quiere alcanzar \u2013 a trave\u0301s de la confusio\u0301n, la confusio\u0301n que crean las apariciones espectrales de las mujeres de Kafka y Claudel. Todas ellas interpretadas por la misma persona, que se muestra y se esconde, que se da y se niega, volviendo locos a los personajes, y que, a trave\u0301s de esa locura, consigue ponerles en situacio\u0301n de salvarse. El humor viene de lo pa\u0301nico, de la ceremonia de la confusio\u0301n, de dos hombres que creen saber y que no saben nada… saben tan poco que ni saben que no saben. El tratamiento del montaje, la interpretacio\u0301n, es co\u0301mico, una comicidad elegante y seria \u2013 importanti\u0301simo tener como referente el humor serio de Jardiel Poncela \u2013 una comedia de he\u0301roes bufones que hacen rei\u0301r a pesar de si\u0301 mismos. Y como todas las acusaciones \/ confesiones necesita ritual, porque el teatro es un ofrecimiento de sangre a dioses que no existen, pero que no dejan de observarnos ni un segundo desde su no existencia.
\nUna violinista, tocando a Barto\u0301k, enreda\u0301ndose con los actores, acosa\u0301ndoles, persiguie\u0301ndoles, ponie\u0301ndoles en evidencia, termina el primer boceto de direccio\u0301n de la muy patafi\u0301sica tragicomedia de Claudel y Kafka. No apta para corazones vulgares.<\/p>\n

CLAUDEL Y KAFKA de Fernando Arrabal
\nILUMINACIO\u0301N<\/strong>
\nPuesto que la accio\u0301n transcurre en el Parai\u0301so, se buscara\u0301 crear una iluminacio\u0301n oni\u0301rica que envuelva a los personajes a lo largo de la funcio\u0301n. Asi\u0301, predominara\u0301n las<\/p>\n

luces verdosas, de Jardi\u0301n del Ede\u0301n, como iluminacio\u0301n general, mientras que, para potenciar los rasgos de los personajes, se utilizara\u0301n distintos matices: por ejemplo, los pu\u0301rpuras para potenciar el catolicismo de Claudel, junto a los tonos fri\u0301os para marcar la frialdad del personaje. Mientras que, para el personaje de Kafka, se utilizara\u0301n los tonos ocres, marcando lo terrenal, la Humanidad del personaje, junto a tonos ca\u0301lidos. Los perros asirios quedara\u0301n definidos por pequen\u0303os destellos de luz de varios colores.<\/p>\n

Para las apariciones de los distintos personajes femeninos, habra\u0301 ruptura de luz, con iluminaciones tenues, potenciando las sombras, como si los personajes estuviesen entre tinieblas, para marcar el aspecto \u201cfantasmal\u201d, de tonos rojizos, sangrientos, carnales, pasionales para Rosalie y Milena, y tonos blancos y fri\u0301os para Camille y la enfermera de Kafka.<\/p>\n

CLAUDEL Y KAFKA de Fernando Arrabal<\/p>\n

\u00a1ARRABALESCOS!<\/strong>
\n\u201c… \u00bfcua\u0301l de los dos sabe que no sabe lo suficiente como para afirmar que no sabe nada?\u201d.
\n\u201cHa dejado de ser masoquista: gozaba demasiado\u201d.
\n\u201c…cuando el si\u0301mbolo es una realidad, so\u0301lo puede ser comprendido con la ayuda de la confusio\u0301n\u201d.
\n\u201cEl porvenir… \u00bfya?\u201d.
\n\u201c…para justificarse el loro trabalengu\u0308ista, a toda velocidad, ha aprendido a hablar\u201d.
\n\u201cSalto\u0301 al vaci\u0301o desde su castillo en el aire\u201d.
\n\u201c…tiene tanta fe en el materialismo, que le han crecido estigmas de salchicho\u0301n\u201d.
\n\u201cPodri\u0301a decir cosas interesantes si dijera lo contrario de lo que piensa\u201d.
\n\u201cLa vagina es una planta\u201d.
\n\u201c…incluso el ma\u0301s puntual de serial killers no puede matar el tiempo\u201d.
\n\u201cEl celibato es cada vez menos hereditario\u201d.
\n\u201c…con su pi\u0301ldora puede soportar, bailando, su aturdimiento…\u201d.
\n\u201cMerced al progreso de las religiones modernas la eternidad es cada di\u0301a ma\u0301s larga\u201d.
\n\u201c…incluso los manifestantes ma\u0301s rojos tienen glo\u0301bulos blancos\u201d.<\/p>\n

RESEN\u0303AS DEL EQUIPO (Por orden alfabe\u0301tico)<\/p>\n

FERNANDO ARRABAL (AUTORI\u0301A Y ESCENOGRAFI\u0301A)<\/strong>
\nDramaturgo, ensayista, director de cine, guionista, poeta, escritor y pintor espan\u0303ol, considerado uno de los autores ma\u0301s importantes y completos del siglo XX. Sus obras teatrales se encuentran entre las ma\u0301s representadas del mundo. Su infancia estuvo marcada por la desaparicio\u0301n de su padre, republicano y condenado a muerte, que logro\u0301 fugarse de la ca\u0301rcel y no volvio\u0301 a dar sen\u0303ales de vida. La desaparicio\u0301n de su padre, junto con las dudas de que habi\u0301a sido su propia madre quien lo habi\u0301a denunciado, le crearon un fuerte conflicto que afectari\u0301a a la mayori\u0301a de sus obras.
\nA los nueve an\u0303os de edad gana un concurso de \u201cnin\u0303os superdotados\u201d. En 1947, a los quince an\u0303os, su madre le obligo\u0301 a estudiar los cursos preparatorios de ingreso en la Academia General Militar, pero e\u0301l se nego\u0301, por lo que dos an\u0303os despue\u0301s fue enviado a Tolosa a estudiar en la Escuela Teo\u0301rico-Pra\u0301ctica de la Industria y el Comercio del Papel. Es en esa e\u0301poca cuando comienza a escribir teatro. Ma\u0301s tarde, en 1952, empezo\u0301 los estudios de Derecho en Madrid. Durante esos an\u0303os, frecuento\u0301 el Ateneo y a los poetas \u201cpostistas\u201d. En 1954 viajo\u0301 en \u201cauto- stop\u201d a Pari\u0301s para ver la representacio\u0301n de la obra de Brecht \u201cMadre Coraje y sus hijos\u201d, interpretada por Sarah Bernhard y la Berliner Ensemble. Ese mismo an\u0303o conoceri\u0301a a Luce Moreau, la que seri\u0301a su traductora al france\u0301s y la que a di\u0301a de hoy sigue siendo su mujer. En 1955 consiguio\u0301 una
\nClaudel \u2013 escritor pomposo, agente conservador y garante de las buenas costumbres \u2013 se encuentra en una suerte de limbo \/ purgatorio \/ parai\u0301so con Kafka, el escritor sensible, atormentado y autodestructivo por excelencia del siglo XX. Estas dos visiones tan distintas de la vida se sumergen en un combate diale\u0301ctico, donde el campo de batalla resulta ser las mismas vidas de los dos escritores, que bucean sin piedad en la to\u0301xica relacio\u0301n de Kafka con su padre, en la terrible confabulacio\u0301n ideada por Claudel para encerrar a su hermana \u2013 la escultora Camille \u2013 en un psiquia\u0301trico al no ser capaz de aceptar la relacio\u0301n de e\u0301sta con el escultor Rodin o en la visio\u0301n que ambos tienen del judai\u0301smo, la muerte, el arte y el amor. Todo ello enraizado en el universo pa\u0301nico-patafi\u0301sico del grandi\u0301simo sen\u0303or Arrabal, el ma\u0301s importante escritor vivo de Espan\u0303a.
\nClaudel y Kafka es un especta\u0301culo li\u0301rico, pa\u0301nico, cruel, original, patafi\u0301sico, tierno, desasosegador, que radiografi\u0301a las verdades universales de la vida a trave\u0301s de una serie de contradicciones humanas como nunca se habi\u0301a hecho antes.
\nPa\u0301nicamente imprescindible…
\nbeca para estudiar en Pari\u0301s, donde cayo\u0301 enfermo de tuberculosis. En 1962, en Pari\u0301s, fundo\u0301 junto a Alejandro Jodorowsky y Roland Topor el \u201cMovimiento Pa\u0301nico\u201d.<\/p>\n

Fue procesado bajo el re\u0301gimen franquista y encarcelado en 1967 por blasfemia y ultraje a la nacio\u0301n espan\u0303ola por una dedicatoria de un libro. Finalmente fue absuelto. Durante el proceso conto\u0301 con la solidaridad de la mayori\u0301a de los escritores de esta e\u0301poca, como Franc\u0327ois Mauriac, Arthur Miller o Samuel Beckett. Desde mediados de los an\u0303os setenta, alcanzo\u0301 el reconocimiento en su pai\u0301s natal. Su obra \u201cCarta al General Franco\u201d, publicada en vida del dictador, tuvo especial repercusio\u0301n.
\nHoy en di\u0301a continu\u0301a siendo uno de los autores ma\u0301s proli\u0301ficos e importantes de su e\u0301poca, habiendo ganado, a lo largo de toda su trayectoria, una gran cantidad de prestigiosos premios literarios.<\/p>\n

CLAUDEL Y KAFKA de Fernando Arrabal
\nRESEN\u0303AS DEL EQUIPO (Por orden alfabe\u0301tico)<\/p>\n

ANA AZORI\u0301N (INTERPRETACIO\u0301N)<\/strong>
\nNacida en Yecla (Murcia), en el an\u0303o 2004 se traslada a Madrid para estudiar Arte Drama\u0301tico. Ha participado en diversos montajes teatrales, todos ellos en Madrid, como Papa\u0301 es Peter Pan y lo tengo que matar (Ramo\u0301n Paso), en el Teatro Lara; La ramera de Babilonia (Ramo\u0301n Paso), en el Teatro Lara y la Sala TU\u0301; El mono azul (Ramo\u0301n Paso), Los 7 PPecados Capital.es (VVAA), Todo el mundo lo hace (VVAA) y la pieza de teatro breve Resistencia 36 (Ramo\u0301n Paso), todos dirigidos por Ramo\u0301n Paso y estrenados en la Sala El Montacargas; Perversio\u0301n Medea, \u00a1Hazlo, nena, hazlo! y Matadero 36\/39, escritas y dirigidas por Ramo\u0301n Paso y estrenadas en la Sala TU\u0301; Retablo pa\u0301nico, escrita y dirigida por Ramo\u0301n Paso y estrenada en la sala La Nao 8 Teatro; o la pieza corta Supercrisis (Ramo\u0301n Paso y Ana Azori\u0301n), dirigida por Ramo\u0301n Paso y estrenada en la sala La Pasteleri\u0301a.
\nEn cine, ha participado en varios cortometrajes, entre ellos Agresio\u0301n sanitaria (Ramo\u0301n Paso), El si\u0301ndrome de Ricitos de Oro (Ramo\u0301n Paso), Sa\u0301bado (Sebastia\u0301n Cardemill), Palabras, palabras, palabras (Blanca Azori\u0301n), \u00bfEsta\u0301s bien? (Ramo\u0301n Paso), Proteccio\u0301n total (Ramo\u0301n Paso) y Efectos del amor (Ramo\u0301n Paso), proyectados estos u\u0301ltimos tres en El Bar de Yllana; El reloj de arena (David Diez) u Otro di\u0301a perfecto (Ramo\u0301n Paso) estrenado en el festival Cortos con N\u0303.
\nEn octubre de 2007 comienza a trabajar como guionista en el programa El siguiente de Pedro Ruiz, producido por Filmax. Tras esto, ha colaborado como guionista, entre otros, con la productora Grupo Ganga en el desarrollo del proyecto Las Novi\u0301simas Aventuras de Sherlock Holmes (adap. Jardiel Poncela) y con el actor Enrique Simo\u0301n en su proyecto televisivo SerVicios Funerarios, de Lince Producciones. Adema\u0301s, es coautora de las antologi\u0301as de relatos Noche de juegos (Ediciones Carena, 2015) y Las mujeres son malas (Editorial Atlantis, 2011).<\/p>\n

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CLAUDEL Y KAFKA de Fernando Arrabal
\nRESEN\u0303AS DEL EQUIPO (Por orden alfabe\u0301tico)
\nBLANCA AZORI\u0301N (AYUDANTE DE DIRECCIO\u0301N)<\/strong>
\nLleva desde 2012 trabajando como ayudante de direccio\u0301n de Ramo\u0301n Paso en varios montajes estrenados en el circuito alternativo teatral de Madrid, tales como \u201cTodo el mundo lo hace\u201d (VV.AA.), \u201cLos 7 PPecados Capital.es\u201d (VV.AA.), la obra breve \u201cUno de los nuestros\u201d (Fernando Cordero), \u201cMatadero 36\/39\u201d (Ramo\u0301n Paso), \u201cRetablo pa\u0301nico\u201d (Ramo\u0301n Paso), \u201c\u00a1Hazlo, nena, hazlo!\u201d (Ramo\u0301n Paso) o \u201cPerversio\u0301n Medea\u201d (Ramo\u0301n Paso). Tambie\u0301n ha sido ayudante de direccio\u0301n de las obras \u201cLa ramera de Babilonia\u201d y \u201cPapa\u0301 es Peter Pan y lo tengo que matar\u201d, ambas escritas y dirigidas por Ramo\u0301n Paso y representadas en el Teatro Lara.
\nCompagina su trabajo como ayudante de direccio\u0301n con el trabajo de te\u0301cnico de iluminacio\u0301n, siendo la te\u0301cnico de los montajes anteriormente citados y de otros como \u201cDanny y Roberta\u201d, escrita por John Patrick Shanley y dirigida por Mariano de Paco, estrenada en la Sala Mirador; o \u201cHereji\u0301a de una musa in-Pi\u0301a\u201d, escrita por Ramo\u0301n Paso y dirigida por Mariano de Paco, y estrenada en el Teatro Lara.
\nAdema\u0301s de su trabajo en teatro, tambie\u0301n ha sido ayudante de direccio\u0301n en varios cortometrajes, como \u201cEl si\u0301ndrome de Ricitos de Oro\u201d, \u201cEl intruso\u201d, \u201cEl uso de la navaja\u201d o \u201c\u00bfEsta\u0301s bien?\u201d (presentado en el Bar Yllana), todos ellos escritos y dirigidos por Ramo\u0301n Paso.
\nEsta\u0301 licenciada en Comunicacio\u0301n Audiovisual por la Universidad Complutense de Madrid, y es una de las coautoras de la antologi\u0301a de relatos de terror \u201cLas mujeres son malas\u201d, editada por Ediciones Atlantis.<\/p>\n

CLAUDEL Y KAFKA de Fernando Arrabal
\nRESEN\u0303AS DEL EQUIPO (Por orden alfabe\u0301tico)
\nJUANJO CUCALO\u0301N (INTERPRETACIO\u0301N)<\/strong>
\nJuanjo Cucalo\u0301n es uno de los rostros ma\u0301s conocidos del panorama arti\u0301stico espan\u0303ol. En teatro se le ha podido ver en montajes como \u201cCaballito del diablo\u201d, \u201cEl pequen\u0303o Frankenstein\u201d, \u201cDos amigos de Verona\u201d (Shakespeare), \u201cMadre, el drama padre\u201d (Jardiel Poncela), \u201cLa tienda de la esquina (Miklos Laszlo), \u201cHombres, mujeres y punto\u201d, \u201cAsi\u0301 es si asi\u0301 os parece\u201d (Shakespeare), \u201cLa sospecha\u201d (John Patrick Shanley), \u201cLa cena de los generales\u201d (Alonso de Santos), \u201cLa extran\u0303a pareja\u201d (Neil Simon), \u201cAnfritrio\u0301n\u201d (Plauto) o \u201cParadero desconocido\u201d (Kressmann Taylor), trabajando asi\u0301 con directores como Fermi\u0301n Cabal, Paloma Pedrero, Sergi Belbel, Miguel Narros, Natalia Mene\u0301ndez, Juan Carlos Pe\u0301rez de la Fuente o Laila Ripoll.
\nEn televisio\u0301n ha adquirido una gran popularidad, convirtie\u0301ndose en un actor muy querido por la audiencia, pues ha trabajado en un gran nu\u0301mero de series, tales como \u201cHostal Royal Manzanares\u201d, \u201cEl su\u0301per\u201d, \u201cPeriodistas\u201d, \u201cSen\u0303or alcalde\u201d, Hermanas\u201d, \u201cA las once en casa\u201d, \u201cMe\u0301dico de familia\u201d, \u201cEl grupo\u201d, \u201cCalle nueva\u201d, \u201cRobles investigador\u201d, \u201cSiete vidas\u201d, \u201cManos a la obra\u201d, \u201cDime que me quieres\u201d, \u201cJavier ya no vive solo\u201d, \u201cLos Serrano\u201d, \u201cMis adorables vecinos\u201d, \u201cLos simuladores\u201d, \u201cAi\u0301da\u201d, \u201cCuenta atra\u0301s\u201d, \u201cEl comisario\u201d, \u201cLa familia Mata\u201d, \u201cBandolera\u201d o la tv-movie \u201cOperacio\u0301n Malaya\u201d.
\nTambie\u0301n ha trabajado en cine, en conocidas peli\u0301culas como \u201cAn\u0303o mariano\u201d (dir. Karra Elejalde \/ Fernando Guille\u0301n Cuervo), \u201cGallego\u201d (dir. Octavio Go\u0301mez \/ Sancho Gracia), \u201cLos lobos de Washington\u201d (dir. Mariano Barroso), \u201cEl laberinto del Fauno\u201d (dir. Guillermo del Toro) o \u201cDon Mendo rock. \u00bfLa venganza?\u201d (dir. Jose\u0301 Luis Garci\u0301a Sa\u0301nchez).<\/p>\n

CLAUDEL Y KAFKA de Fernando Arrabal
\nRESEN\u0303AS DEL EQUIPO (Por orden alfabe\u0301tico)
\nRAMO\u0301N PASO (VERSIO\u0301N Y DIRECCIO\u0301N)<\/strong>
\nDramaturgo, guionista y director de escena, nacido en Madrid en 1976. Hijo de la actriz Paloma Paso Jardiel, nieto del dramaturgo Alfonso Paso y biznieto del escritor Enrique Jardiel Poncela. Su primer estreno profesional, El Tesoro, tiene lugar en el Teatro Espan\u0303ol de Madrid en 1998. Cuenta a sus espaldas con ma\u0301s de una veintena de montajes teatrales, ya sea como dramaturgo, director de escena o en ambas funciones, entre las que podemos destacar ti\u0301tulos como Sin preguntas, Los 7 PPecados Capital.es, Matadero 36\/39, El mono Azul, Retablo pa\u0301nico, Papa\u0301 es Peter Pan y lo tengo que matar, La ramera de Babilonia, Hereji\u0301a de una musa in-Pi\u0301a, Perversio\u0301n Medea o las adaptaciones de los cla\u0301sicos Tiempos difi\u0301ciles de Edgar Neville, El Fantasma de la O\u0301pera de Gasto\u0301n Leroux y Peter Pan de J.M. Barrie. A su vez, ha realizado trabajos de versio\u0301n y adaptacio\u0301n en la obra de Enrique Jardiel Poncela, siendo los ma\u0301s destacados El amor so\u0301lo dura 2.000 metros y Eloi\u0301sa esta\u0301 debajo de un almendro. Sus obras se han estrenado tanto en el circuito convencional (Teatro Espan\u0303ol, Teatro Lara…), como en el alternativo madrilen\u0303o (Sala El Montacargas, Sala TU\u0301…). Su primer estreno de 2016 ha sido Huevos con amor en el Teatro Ferna\u0301n Go\u0301mez, sala Jardiel Poncela, con direccio\u0301n de Mariano de Paco Serrano.
\nAdema\u0301s de su trayectoria en teatro, ha trabajado como guionista de televisio\u0301n, tanto en el desarrollo de proyectos propios como en la escritura y coordinacio\u0301n de guiones para algunas de las ma\u0301s destacadas series del panorama nacional (Compan\u0303eros, Matrimonio con hijos…). Ha trabajado para algunas de las ma\u0301s importantes productoras audiovisuales del pai\u0301s como pueden ser Globomedia, Alba Adria\u0301tica, Bocaboca, Sony Pictures, Prime Time comm., Castelao producciones… Entre series de ficcio\u0301n y programas de humor tiene ma\u0301s de cien capi\u0301tulos emitidos. Adema\u0301s, ha colaborado frecuentemente con Lola Films, en la adaptacio\u0301n y elaboracio\u0301n de proyectos teatrales y cinematogra\u0301ficos basados en la obra de Jardiel Poncela.
\nEntre sus publicaciones se encuentran las antologi\u0301as de relatos Las mujeres son malas y Noche de juegos, y entre sus obras drama\u0301ticas editadas, El Tesoro, La ramera de Babilonia, Perversio\u0301n Medea y Papa\u0301 es Peter Pan y lo tengo que matar.<\/p>\n

CLAUDEL Y KAFKA de Fernando Arrabal
\nRESEN\u0303AS DEL EQUIPO (Por orden alfabe\u0301tico)
\nDAVID SA\u0301NCHEZ (INTERPRETACIO\u0301N)<\/strong>
\nDavid Sa\u0301nchez tiene en su haber una trayectoria de ma\u0301s de veinte an\u0303os como actor, centra\u0301ndose sobre todo en el teatro. Ha trabajado con grandes directores de escena como Miguel Narros, Juan Carlos Pe\u0301rez de la Fuente, Manuel Canseco o Natalia Mene\u0301ndez, participando en montajes como \u201cLa visita de la vieja dama\u201d (Du\u0308rrenmatt; montaje del CDN), \u201cEdipo Rey\u201d (So\u0301focles), \u201cAnti\u0301gona\u201d (So\u0301focles), \u201cLa Celestina\u201d (Fernando de Rojas), \u201cEl leo\u0301n en invierno\u201d (James Goldman), \u201cSalome\u0301\u201d (Wilde) o \u201cAsi\u0301 es si asi\u0301 os parece\u201d (Shakespeare). Recientemente ha trabajado bajo las o\u0301rdenes de Josep Linuesa en la obra \u201cRick y Edu\u201d y bajo las o\u0301rdenes de Alfonso Lara en la obra \u201cEl divorcio de Fi\u0301garo\u201d, representada en el Teatro Ferna\u0301n Go\u0301mez \u2013 Centro Cultural de la Villa.
\nEn televisio\u0301n se le ha podido ver en series como \u201cBandolera\u201d, \u201cAmar en tiempos revueltos\u201d, \u201cPolici\u0301as\u201d, \u201cPeriodistas\u201d, \u201cTodos los hombres sois iguales\u201d, \u201cEl Su\u0301per\u201d o \u201cMe\u0301dico de familia\u201d.
\nTambie\u0301n ha trabajado en cine, en ti\u0301tulos como \u201cLa montan\u0303a rusa\u201d, dirigida por Emilio Marti\u0301nez La\u0301zaro, \u201cCondones Jadeo\u201d (dir. Pablo Monteagudo), \u201cConjuro\u201d (dir. Jorge Hato), \u201cEolo\u201d (dir. Alejandro Gil), \u201cSi tu\u0301 supieras\u201d (dir. Curro Vela\u0301zquez) o \u201cBajo una misma mirada\u201d (dir. In\u0303aki Sa\u0301nchez).
\nSu formacio\u0301n pasa por diferentes cursos y seminarios con maestros como Claudio Tolcachir, In\u0303aki Sierra, Daniel Cicare\u0301, Luci\u0301a Moya o Zulma Minutti.<\/p>\n

CLAUDEL Y KAFKA de Fernando Arrabal
\nRESEN\u0303AS DEL EQUIPO (Por orden alfabe\u0301tico)
\nPILAR VELASCO (ILUMINACIO\u0301N)<\/strong>
\nEstudio\u0301 Ingenieri\u0301a Te\u0301cnica en Electro\u0301nica y Telecomunicaciones en Ecuador y en 1991 realizo\u0301 pra\u0301cticas de Iluminacio\u0301n Esce\u0301nica durante tres an\u0303os en el Teatro Experimental de Volgogrado-Rusia. En 2011 obtuvo el ti\u0301tulo de Experto Universitario en Gestio\u0301n Cultural otorgado por la Universidad Nacional de Educacio\u0301n a Distancia \u2013UNED-. Hasta el 2000 trabajo\u0301 en Ecuador con varios directores y grupos locales, an\u0303o en el que se traslado\u0301 a Panama\u0301 y continuo\u0301 su trabajo profesional como disen\u0303adora de Iluminacio\u0301n, a la vez que impartio\u0301 clases de Iluminacio\u0301n en la Universidad del Istmo y colaboro\u0301 como asesora te\u0301cnica de los teatros del Instituto Nacional de Cultura.
\nDesde el an\u0303o 2001 vive y ejerce su oficio en Espan\u0303a. Del 2010 hasta el 2013 fue profesora especialista de Iluminacio\u0301n Esce\u0301nica en la Escuela de Artes Drama\u0301ticas del Principado de Asturias.
\nA lo largo de los an\u0303os ha impartido cursos de Iluminacio\u0301n a varios colectivos dedicados al teatro profesional y amateur, a la vez que ha participado como alumna en seminarios y talleres relacionados con el espacio esce\u0301nico y la iluminacio\u0301n.
\nDesde enero de 2015 colabora con Ramo\u0301n Paso, siendo la disen\u0303adora de iluminacio\u0301n de las obras La ramera de Babilonia (Teatro Lara \/ Sala TU\u0301), Retablo pa\u0301nico (La Nao 8), \u00a1Hazlo, nena, hazlo! (Sala TU\u0301), Papa\u0301 es Peter Pan y lo tengo que matar (Teatro Lara) y Huevos con amor (Teatro Ferna\u0301n Go\u0301mez \u2013 Centro Cultural de la Villa).
\nHa recibido el premio a la mejor iluminacio\u0301n por la obra Litoral otorgado por la Asociacio\u0301n de Compan\u0303i\u0301as Profesionales de Teatro y Danza de Asturias en la 5a edicio\u0301n de los premios Oh! de las Artes Esce\u0301nicas. Ha sido candidata al mejor disen\u0303o de Iluminacio\u0301n, por la obra Kafka enamorado, para los premios XVII Max de las Artes Esce\u0301nicas.
\nEs miembro de la Asociacio\u0301n de Autores de Iluminacio\u0301n (AAI).<\/p>\n

CLAUDEL Y KAFKA de Fernando Arrabal\u00a0\u00a0 \u00a019
\nRESEN\u0303AS DEL EQUIPO (Por orden alfabe\u0301tico)
\nBORJA VERA (PRODUCCIO\u0301N EJECUTIVA Y PRENSA)<\/strong>
\nBorja Vera nace en Madrid el 27 de diciembre de 1977. En la actualidad es Co-Director \u2013 Responsable de Comunicacio\u0301n y Socio fundador del Teatro SALA TU\u0301 desde su apertura en el an\u0303o 2012; tambie\u0301n es Responsable de Comunicacio\u0301n de Ediciones Anti\u0301gona y del autor Fernando Arrabal, Responsable de contenidos del portal de noticias MSN Hotmail Espan\u0303a y Gerente y Responsable de Comunicacio\u0301n en la compan\u0303i\u0301a Intemperie.
\nComenzo\u0301 su trayectoria como actor a la corta de edad de 8 an\u0303os, trabajando en la mi\u0301tica Corrala de Madrid, participando en zarzuelas como \u201cLa Gran Vi\u0301a\u201d, \u201cAgua, azucarillos y aguardiente\u201d o \u201cLa revoltosa\u201d. Tambie\u0301n le hemos visto en otros escenarios con obras como \u201cAcreedores\u201d o \u201cLa casa de Bernarda Alba\u201d. Siempre ha compaginado el teatro con la televisio\u0301n, trabajando en series como \u201cInquilinos\u201d (Canal 9), \u201cQuerido Maestro\u201d, \u201cMedico de Familia\u201d, \u201cHospital Central\u201d, \u201cEl Comisario\u201d (Tele5), \u201cLa Casa de Li\u0301os\u201d, \u201cAqui\u0301 no hay quien viva\u201d, \u201cNada es para siempre\u201d (Antena 3) o \u201cEl secuestro de Anabel Segura\u201d y \u201cCue\u0301ntame como paso\u0301\u201d (TVE). Tambie\u0301n ha trabajado en cine, en la peli\u0301cula \u201cMuertos de Risa\u201d dirigida por Alex de la Iglesia.
\nEn su formacio\u0301n como actor destacan profesores como, Antonio Piernas, Daniel Zicare\u0301, Rosa Este\u0301vez o Miguel Pittier, y las escuelas Re\u0301plika y Estudio Bululu\u03012120.
\nEn 2008 da un giro a su carrera profesional forma\u0301ndose en la escuela CES en el Mo\u0301dulo de Produccio\u0301n de eventos. Ese mismo an\u0303o realiza la Gerencia y Regiduri\u0301a de \u201cCada di\u0301a estoy mejor\u201d (Dir Josep Linuesa, 2008), y continu\u0301a con la Gerencia y Ayudanti\u0301a de direccio\u0301n de \u201cRick y Edu\u201d (Dir Josep Linuesa, 2009), la Regiduri\u0301a de eventos Renault y McDonalds (2010-2012), la Regiduri\u0301a de los Veranos de la Villa (Sabatini, Ayuntamiento de Madrid, 2012, 2013 y 2014), la Gerencia y Ayudanti\u0301a de direccio\u0301n de \u201cEl divorcio de Fi\u0301garo\u201d (Dir Alfonso Lara, 2012-2014) o la Regiduri\u0301a de la Cabalgata de Reyes (Ayuntamiento de Madrid, 2013). Tambie\u0301n trabaja en: Gerencia y Responsable de comunicacio\u0301n Teatro Arlequi\u0301n (de Enero\/Abril de 2014), Gerencia y Regiduri\u0301a de las Fiestas de San Isidro (Ayuntamiento de Madrid, 2014 y 2015), Gerencia y Regiduri\u0301a de la presentacio\u0301n del perio\u0301dico EL Espan\u0303ol (2015) y Gerencia y Regiduri\u0301a de los Veranos de la Villa (Puente del rey, Ayuntamiento de Madrid, 2015). En la actualidad lleva la Gerencia y Comunicacio\u0301n de la compan\u0303i\u0301a Intemperie con la obra \u201cMathilde\u201d.<\/p>\n

CLAUDEL Y KAFKA de Fernando Arrabal\u00a0<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A propos de la pi\u00e8ce de Fernando Arrabal qui sera jou\u00e9e \u00e0 Madrid.<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":6785,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[35952],"class_list":["post-6783","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-miscellannees","tag-claudel-y-kafka"],"yoast_head":"\n"Claudel et Kafka" d'Arrabal. Th\u00e9\u00e2tre Veraborja. Madrid (direction de Ram\u00f3n Paso) - Ceci n\u2019est pas un blog<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2016\/03\/15\/6783\/6783\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\""Claudel et Kafka" d'Arrabal. 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