{"id":5484,"date":"2015-06-12T16:14:56","date_gmt":"2015-06-12T14:14:56","guid":{"rendered":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/?p=5484"},"modified":"2015-07-20T15:42:36","modified_gmt":"2015-07-20T13:42:36","slug":"hier-je-les-vues-encore-une-fois-hier-je-suis-revenu-voir-pingouines-darrabal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2015\/06\/12\/5484\/hier-je-les-vues-encore-une-fois-hier-je-suis-revenu-voir-pingouines-darrabal\/","title":{"rendered":"Hier je les vues encore une fois, hier je suis revenu voir \u00ab\u00a0Pingouines\u00a0\u00bb d’Arrabal"},"content":{"rendered":"

Ayer las volv\u00ed a ver, ayer volv\u00ed a ver a las Cervantas, ayer volv\u00ed a ver \u00ab\u00a0Ping\u00fcinas\u00a0\u00bb\u2026<\/strong><\/p>\n

MIXD EVIL.<\/p>\n

Llevaba acumulando expectaci\u00f3n desde que me enter\u00e9 de cu\u00e1l iba a ser el primer montaje como director del Teatro Espa\u00f1ol de Juan Carlos P\u00e9rez de la Fuente. Cuando entras en la nave, directamente bajo la tribuna, ya te sumerges en un mundo diferente, con una m\u00fasica inquietante, y con algunos de los \u201cprotagonistas silenciosos\u201d, las gallinas y el gallo, esperando a un lado.<\/p>\n

En Ping\u00fcinas, desde el primer instante, las actrices tienen que contar con la complicidad absoluta del p\u00fablico, es un todo o nada; como espectador entras o no entras en la funci\u00f3n desde el momento en que aparecen enmarcadas en las puertas de la nave, se distribuyen entre el p\u00fablico, y una de ella, Sara Moraleda, invita a que nos levantemos y demos palmas al ritmo de la m\u00fasica Happy de Pharrell, mientras sus compa\u00f1eras bailan (y el p\u00fablico hace lo que puede).<\/p>\n

Desde ese momento la funci\u00f3n es un sin parar de im\u00e1genes, \u201ccae el elemento de una cosmonave\u201d y aparecen en escena, las tres moteras Constanza (Marta Poveda), Torreblanca (Mar\u00eda Herv\u00e1s) y Luisa (Ana Torrent). Sobre estas tres actrices, junto con Sara Moraleda, que hace de Isabel, la hija natural de Cervantes, es donde se sustenta pr\u00e1cticamente todo el peso de la funci\u00f3n, ya que, como dice Luisa en un momento determinado: \u201clas \u00fanicas que hablamos aqu\u00ed somos nosotras tres e Isabel. Pero somos diez mozas hechas y derechas. Os hab\u00e9is quitado el derecho a la palabra vosotras seis\u201d. Y \u00e9so a pesar de que con Miho, o Cervantes, \u201chasta los perros tienen derecho a la palabra\u201d. Las cuatro son ca\u00f1eras, irreverentes, deslenguadas, libres, libertinas, procaces, y hasta soeces, pero Constanza trata de remediar su confusi\u00f3n con racionalidad, Luisa con el conocimiento, y Torreblanca, en su ingenuidad, es el personaje m\u00e1s tierno. Isabel es rebelde, respondona, insolente, como corresponde con su condici\u00f3n de hija natural, o bastarda. Las cuatro desarrollan un trabajo especialmente f\u00edsico de forma brillante, pero sin descuidar en ning\u00fan momento ese texto complicad\u00edsimo en su surrealismo absurdo, que defienden como su condici\u00f3n de ping\u00fcinas les obliga.<\/p>\n

Miho, trasunto del propio Miguel de Cervantes, es curiosamente un personaje mudo, que solo habla por intermediaci\u00f3n de la cosmonave, o internet, o interpretado por su hija Isabel. Miguel Cazorla es el actor que lo interpreta y lo hace tambi\u00e9n brillantemente, en un tour de force en el que se pasa un buen rato por las alturas, volando colgado del arn\u00e9s, desde donde arroja perlas de sabidur\u00eda en forma de bombones baci en paraca\u00eddas, o con su prisi\u00f3n, arrastrado lejos del alcance de su madre, dolorosa y dolorida Leonor.<\/p>\n

Lara Grube tiene una escena bell\u00edsima como la madre dolorosa de Miho, Leonor, que pas\u00f3 a\u00f1os intentando rescatarle. La escena la inician las siete ping\u00fcinas encadenadas con Leonor a la cabeza, que se van acercanto a Cervantes encerrado y, cuando est\u00e1 a punto de rozarle,\u00a0 Isabel, la hija natural, se despega de la cadena de ping\u00fcinas y tira de \u00e9l, hasta que Miho emprende el vuelo en su c\u00e1rcel, en una escena que me record\u00f3 a la tambi\u00e9n \u201cprisi\u00f3n voladora\u201d de la Ant\u00edgona\/Manuela Paso de Miguel del Arco en el Teatro de la Ciudad.<\/p>\n

La coreograf\u00eda de Marta Carrasco de preciosas escenas\u00a0 corales, y el ambiente sonoro de Luis Miguel Cobo, afortunadamente prol\u00edfico en los escenarios madrile\u00f1os, desde el pasodoble \u201cQue viva Espa\u00f1a\u201d hasta una jota manchega cantada por Bad\u00eda Albayati. Todas estas escenas deben haber tenido un esfuerzo detr\u00e1s incre\u00edble para que al final todo fluya por el inh\u00f3spito escenario que normalmente es esta nave del Matadero y hasta sea posible localizar, a pesar de los micr\u00f3fonos obligados en esta sala, qui\u00e9n est\u00e1 hablando en cada momento. El trabajo de todas las actrices alcanza un nivel de brillantez y sincron\u00eda que para s\u00ed desear\u00edan muchas compa\u00f1\u00edas de danza.<\/p>\n

Esas motos quim\u00e9ricas, que ruedan de forma infinita, un cruce entre animales mitol\u00f3gicos y de motos propias de la realidad virtual de TRON, as\u00ed como el vestuario de las chicas, perd\u00f3n nenas, perd\u00f3n ping\u00fcinas, de vaquero y corpi\u00f1o, simbolizan tambi\u00e9n ese viaje temporal, o bien, accidente en el que las Cervantas han ca\u00eddo en una singularidad c\u00f3smica en un lugar y en un tiempo diferentes y desconocidos a los que deber\u00edan estar.<\/p>\n

La cantidad de referencias son incontables, cient\u00edficas, populares, hist\u00f3ricas, literarias, tecnol\u00f3gicas, intercaladas en el texto como si tal cosa, y van desde Heidi, el coche fant\u00e1stico, Stallone, EuroStar, Chewbacca, la medalla Fields, Avellaneda, el perro Paco, Espinete y Don Pimp\u00f3n, Juan Palomo, Lady Gaga, Walter Press, Closer, Chotis, Dumbo, La abeja Maya, la Chita de Tarz\u00e1n, Plat\u00f3n, G\u00f3ngora, Tirso, Lope, Quevedo, las cuevas de Altamira, Gala, Dal\u00ed, Paul Eluard, Max Ernst, Al\u00ed Bab\u00e1, Pavarotti, Pharrell, El puente sobre el r\u00edo Kwai, Mazinger Z, las Tortugas Ninja, Dulcinea del Toboso, Sharon Stone, Mike Tyson, Microsoft Intel, Nokia, Mp4, Julio Verne, Jardiel Poncela, Disneylandia, Martin de Riquer, el botones Sacarino, Malambruno, Conde de Lautr\u00e9amont, Pegaso, Belerofonte, Brilladoro, Orlando el furioso, Buc\u00e9falo, Alejandro Magno, Dr\u00e1cula, Frankenstein, la torre Eiffel, Val\u00e9rie Trierweiler, Marques de Sade, Marie Constance Renel, Pit\u00e1goras, Proust, Conchita Wurst, Merl\u00edn, Dama de Elche, Vel\u00e1zquez, Mariana de Austria, Felipe IV,.. Podr\u00eda seguir hasta aburrir, y como he le\u00eddo ya en alg\u00fan lado, es incre\u00edble que alguien con 83 a\u00f1os est\u00e9 al tanto no solo de las referencias eruditas, que ser\u00eda normal, sino de las m\u00e1s actuales y pasajeras que hasta a m\u00ed, bastante m\u00e1s joven, me resulta dif\u00edcil reconocer.<\/p>\n

Ping\u00fcinas es un road trip espacio-temporal alucinado y alucinante, un viaje en el tiempo y en el espacio de unas mujeres independientes en constante b\u00fasqueda, un homenaje a las mujeres de la vida de Cervantes que, en contra de todas las convenciones de su \u00e9poca, eligieron la libertad personal frente al enclaustramiento que significaban las opciones de las mujeres en ese momento, el matrimonio o hacerse monjas. Dependientes siempre de un hombre, tr\u00e1tese del marido, del padre o del padre\/dios. Cervantes admiraba a sus parientes tanto como ellas le admiraban a \u00e9l y Arrabal convierte esta obra en un homenaje a ese feminismo avant la lettre, sin prejuicios, que se observa tambi\u00e9n en las obras de teatro de Cervantes.<\/p>\n

Arrabal ha cambiado la escena del teatro mundial. Su teatro tiene episodios disparatados del teatro del absurdo y la crueldad o del dada\u00edsmo tard\u00edo. El resultado es una ceremonia con todo su valor ritual, devolviendo al teatro su condici\u00f3n de espect\u00e1culo. Por debajo del caos aparente, de todas esas referencias que te pueden llegar a dejar estupefacto y en la incomprensi\u00f3n total,\u00a0 laten inquietudes pol\u00edticas, religiosas, filos\u00f3ficas, cient\u00edficas y humanas de verdadera trascendencia.<\/p>\n

Creo recordar que Juan Carlos P\u00e9rez de la Fuente le encarg\u00f3 a Arrabal crear una obra para conmemorar el cuarto centenario de la publicaci\u00f3n del segundo volumen del Quijote y el \u00fanico requisito fue que el Quijote fuera mujer. Como se ha podido ver, y como era casi esperable de Arrabal, el escritor se sali\u00f3 por la tangente con este texto sobre las mujeres de Cervantes en el contexto de un cap\u00edtulo del Quijote, el de Clavile\u00f1o, con el que los duques enga\u00f1an al Quijote y Sancho, tras taparle los ojos, dici\u00e9ndoles que van a viajar a la luna en ese caballo de madera.<\/p>\n

Tras haber visto el montaje dos veces, haberme le\u00eddo el texto y asistido al encuentro con el p\u00fablico del equipo art\u00edstico, \u201ccredo quia confusum\u201d: creo en \u00e9l porque es confuso. El texto de Arrabal es brillante, confuso, bizarro, co\u00f1\u00f3n, tierno, absurdo, abstracto. Pero tiene todav\u00eda una mirada de ni\u00f1o hacia el mundo y todas sus maravillas, un acto de amor a la vida, a la libertad, a la existencia, a las mujeres, a Cervantes y a las mujeres de Cervantes. Y tampoco me quiero meter en muchos berenjenales porque Miguel P\u00e9rez Valiente ha hecho un bello y muy interesante an\u00e1lisis en su cr\u00f3nica que deber\u00eda leerse antes y despu\u00e9s de asistir a la funci\u00f3n.<\/p>\n

\u201cNo vinimos al mundo<\/p>\n

ni para ser m\u00e1s ricas<\/p>\n

ni m\u00e1s influyentes,<\/p>\n

ni m\u00e1s famosas,<\/p>\n

sino para confortarnos y confortar<\/p>\n

con palabras<\/p>\n

de poes\u00eda,<\/p>\n

de libertad,<\/p>\n

de tolerancia,<\/p>\n

de ciencia,<\/p>\n

y de amor.\u201d<\/p>\n

E independientemente de que se llegue o no a entender el bello texto de Fernando Arrabal, no hay duda de que la funci\u00f3n entra con pr\u00e1cticamente todos los sentidos, con esa ambientaci\u00f3n sonora de Luis Cobos, las proyecciones en el techo y el suelo, adem\u00e1s de en la columna central, ese ala de avi\u00f3n estrellado, y la bell\u00edsima iluminaci\u00f3n, la pirotecnia, y hasta el choque olfativo del incienso que Miho trae en la bac\u00eda en el tramo final, en otra escena para el recuerdo en la que Miho aparece iluminado a contraluz, entre el humo del incienso, desde la oscuridad de la entrada de la nave.<\/p>\n

Todo este crescendo emocional y l\u00edrico tiene su culminaci\u00f3n en la danza de la boda comunitaria de las dervichAs giratorias, la danza de la transformaci\u00f3n.<\/p>\n

P\u00e9rez de la Fuente, con esa sinton\u00eda tan especial que parece compartir con los escritores m\u00e1s surrealistas, ha creado un espect\u00e1culo total, desde el punto de vista est\u00e9tico tambi\u00e9n, lleno de im\u00e1genes bell\u00edsimas en donde las actrices y el \u00fanico actor brillan. Adem\u00e1s, y hay que decirlo \u00bfen d\u00f3nde hay ahora mismo en cartel una funci\u00f3n en d\u00f3nde haya diez actrices en escena? Ha arriesgado todo con su primer montaje como director del Teatro Espa\u00f1ol, con un texto nuevo de un escritor contempor\u00e1neo considerado controvertido, en vez de montar por en\u00e9sima vez a un autor reconocido (y bien muerto) y es muy de agradecer, porque el resultado es fascinante.<\/p>\n

De: Fernando Arrabal<\/p>\n

Direcci\u00f3n: Juan Carlos P\u00e9rez de la Fuente<\/p>\n

Del 23 de abril al 14 de junio 2015<\/p>\n

Reparto por orden de intervenci\u00f3n<\/p>\n

Mar\u00eda Herv\u00e1s Torreblanca (la abuela)<\/p>\n

Ana Torrent Luisa de Bel\u00e9n (la hermana monja)<\/p>\n

Marta Poveda Constanza (la sobrina carnal)<\/p>\n

Lara Grube Leonor (la madre)<\/p>\n

Ana Vay\u00f3n Mar\u00eda (la t\u00eda paterna)<\/p>\n

Mar\u00eda Besant Andrea (la hermana mayor)<\/p>\n

Lola Baldrich Magdalena (la hermana menor)<\/p>\n

Alexandra Calvo Martina (la prima paterna)<\/p>\n

Badia Albayati Catalina (la esposa)<\/p>\n

Sara Moraleda Isabel (la \u201chija natural\u201d)<\/p>\n

Miguel Cazorla Miho (\u201c\u00bfqui\u00e9n c\u00f3mo Dios? o incluso \u00bfqui\u00e9n c\u00f3mo Pan?\u201d)<\/p>\n

Pedro Tena Voz en off<\/p>\n

Equipo art\u00edstico<\/p>\n

Movimiento Esc\u00e9nico y Coreograf\u00eda Marta Carrasco<\/p>\n

Dise\u00f1o Escenograf\u00eda Emilio Valenzuela<\/p>\n

Dise\u00f1o de Vestuario Almudena Huerta<\/p>\n

Dise\u00f1o de Luces Jos\u00e9 Manuel Guerra<\/p>\n

Composici\u00f3n Musical y espacio sonoro Luis Miguel Cobo<\/p>\n

Dise\u00f1o Audiovisuales Joan Rod\u00f3n y Emilio Valenzuela<\/p>\n

Ayudante Direcci\u00f3n Pilar Valenciano<\/p>\n

Ayudante de escenograf\u00eda Alessio Meloni<\/p>\n

Ayudante de vestuario Liza Bassi<\/p>\n

Asistente de Direcci\u00f3n Pablo Mart\u00ednez<\/p>\n

Asistente de Gesti\u00f3n Art\u00edstica Cristina Bertol<\/p>\n

Asesoramiento Acrob\u00e1tico Escuela de Circo Carampa<\/p>\n

Fotograf\u00eda cartel Chema Conesa<\/p>\n

Fotograf\u00edas promoci\u00f3n y escena Javier Naval<\/p>\n

Realizaciones<\/p>\n

Escenograf\u00eda Esc\u00e9nica Integral, Scenik, Bungy Jumping, Peroni y<\/p>\n

Equipo del Teatro Espa\u00f1ol<\/p>\n

Confecci\u00f3n Vestuario Sastrer\u00eda Cornejo<\/p>\n

Ambientaci\u00f3n Vestuario Mar\u00eda Calder\u00f3n<\/p>\n

Efectos Pirot\u00e9cnicos Pirotecnia Almudena<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Une critique de \u00ab\u00a0Ping\u00fcinas\u00a0\u00bb d’Arrabal.<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":5675,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[35811,428,19209,35821],"class_list":["post-5484","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-miscellannees","tag-arrabalesque","tag-dramaturge","tag-pinguinas","tag-theatre"],"yoast_head":"\nHier je les vues encore une fois, hier je suis revenu voir "Pingouines" d'Arrabal - Ceci n\u2019est pas un blog<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2015\/06\/12\/5484\/hier-je-les-vues-encore-une-fois-hier-je-suis-revenu-voir-pingouines-darrabal\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Hier je les vues encore une fois, hier je suis revenu voir "Pingouines" d'Arrabal - 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