{"id":5469,"date":"2015-06-07T22:26:59","date_gmt":"2015-06-07T20:26:59","guid":{"rendered":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/?p=5469"},"modified":"2015-07-20T15:43:40","modified_gmt":"2015-07-20T13:43:40","slug":"pinguinas-catharsis-panique-la-transcendance-dans-lextase","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2015\/06\/07\/5469\/pinguinas-catharsis-panique-la-transcendance-dans-lextase\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Ping\u00fcinas\u00a0\u00bb : catharsis panique"},"content":{"rendered":"

GORDON CRAIG, mai 29, 2015.
\nPing\u00fcinas.<\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00a0Catharsis panique\u00a0\u00bb.<\/p>\n

De Fernando Arrabal.<\/strong><\/p>\n

Con: Mar\u00eda Herv\u00e1s, Ana Torrent, Marta Poveda, Lara Grube, Ana Vay\u00f3n, Mar\u00eda Besant, Lola Baldrich, Alexandra Calvo, Bad\u00eda Albayati, Sara Moraleda y Miguel Cazorla.
\nMovimiento esc\u00e9nico y coreograf\u00eda: Marta Carrasco.
\nEscenograf\u00eda: Emilio Valenzuela.
\nDirecci\u00f3n: Juan Carlos P\u00e9rez de la Fuente.
\nMadrid. Naves del Espa\u00f1ol. Sala Fernando Arrabal.<\/p>\n

Arrabal es con seguridad el m\u00e1s internacional de nuestros autores de teatro vivos, uno de los de mayor prestigio y calidad y el eslab\u00f3n insoslayable que conecta la escena actual en lengua espa\u00f1ola con los grandes movimientos teatrales de principios de siglo: Artaud y el \u00ab\u00a0teatro de la crueldad\u00a0\u00bb, Grotowsky, o los grandes autores del absurdo, y sin embargo, no podemos decir que, excepci\u00f3n hecha de P\u00e9rez de la Fuente que ha llevado a la escena varias de sus obras, se prodigue en nuestra cartelera. Con Ping\u00fcinas, encargo del propio P\u00e9rez de la Fuente para conmemorar el cuatricentenario de la publicaci\u00f3n de la segunda parte del Quijote, vuelve afortunadamente a nuestros escenarios, fiel a s\u00ed mismo y a su fama de \u201coutsider\u201d transgresor, exc\u00e9ntrico y visionario.
\nEsta fantas\u00eda o enso\u00f1aci\u00f3n, no de otra forma podr\u00eda clasificarse Ping\u00fcinas, es un di\u00e1logo sostenido entre los universos cervantino y arrabaliano conectados a trav\u00e9s del tiempo por un hilo conductor, el ejercicio de la libertad, que inspira tanto la vida como la obra de ambos autores y por el desarraigo (el exilio de Arrabal, nunca aceptado del todo por el \u201cstablismen\u201d cultural espa\u00f1ol y la marginalidad de Cervantes que, a su vuelta de su servicio en la milicia y del penoso cautiverio de Argel se vio desamparado en una Espa\u00f1a en decadencia, de truhanes y arribistas y aherrojada por prejuicios religiosos, de clase y de casta). No es casual en este sentido, que una de las escenas fundamentales de la obra sea una conmovedora evocaci\u00f3n del cautiverio de Cervantes ni que las protagonistas de la obra, las mujeres en la vida del escritor (abuela, madre, esposa, hermanas, etc),\u00a0 irrumpan aqu\u00ed y ahora, en pleno siglo XXI, metamorfoseadas en una troupe de aguerridas moteras (que reclaman para s\u00ed los apelativos de \u201cpanteras\u201d, \u201clolitas\u201d, \u201cguerrilleras\u201d, \u201ccervantas\u201d o \u201cquijotas\u201d) dispuestas reclamar sus derechos y a ponerse el mundo por montera.
\nLa obra se articula en torno a un episodio central, correspondiente al cap\u00edtulo XLI de la segunda parte del Quijote, la venida del caballo Clavile\u00f1o y el viaje que a su grupa emprenden Don Quijote y Sancho por las esferas celestiales. De hecho empieza con esta \u201cvenida\u201d de\u00a0 Clavile\u00f1o, transformado para la ocasi\u00f3n en parte del ala de una aeronave, con la ense\u00f1a de Europa visible en los restos del fuselaje, que cae con estr\u00e9pito para incrustarse entre unas rocas y que permanece ah\u00ed durante toda la representaci\u00f3n como el \u00fanico elemento de la escenograf\u00eda y como s\u00edmbolo quiz\u00e1 de la decadencia de nuestra civilizaci\u00f3n tecnol\u00f3gica. Pero la obra no se ci\u00f1e a esta an\u00e9cdota concreta. \u00c9sta no es sino el aglutinante de un conglomerado de ideas, alusiones y opiniones en torno a la vida y la obra de Cervantes junto a las cuales reaparecen los grandes temas que han obsesionado a Arrabal desde la \u00e9poca fundacional de su \u201cteatro P\u00e1nico\u201d\u00a0 y que tienen que ver con una cr\u00edtica furibunda -desaforada, podr\u00edamos decir, para utilizar un t\u00e9rmino cervantino- al sistema \u00e9tico y est\u00e9tico tradicional de valores\u00a0 encarnados en la familia, la religi\u00f3n (cat\u00f3lica), el patriotismo u otras instancias o agentes sociales de adocenamiento y de represi\u00f3n, expl\u00edcitos o subliminales.
\nLa elecci\u00f3n de los personajes, diez mujeres \u201ccontra\u201d un \u00fanico personaje masculino ya da una idea de la importancia concedida por Arrabal al elemento femenino en la vida de escritor. El nombre elegido para ese personaje, Miho (\u00bf\u201cmi hijo\u201d, con \u201ch\u201d aspirada?) referido a Cervantes acent\u00faa el predicamento del que goza su madre, Leonor, trascendida en un plano simb\u00f3lico en \u201cMadre Amant\u00edsima\u201d, en esa mezcla de lo sacro y lo sacr\u00edlego que caracteriza el estilo arrabalesco. Leonor (espl\u00e9ndida Lara Grube) protagoniza una de las escenas de mayor dramatismo de la obra en su intento frustrado de liberar a su hijo de la prisi\u00f3n. Junto a ella acaparan los papeles principales la abuela, Torreblanca (Mar\u00eda Herv\u00e1s), su sobrina Canstanza (Marta Poveda) y su hermana monja, Luisa de Bel\u00e9n (Ana Torrent). Las dos primeras, junto al resto de moteras encarnan de alguna manera el mismo esp\u00edritu de rebeld\u00eda, el deseo de ser libres en la b\u00fasqueda del amor y de la felicidad que ya estaba presente en personajes como la pastora Marcela o la Gitanilla. Entre otros, reivindican tambi\u00e9n de manera reiterativa y ostensible, manifiesta en su lenguaje descarado y arrabalero y en sus gestos obscenos, el derecho a una sexualidad libre de trabas. (Y me arrepiento de haber escrito \u201cobsceno\u201d para hacer referencia a las poses y gestos provocativos de las Ping\u00fcinas, por haber ca\u00eddo en una trampa sem\u00e1ntica fruto de la moral dominante, una de las muchas trampas que Arrabal no se ha cansado de desenmascarar a lo largo de su dilatada carrera de escritor). Una sexualidad, digo, de burdel, como evocaci\u00f3n, de intenci\u00f3n ambigua, de la casa de mala reputaci\u00f3n que regentaron en Valladolid dos de las hermanas de Cervantes, Andrea y Magdalena (las \u201cCervantas\u201d). Frente a ellas, como contrapunto, o como figura dram\u00e1tica de antagonista\u00a0 se sit\u00faa Luisa de Bel\u00e9n, santa, m\u00e1rtir y virgen, como la califica Constanza, encarnaci\u00f3n de una dudosa racionalidad cuyos raptos m\u00edsticos y cuyo\u00a0 lenguaje sentencioso y enigm\u00e1tico trae de cabeza a sus compa\u00f1eras de fatigas.
\nPara calificar el montaje en su conjunto no se me ocurre otro calificativo que el de espectacular. No hay elementos luminot\u00e9cnicos, sonoros, visuales, cibern\u00e9ticos y hasta pirot\u00e9cnicos de los que no se sirva P\u00e9rez de la Fuente -perito en barroquismo-, en su intento de captar y transmitir la esencia de un texto que est\u00e1 reclamando a gritos el volcado esc\u00e9nico de su carga simb\u00f3lica. Desde este punto de vista -y aunque es plausible pensar que alguien considere desmesurado este derroche de medios t\u00e9cnicos-, ese despliegue quedar\u00eda justificado, as\u00ed como el tratamiento del lenguaje, el movimiento esc\u00e9nico y la expresi\u00f3n corporal, llevados a l\u00edmite de aut\u00f3matas gesticulantes y convulsos, en virtud de las exigencias de un texto caudaloso, ambiguo, proteiforme, ca\u00f3tico y lleno de contrastes; de ah\u00ed que el rugir de las motos alterne con el timbre met\u00e1lico del sonido del ordenador de a bordo que da sus \u00faltimas boqueadas entre chispazos y cortocircuitos, con la deformada imagen de los hologramas, con el estruendo y la solemnidad del \u00f3rgano que acompa\u00f1a la entrada triunfante del escritor portando el yelmo de Mambrino o con la m\u00fasica celestial que acompa\u00f1a la bell\u00edsima estampa de las danzantes gir\u00f3vagas mientras persiguen la trascendencia en el \u00e9xtasis.
\nGordon Craig.
\nPing\u00fcinas en Las Naves del Espa\u00f1ol.
\nPublicado por Doctor Brigato en 5\/29\/2015
\nEtiquetas: Ana Torrent, El Quijote, Emilio Valenzuela, Fernando Arrabal, Juan Carlos P\u00e9rez de la Fuente, Lola Baldrich, Marta Carrasco,<\/p>\n

Miguel de Cervantes, Naves del Espa\u00f1ol, Ping\u00fcinas, SALA ARRABAL, Teatro Espa\u00f1ol<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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