{"id":4692,"date":"2014-05-20T16:17:14","date_gmt":"2014-05-20T14:17:14","guid":{"rendered":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/?p=4692"},"modified":"2015-08-19T00:41:26","modified_gmt":"2015-08-18T22:41:26","slug":"diabla-revista-del-teatro-espan%cc%83ol-dali%cc%81-versus-picasso-de-fernando-arrabal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2014\/05\/20\/4692\/diabla-revista-del-teatro-espan%cc%83ol-dali%cc%81-versus-picasso-de-fernando-arrabal\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0DIABLA\u00a0\u00bb  revista del TEATRO ESPAN\u0303OL,  \u00ab\u00a0Dali\u0301 versus  Picasso\u00a0\u00bb de Fernando Arrabal"},"content":{"rendered":"<p>&nbsp;<\/p>\n<div><strong>Tweets \u00a0\u00a0\u00a0<a href=\"https:\/\/twitter.com\/arrabalf\"> \u200f<span style=\"text-decoration: line-through;\">@<\/span>arrabalf\u00a0 =<br \/>\n<\/a><\/strong><\/div>\n<div>autre arrabalesque: &#8230;les tongs giflent le d\u00e9mon des \u00e9gouts<\/div>\n<p>otro arrabalesco: &#8230; las tongas cachetean al demonio de alcantarillas<\/p>\n<p>____________________________<\/p>\n<p>DIABLA\u00a0 Revista pedago\u0301gica del TEATRO ESPAN\u0303OL<\/p>\n<p>TEMPORADA 2014<\/p>\n<p><strong>Dali\u0301 versus\u00a0 Picasso<\/strong><br \/>\n<strong>de Fernando Arrabal<\/strong><br \/>\nDireccio\u0301n Juan Carlos Pe\u0301rez de la Fuente<br \/>\nCURIOSIDAD: Arrabal frecuento\u0301 el Ateneo de Madrid, y en e\u0301sta e\u0301poca escribio\u0301 nuevas versiones de \u201cPic-Nic\u201d (que todavi\u0301a se llamaba \u201cLos soldados\u201d) y de \u201cEl triciclo\u201d (cuyo ti\u0301tulo original era<br \/>\n\u201cLos hombres del triciclo\u201d).<br \/>\nEL AUTOR:<br \/>\nFernando Arrabal<br \/>\nFernando Arrabal Tera\u0301n es dramaturgo, ensayista, director de cine, guionista, poeta, escritor y pintor.<br \/>\nNacio\u0301 en Melilla el 11 de agosto de 1932. Su padre se mantuvo fiel a la Repu\u0301blica en el golpe de estado de 1936 que provo- co\u0301 la Guerra Civil Espan\u0303ola por lo que lo condenaron a muerte, la pena fue pos- teriormente conmutada por treinta an\u0303os de prisio\u0301n. El 4 de diciembre de 1941 fue trasladado al Hospital de Burgos y el 29<br \/>\nde diciembre de 1942 se fugo\u0301 del hospital y ja- ma\u0301s se volvio\u0301 a tener ninguna noticia sobre e\u0301l.<br \/>\nCatedral de Burgos<br \/>\nFernando y su madre se instalaron en Madrid donde estudio\u0301 en el Colegio de los Escolapios de San Anto\u0301n y ma\u0301s tarde en los Esco-<br \/>\nlapios de Getafe.<br \/>\nEn 1947 su madre lo obligo\u0301 a comenzar los cursos de preparacio\u0301n para el ingreso a la Academia Militar, pero Arrabal se nego\u0301 a asistir. Fue enviado a Tolosa (Guipu\u0301zcoa), en 1949, donde estudio\u0301 en la Escuela Teo\u0301rico-Pra\u0301ctica de la Industria y el Comercio<br \/>\ndel Papel. Durante este peri\u0301odo Arrabal escribio\u0301 algunas obras de teatro.<br \/>\nEn 1951 comenzo\u0301 a traba- jar para \u2018Papelera Espan\u0303ola\u2019 (industria papelera nacio- nal). Fue asignado a la sede de Valencia, donde termi- no\u0301 la escuela secundaria, y ma\u0301s tarde a Madrid donde, en 1952, comenzo\u0301 su carrera de Derecho.<br \/>\n4<\/p>\n<p>En 1954 llego\u0301 a Pari\u0301s, haciendo auto-stop, para asistir a la actuacio\u0301n de \u201cMadre Coraje y sus hijos\u201d, de Bertolt Brecht, puesta en escena por el Berliner En- semble. Posteriormente, en Madrid co- nocio\u0301 a Luce Moreau, su futura esposa.<br \/>\nArrabal con Luce Moreau<br \/>\nEn 1955 consiguio\u0301 una beca de tres meses para estudiar en Pari\u0301s,<br \/>\nvivio\u0301 en el Colegio de Es- pan\u0303a de la Cite\u0301 Universi- taire donde cayo\u0301 enfermo de tuberculosis lo que le permitio\u0301 alargar su estan-<br \/>\ncia en Pari\u0301s.<br \/>\nCon Jodorowsky y Topor, fundo\u0301 en 1963 el \u201cmovimiento pa\u0301nico\u201d y durante tres an\u0303os fue integrante del grupo surrealista de Andre\u0301 Breton.<br \/>\nAndre\u0301 Breton<br \/>\nEn 1967 Arrabal fue juzgado bajo el re\u0301gimen franquista y sen- tenciado a prisio\u0301n, a pesar de las protestas y manifestaciones de solidaridad de la mayori\u0301a de los escritores de la e\u0301poca, como Arthur Miller o Samuel Beckett.<br \/>\nHa recibido numerosos galardones como el premio Mariano de Cavia de perio- dismo, el premio Nadal, el premio Nabokov, dos Premios Nacionales de Teatro, el Gran Premio de Teatro de la Academia Francesa, el Espasa de en- sayo, el World \u0301s Theater, el Wittgens- tein y el Alessandro Manzoni de poe-<br \/>\nsi\u0301a, entre muchos otros.<br \/>\nEn 2005 se le concedio\u0301 la Legio\u0301n de Honor de la Repu\u0301blica Francesa. El Colegio de Patafi\u0301sica le ha<br \/>\ndistinguido con el ti\u0301tulo de \u00abTrascendente Sa\u0301trapa\u00bb.<br \/>\nJodorowsky<br \/>\nLa Diabla\u00a0\u00a0 \u00a05<br \/>\nCURIOSIDAD: En 1954, un amigo envi\u0301a a un editor la obra El triciclo. Quisieron darle un premio, pero se opuso Alfonso Sastre, quien considero\u0301 la obra un plagio de Beckett.<br \/>\nantecedentes<br \/>\nantecedentes<br \/>\nCURIOSIDAD: Ha trabajado con tres de los iconos del Arte Contempora\u0301neo: Andre\u0301 Breton del Surrealismo, Tristan Tzara del dadai\u0301smo y Andy Warhol del pop art.<br \/>\nSu obra<br \/>\nBibliografi\u0301a (algunas de sus obras)<br \/>\nTeatro: Pic-Nic (1952); El triciclo (1953); Fando y Lis (1955); Guernica (1959); La Bicicleta del condenado (1959); El cementerio de automo\u0301viles (1959); El Gran Ceremonial (1963); El arquitecto y el emperador de Asiria (1966); El Jardi\u0301n de las delicias (1967); El laberinto (1967); Bestia- lidad ero\u0301tica (1968), El Cielo y la Mierda (1972), Jo\u0301venes ba\u0301rbaros de hoy (1974); La tour de Babel (1976); Inqui- sicio\u0301n (1980); Carta de amor (como un suplicio chino)<br \/>\n(1999); Delicias de la carne (1984); La noche tambie\u0301n es un sol (1989).<br \/>\nObra cinematogra\u0301fica: Viva la muerte (1970); J\u2019irai com- me un cheval fou (1972); L\u2019arbre de Guernica (1975); L\u2019odysse\u0301e de la Pacific (1980); Le cimetie\u0300re des voitures (1981); Adieu, Babylone! (1992); Jorge Luis Borges (Una<br \/>\nvida de poesi\u0301a) (1998).<br \/>\nEnsayo: La dudosa luz del di\u0301a; El Greco; Car- ta al General Franco; Carta a Fidel Cas- tro; Carta a Stalin; Un esclavo llamado Cervantes; Goya-Dali\u0301; Le fre\u0301ne\u0301tique du spasme (1991); Houellebecq!; El Pa\u0301nico; Manifiesto para el tercer milenio (2007); Diccionario pa\u0301nico (2008); Universos arrabalescos (2009) o Defensa de Kun- dera (2009).<br \/>\nFidel Castro<br \/>\n6<br \/>\nLa Diabla<br \/>\nAndy Warhol<br \/>\nEntrevista a<br \/>\nFernando Arrabal<br \/>\nComenzo\u0301 a escribir Dali\u0301 versus Picasso&#8230; Hace un an\u0303o, de pronto un editor (a causa de la retrospectiva gigante de Dali\u0301 en Pari\u0301s) me pidio\u0301 que escribiera a mi antojo a pro- po\u0301sito de uno de los cuadros de la exposicio\u0301n. Queri\u0301a que escogiera una obra daliniana y eligiera el estilo: narracio\u0301n, poema, teatro, etc. Decidi\u0301 crear un dia\u0301logo a partir del enig-<br \/>\nma del \u201cGuernica\u201d de Picasso y de la \u201cPremonicio\u0301n de la guerra civil&#8230;\u201d de Dali\u0301.<br \/>\n\u00bfCo\u0301mo escribe? Obviamente no lo tengo todo planificado&#8230; como tampoco ni el mayor campeo\u0301n de ajedrez puede pre- ver una partida. Es el a\u0301ngel de que habla el matema\u0301tico Kurt Go\u0308del quien lo sabe. No se\u0301 de antemano lo que va a suceder. Para hacer creer que tiene una rueda el pavo real imagina que<br \/>\nlleva un ramillete de flores.<br \/>\n\u00bfCo\u0301mo definiri\u0301a la obra? Como un duelo de Titanes&#8230; y, como ellos, fra\u0301-<br \/>\nGuernica. Picasso<br \/>\nPremonicio\u0301n de la Guerra Civil. Dali\u0301<br \/>\ngiles. (Aunque menos que yo). Colosos con pies de barro. El sobrino tartamudo de Nabucodonosor fue el primero que le llamo\u0301 Nabuco.<br \/>\nLa puesta en escena&#8230; Es muy original. Muy diferente a las otras creaciones mundiales. Esta\u0301 realizada en un lugar tambie\u0301n muy inso\u0301lito y adecuado: un matadero. Los actores coinciden perfectamente con el papel que les toca des- empen\u0303ar. Naturalmente he quedado sorprendido y maravillado por la intensi-<br \/>\ndad del especta\u0301culo. Antes de Darwin las cebras teni\u0301an las rayas horizontales.<br \/>\nLa Diabla\u00a0\u00a0 \u00a07<br \/>\n\u201cEn este caso me sorprendi\u0301a el mis- terio que para mi\u0301 existi\u0301a (y conti- nu\u0301a existiendo) sobre esta pareja de cuadros. Y sobre todo: quienes eran ambos genios en 1937.\u201d<br \/>\nantecedentes<br \/>\nantecedentes<br \/>\n\u201cDestierrolandia supone una especie de mestiza- je, de universalismo ma\u0301s que cosmopolitismo. Modifica profundamente la percepcio\u0301n del ar- tista. Soy espan\u0303ol (Picasso y Dali\u0301 tambie\u0301n lo<br \/>\neran). Aqui\u0301 algunos no me ven como a un forastero si no como un extranjero. Goya fue considerado como afrancesado&#8230;\u201d<br \/>\nDali\u0301<br \/>\nLa obra nos invi- ta&#8230; A disfrutar y reflexionar sobre los prejuicios que nos hemos forjado. Nues- tros mitos fundadores. El misterio del Guer- nica, aunque de muy distinto orden, no es inferior al enigma del<br \/>\nApo\u0301stol cuasi espan\u0303ol y \u201cmatamoros\u201d. Misterios en el que creyeron nuestros antepasados. Tenemos adema\u0301s una visio\u0301n falseada de al- gunos de nuestros mejores artistas.<br \/>\nDali\u0301 y Picasso&#8230; Conoci\u0301 a Dali\u0301 cuando me propuso hacer una obra \u201cciberne\u0301tica\u201d. A Dali\u0301 le apasionaba la ciencia. Como a mi\u0301. Picasso era un \u201cXenius\u201d. \u00bfCo\u0301mo saber si el mar vuelve o se retira? A Dali\u0301,<br \/>\nle preocupaba no so\u0301lo el arte sino tambie\u0301n el conocimiento cienti\u0301fico. La gente se rei\u0301a cuando hablaba del a\u0301cido desoxi- rribonucleico, pero no se trataba de ninguna broma o fantasi\u0301a suya, a pesar de su acento tan enfa\u0301tico. Le interesaron todos los misterios de la ciencia. El<br \/>\nADN<br \/>\nADN antes que a nadie.<br \/>\nDe las personas que ha conocido&#8230; El que ma\u0301s me ha im- presionado fue mi amigo Topor. La persona ma\u0301s inteligente y generosa que darse puede. Tambie\u0301n he apreciado mucho a Beckett: mi hijo se llama Samuel en honor suyo. Pero no<br \/>\npuedo mencionarlos todos.<br \/>\nA los jo\u0301venes, \u00bfque\u0301 les diri\u0301a? Que\u0301 estamos en las catacum- bas. No hay que desanimarse. La cultura aute\u0301ntica siempre se ha forjado asi\u0301. Si se piensa en la gloria y el dinero, ma\u0301s<br \/>\nSamuel Beckett<br \/>\nvale irse al Silicon Valley.<br \/>\n8<br \/>\nLa Diabla<br \/>\nLa puesta en escena<br \/>\nEl director La obra Los personajes El vestuario El espacio sonoro La videoescena L produccio\u0301n La tema\u0301tica<br \/>\nLa Diabla\u00a0\u00a0 \u00a09<br \/>\nLLa puesta en escena<br \/>\nEL DIRECTOR<br \/>\nJuan Carlos Pe\u0301rez de la Fuente<br \/>\n\u00bfCo\u0301mo le llego\u0301 este proyecto? Fue una conjun- cio\u0301n de fuerzas, todas apuntando en la misma direccio\u0301n: Arrabal teni\u0301a un nuevo texto, Natalio<br \/>\nGrueso queri\u0301a estrenarlo, y yo teni\u0301a un deseo irresistible de dirigirlo. Y Arrabal feliz de reencon-<br \/>\ntrarse con el pu\u0301blico madrilen\u0303o.<br \/>\nDecidio\u0301 montar esta obra porque&#8230; Me eligio\u0301 ella a mi\u0301. Puede sonar pretencioso, pero fue asi\u0301. En<br \/>\ncuanto pude leer la obra, supe que iba a dirigirla. A lo largo de mi vida teatral so\u0301lo me ha sucedido en otra ocasio\u0301n. Y no es casual que tambie\u0301n fuera otra obra de Fernando Arrabal.<br \/>\nMe refiero a Carta de amor (como un suplicio chino).<br \/>\n\u201cEl tema central son ellos mismos y su particular forma de pasar por el arte y por la vida. Hablan de<br \/>\nFernando Arrabal y Juan Carlos Pe\u0301rez de la Fuente<br \/>\npintura, hablan de la Guerra Civil, hablan de poli\u0301tica, y hablan de Espan\u0303a. Tambie\u0301n hablan de nosotros, aqui\u0301 y ahora.\u201d<br \/>\nLo ma\u0301s destacado del texto&#8230; La facilidad de Arrabal para desencade- nar una situacio\u0301n, con frescura de dia\u0301logos y ve\u0301rtigo en la accio\u0301n.<br \/>\n\u00bfCo\u0301mo definiri\u0301a la escritura de Fernando Arrabal? Como un milagro: Consigue que<br \/>\nvolvamos a mirar la realidad con ojos alucinados.<br \/>\n\u00bfCo\u0301mo dirige? Cada obra me provoca de forma diferente, de ahi\u0301 que el planteamien-<br \/>\nto vari\u0301a en funcio\u0301n del autor, de la obra y del momento en el que la estamos contando.<br \/>\nJuan Carlos Pe\u0301rez de la Fuente en un ensayo<br \/>\n10<br \/>\nLLa Diabla<br \/>\nLLa puesta en escena<br \/>\nJuan Carlos Pe\u0301rez dirigiendo a los actores<br \/>\n\u00bfCo\u0301mo ha realizado el casting? Con el convencimiento absoluto de que este tipo<br \/>\nde teatro so\u0301lo lo pueden hacer actores muy especiales: comprometidos con el universo<br \/>\ndel autor, para volar alto, para arriesgar y para trabajar sin red.<br \/>\nDe esta produccio\u0301n le parece clave&#8230; Los acto- res.<br \/>\nA los jo\u0301venes. \u00bfque\u0301 les diri\u0301a?<br \/>\nQue tengan curiosidad por<br \/>\nla vida, que lean, que vean mucho teatro y que se formen. Y despue\u0301s, mucho trabajo. Sincero, entregado, coherente y sin prisa por \u201cllegar\u201d.<br \/>\nPicasso y Dali\u0301<br \/>\nLa Diabla\u00a0\u00a0 \u00a011<br \/>\nUn ejercicio. Elegid parejas famosas que hayan sido rivales en sus profesiones: mu\u0301sicos, pintores, escritores, poli\u0301ticos, deportistas&#8230; segu\u0301n vuestras preferencias.<br \/>\nEstudiad la vida y obra de cada uno, y su entorno social, amigos, relaciones perso- nales, etc.\u00a0\u00a0 \u00a0Fernando Arrabal<br \/>\nDeterminad el motivo principal por el que han pasado a la historia como rivales.<br \/>\nElegid los personajes fundamentales, de acuerdo al conflicto, que deben aparecer e intervenir en la accio\u0301n.<br \/>\nElegid el espacio concreto en el que deben encon- trarse, de acuerdo con los datos biogra\u0301ficos que haya\u0301is investigado, y el ma\u0301s conveniente para la accio\u0301n.<br \/>\nIntentad reproducir en una sola escena un en- cuentro real o imaginario (si nunca se llegaron a encontrar fi\u0301sicamente) que escenifique ese con- flicto.<br \/>\nLa puesta en escena<br \/>\nLA OBRA<br \/>\nDe que\u0301 va<br \/>\nDali\u0301 y Picasso se encuentran en Pari\u0301s en 1937, ambos man- tienen una conversacio\u0301n sobre la situacio\u0301n de Espan\u0303a a tra- ve\u0301s de dos de sus obras ma\u0301s representativas: Construccio\u0301n blanda con judi\u0301as hervidas y El Guernica. En la conversacio\u0301n tambie\u0301n esta\u0301n presentes las<br \/>\nparejas de ambos, Gala por parte de Dali\u0301 y Dora por parte de Picasso. En esta reunio\u0301n se van descubrien- do detalles de la vida de los dos pintores, de su pintura, de la poli\u0301tica y de Espan\u0303a.<br \/>\nDali\u0301<br \/>\nPicasso De Arrabal<br \/>\nversus<br \/>\nFernando<br \/>\nREPARTO<br \/>\nAntonio Valero<br \/>\nPablo Picasso<br \/>\nRoger Coma<br \/>\nSalvador Dali\u0301 VOCES EN OFF<br \/>\nJulieta Cardinali<br \/>\nVoz de Dora Maar<br \/>\nIrina Kouberskaya<br \/>\nVoz de Gala Dali\u0301<br \/>\nEQUIPO ARTI\u0301STICO<br \/>\nREALIZACIONES Escenografi\u0301a<br \/>\nDireccio\u0301n y escenografi\u0301a<br \/>\nIluminacio\u0301n Vestuario Espacio sonoro Disen\u0303o video Asesor de magia Ayudante de direccio\u0301n Ayudante escenografi\u0301a Coordinadora arti\u0301stica Asistente Coordinacio\u0301n<br \/>\nJuan Carlos Pe\u0301rez de la Fuente Jose\u0301 Manuel Guerra Almudena Rodri\u0301guez Huertas Sastreri\u0301a Cornejo Tuti Ferna\u0301ndez Emilio Valenzuela Alejandro Garci\u0301a May Pilar Valenciano Emilio Valenzuela Rosario Calleja Mari\u0301a Jose\u0301 Castells<br \/>\nEsce\u0301nica Integral S.L.<br \/>\nVestuario Orfebre<br \/>\nManuel Garci\u0301a Calvo<br \/>\nCartel y fotografi\u0301as<br \/>\nJavier Naval<br \/>\nCon la colaboracio\u0301n de<br \/>\nLegumbres El Hostal<br \/>\nCon la colaboracio\u0301n de<br \/>\nReal Escolani\u0301a de San Lorenzo del Escorial<br \/>\nAgradecimientos<br \/>\nColegio Mayor Eli\u0301as Ahuja Ani\u0301s Del Mono Chupa Chups<br \/>\n12<br \/>\nLa Diabla<br \/>\nLa puesta en escena<br \/>\nLOS PERSONAJES<br \/>\nDALI\u0301<br \/>\nSalvador Felipe Jacinto Dali\u0301 nacio\u0301 en Figueras (Espan\u0303a) en 1904. Entre 1921 y 1925 estu- dia en la Academia San Fernando de Madrid donde entabla amistad con el poeta Federi- co Garcia Lorca y el cineasta Bun\u0303uel.<br \/>\nEn la primera etapa creativa siguio\u0301 tenden- cias cubistas, metafi\u0301sicas y rea- listas que se tradujeron en di-<br \/>\nversos retratos familiares y en obras como la famosa Cesta de pan. En 1929, es coguionista de \u201cUn perro Andaluz\u201d y Miro\u0301 le presento\u0301 al grupo de los surrealistas donde conocio\u0301 a An- dre\u0301 Breton y a Gala.<br \/>\nEn 1937 realizo\u0301 un viaje a Italia que le puso en contacto con los cla\u0301sicos, lo cual se tradujo en la adopcio\u0301n de la tema\u0301tica religiosa y en una mayor erudicio\u0301n en la representacio\u0301n de la figura humana<br \/>\nFederico Garci\u0301a Lorca<br \/>\nCesta de pan<br \/>\nDali\u0301 se intereso\u0301 por las teori\u0301as psicoanali\u0301ticas de Freud y definio\u0301 su me\u0301todo \u201cparanoi- co-cri\u0301tico\u201c. Pinto\u0301 en aquel periodo espacios oni\u0301ricos y fantasmago\u0301ricos poblados de elementos simbo\u0301licos: relojes blandos, muletas, animales<br \/>\nfanta\u0301sticos, personajes retorcidos&#8230;<br \/>\nDe 1940 a 1955 residio\u0301 en Estados Unidos, donde consiguio\u0301 una notoriedad considerable. A su regreso a Espan\u0303a vivio\u0301 una vida retirada, con cortas apariciones pu\u0301blicas en com- pan\u0303i\u0301a de Elena Diakonova (Gala).<br \/>\nTambie\u0301n se dedico\u0301 a la ilustracio\u0301n de libros, el disen\u0303o de joyas, el teatro y el cine.<br \/>\nDali\u0301 fue&#8230; Un investigador de la creatividad desde la subjetividad ma\u0301s cienti\u0301fica. Un lu\u0301cido triste. Roger Coma<br \/>\nEl oro del azur. Joan Miro\u0301<br \/>\nLeda ato\u0301mica. Dali\u0301<br \/>\nLa Diabla\u00a0\u00a0 \u00a013<br \/>\nLa puesta en escena<br \/>\nPicasso fue&#8230; Un hombre que mantuvo siempre la ilusio\u0301n, la curiosidad y la profundidad en la mirada. Un trabajador incansable, lleno de vitalidad y curiosidad. Un hombre que jama\u0301s dejo\u0301 de investigar en su arte. Antonio Valero.<br \/>\nLOS PERSONAJES<br \/>\nPICASSO<br \/>\nPablo Ruiz Picasso nacio\u0301 en Ma\u0301laga en 1881. Su padre Jose\u0301 Ruiz fue artista, profesor del arte y el primer maestro de Picasso. Con<br \/>\ncorta edad manifesto\u0301 una maravillosa capa- cidad de observacio\u0301n y un trazo esponta\u0301neo y seguro. Picasso estudio\u0301 pintura un an\u0303o en la Es- cuela de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, y en 1896, con so\u0301lo quince an\u0303os, instalo\u0301 su pri- mer taller en la calle de la Plata de la Ciudad Condal.<br \/>\nDama eden concert<br \/>\nReal Academia de Bellas Artes de San Fernando<br \/>\nCon 17 an\u0303os obtuvo una mencio\u0301n honori\u0301fica en la gran exposicio\u0301n de Madrid por su obra \u201cCien- cia y caridad\u201d y realizo\u0301 su primera muestra individual en Barcelona.<br \/>\nPicasso y Jacqueline Roque\u0301<br \/>\nDora Maar. Picasso<br \/>\nSu romance con Teresa Walter, del que nacio\u0301 su hija, Maya, puso fin al matrimonio con Olga Klochlova. Se enamoro\u0301 posteriormente de Dora Maar.<br \/>\nAl estallar la Guerra Civil espan\u0303ola, apoyo\u0301 al bando republicano, y acepto\u0301 simbo\u0301licamente la direccio\u0301n del museo del Prado. Deprimido por el triunfo de los nacionales y la posterior ocupacio\u0301n de Francia por los nazis, paso\u0301 la mayor parte de la Segunda Guerra Mundial trabajando en un refugio de Royan.<br \/>\nEn 1944, se afilio\u0301 al Partido Comunista france\u0301s e inicio\u0301 una convivencia con la pintora Franc\u0327oise Guillot, madre de dos de sus hijos. Jacqueline Roque\u0301 fue la nueva compan\u0303era de Picasso, con quien convivio\u0301 hasta su muerte en 1973.<br \/>\nTuvo varios periodos que marcaron su carrera arti\u0301stica, entre ellos esta\u0301n: Azul, Rosa, Cubista, Surrealista y Expresionista.<br \/>\nLas Sen\u0303oritas de Avignon. Picasso<br \/>\n14\u00a0\u00a0 \u00a0La Diabla<br \/>\nLa puesta en escena<br \/>\nVESTUARIO<br \/>\nAlmudena Rodri\u0301guez Huertas<br \/>\n\u00bfCo\u0301mo definiri\u0301a su profesio\u0301n? Consiste en di- sen\u0303ar el vestuario de los personajes a partir del texto y de las pautas dadas por el director.<br \/>\n\u00bfEn que\u0301 ha consistido su trabajo? En vestir a dos personajes histo\u0301ricos, como son Dali\u0301 y Picasso,<br \/>\nen un momento concreto de sus vidas, 1937.<br \/>\n\u00bfQue\u0301 pautas le dio el director? Estudiamos el estilo, las vidas y cara\u0301cter de ambos persona- jes, pero sobre todo he aprendido mucho sobre el imaginario de Fernando Arrabal pasando por su cine y teatro, que tan bien conoce el director.<br \/>\n\u00bfQue\u0301 va a ver el espectador? A Dali\u0301 como un dandy, elegante y seductor. Picasso con un toque bohemio que siempre le caracterizo\u0301. Pero al final de la funcio\u0301n su vestuario sufrira\u0301 un cambio radical que les convertira\u0301 en un mismo ser.<br \/>\n\u201c<br \/>\nLo ma\u0301s difi\u0301cil ha sido combinar la realidad de los personajes con la teatralidad del texto.\u201d<br \/>\nA modo de juego, \u00bfsi Dali\u0301 y Picasso fuesen una prenda cua\u0301l seri\u0301an?<br \/>\nDali\u0301 seri\u0301a su broche de langosta. Picasso sus sandalias de cuero.<br \/>\nA los jo\u0301venes, \u00bfque\u0301 les diri\u0301a? Que se preparen muchi\u0301simo, no so\u0301lo conociendo muy bien la historia de la moda, tambie\u0301n es importante el estudio de los tejidos, la costura, los patrones, los tintes. Y mirar mucho a la<br \/>\ngente por la calle.<br \/>\nBocetos de vestuario de la obra<br \/>\nPruebas de vestuario<br \/>\nLa Diabla\u00a0\u00a0 \u00a015<br \/>\nLa puesta en escena<br \/>\n\u201cLo bonito del sonido es que no se puede<br \/>\nexpresar con palabras, hay que ir al a ver la obra para poder escucharlo.\u201d<br \/>\nESPACIO SONORO<br \/>\nTuti Ferna\u0301ndez<br \/>\n\u00bfCo\u0301mo definiri\u0301a su profesio\u0301n? Quiza\u0301s lo ma\u0301s adecua- do seri\u0301a decir que somos creadores de sensaciones a<br \/>\ntrave\u0301s de la mu\u0301sica y el sonido.<br \/>\nEn esta produccio\u0301n&#8230; He di- sen\u0303ado un espacio sonoro totalmente abstracto acorde a la este\u0301tica del especta\u0301culo. Sobre todo nada convencio-<br \/>\nnal.<br \/>\n\u00bfQue\u0301 pautas le dio el director? Juan Carlos siempre me da bastante libertad en este aspecto. Cuando no hay li\u0301mites<br \/>\nsuelen aparecer las cosas ma\u0301s hermosas.<br \/>\n\u00bfQue\u0301 va a escuchar el espectador? Espero que el especta- dor se meta de lleno en el mundo surrealista de estos dos<br \/>\ngenios.<br \/>\nLo ma\u0301s importante&#8230; Es que dos de los personajes Gala y Dora aparecen so\u0301lo como voz en off en distin- tas partes del espacio esce\u0301nico, pero las escuchamos como si realmente estuviesen alli\u0301 y se moviesen<br \/>\npor toda la escenografi\u0301a. En este montaje&#8230; Estuvimos grabando la mu\u0301sica de inicio del especta\u0301culo con la Escolani\u0301a del Mo-<br \/>\nnasterio del Escorial. Una experiencia inolvidable.<br \/>\nA los jo\u0301venes, \u00bfque\u0301 les diri\u0301a? Que nunca dejen de estudiar. Siempre hay que estar al di\u0301a en las nuevas tecnologi\u0301as y los dise- n\u0303os son cada vez ma\u0301s complejos. Sobre todo<br \/>\nGrabacio\u0301n en la Escolani\u0301a del Monasterio del Escorial<br \/>\nque disfruten y se diviertan con ello.<br \/>\n16<br \/>\nLa Diabla<br \/>\nLa puesta en escena<br \/>\nVIDEOESCENA<br \/>\nEmilio Valenzuela<br \/>\nEn esta produccio\u0301n&#8230; He participado como disen\u0303ador de vi\u0301deo y ayudante de escenografi\u0301a. He desarrollado los bocetos de es- cenografi\u0301a, planos constructivos y seguimiento de talleres. En el vi\u0301deo he disen\u0303ado la propuesta te\u0301cnica y arti\u0301s-<br \/>\nAurresku<br \/>\ntica de las proyecciones.<br \/>\n\u00bfQue\u0301 pautas le dio el director? Recrear al Macho Cabri\u0301o en una escena en la que es visto al trasluz del Guernica, en clave<br \/>\nde humor, pero sin perder su cara\u0301cter.<br \/>\n\u00bfQue\u0301 va a ver el espectador? Una escenografi\u0301a y vi\u0301deos muy cuidados. Al Macho Cabri\u0301o apareciendo en escena, bailando e interactuando con los personajes y la<br \/>\nrecreacio\u0301n de Dora y Gala como musas.<br \/>\nPlano Escenografi\u0301a<br \/>\nLa ane\u0301cdota. He aprendido a bailar Aurresku, Sardana y Verdiales gra-<br \/>\ncias al Macho Cabri\u0301o.<br \/>\nA los jo\u0301venes, \u00bfque\u0301 les diri\u0301a?<br \/>\nSardana<br \/>\n\u201cE<br \/>\nl apartado de la animacio\u0301n del Macho Cabri\u0301o quiza\u0301s haya sido lo ma\u0301s complicado.\u201d<br \/>\nQue se atrevan a experi- mentar y<br \/>\nno tengan miedo de probar cosas nue- vas. Requiere mucho esfuerzo y preparacio\u0301n pero es muy gratifican- te y los resultados son espectaculares.<br \/>\nEscenografi\u0301a<br \/>\nConstruccio\u0301n escenografi\u0301a<br \/>\nLa Diabla\u00a0\u00a0 \u00a017<br \/>\nLa puesta en escena<br \/>\nPRODUCCIO\u0301N<br \/>\nRosario Calleja<br \/>\n\u00bfQue\u0301 es la produccio\u0301n ejecutiva? Es la primera li\u0301- nea de fuego. Ejecutar con mano firme los planes de produccio\u0301n y con el suficiente tacto para coor-<br \/>\ndinar los equipos arti\u0301sticos en la mejor direccio\u0301n.<br \/>\n\u201cLa mejor produccio\u0301n ejecutiva es la que resuelve problemas, que los dema\u0301s ni siquiera tienen con- ciencia de que existen.\u201d<br \/>\nLo ma\u0301s interesante de su trabajo es&#8230; La visio\u0301n de conjunto de todo el proyecto arti\u0301stico. Y la<br \/>\nposibilidad de trabajar con equipos en constante dinamismo.<br \/>\n\u00bfQue\u0301 relacio\u0301n tiene con los miembros de la compan\u0303i\u0301a? Muy directa. Disponer de una informacio\u0301n de primera mano es vital en esta tarea. Es la u\u0301nica forma de conocer las<br \/>\nnecesidades y encontrar soluciones a los problemas de forma eficaz.<br \/>\n\u00bfQue\u0301 ha sido lo ma\u0301s difi\u0301cil de esta produccio\u0301n? Dificil no es la palabra. En esta oca- sio\u0301n he sentido de forma especial \u201cel peso de la responsabilidad\u201d. Un estreno de Arrabal siempre da respeto, aunque sin el respeto en esta profesio\u0301n, como en todas<br \/>\nlas actividades de la vida, no se puede hacer nunca nada bien.<br \/>\nA modo de juego, \u00bfco\u0301mo definiri\u0301a a Dali\u0301 y Picasso en te\u0301rminos de produccio\u0301n? Dali\u0301 es un dandi. Lleva ropa aparentemente ma\u0301s cara. Es un personaje que aparen- temente sale \u201cma\u0301s caro\u201d a la produccio\u0301n, que el personaje de Picasso, que es un bohemio. Pero de aqui\u0301 sale un buen consejo para los que quieran dedicarse a esto: \u201cNo os fie\u0301is<br \/>\nde las apariencias\u201d.<br \/>\nA los jo\u0301venes, \u00bfque\u0301 les diri\u0301a? Que se preparen muy bien. Es un campo con unas posibilidades ilimitadas y que en<br \/>\nEspan\u0303a au\u0301n esta\u0301 por descubrir y evolucionar.<br \/>\n18\u00a0\u00a0 \u00a0La Diabla\u00a0\u00a0 \u00a0Sleep. Dali\u0301<br \/>\nLa puesta en escena<br \/>\nLA TEMA\u0301TICA<br \/>\nLa Guerra Civil Espan\u0303ola<br \/>\nAntecedentes<br \/>\nEspan\u0303a habi\u0301a vivido oposiciones enfrentadas, por una parte la iglesia y el eje\u0301rcito y por otra los nacionalismos, el republicanismo y el movimiento obrero.<br \/>\nLa modernizacio\u0301n social fue lenta debido: al retraso en la revolucio\u0301n in- dustrial, la dedicacio\u0301n exclusiva a la agricultura, el elevado nu\u0301mero de analfabetismo,<br \/>\nla influencia de la iglesia, las escasas infraestructuras del pai\u0301s y la debilidad del estado.<br \/>\nPor otro lado las ideologi\u0301as europeas fueron acogidas para enfrentarse unos a otros: comunismo frente a nacismo y fascismo.<br \/>\nLas reformas planteadas por la Repu\u0301blica: Reforma agraria, la separacio\u0301n del Estado e Iglesia, la edu- cacio\u0301n laica, la educacio\u0301n Universal y mejoras sociales para mujeres y la clase obrera, no calaron en la sociedad y se intensificaron tanto las ideologi\u0301as de un lado como de otro.<br \/>\nInicio<br \/>\nEl 17 de julio de 1936 el eje\u0301rcito de A\u0301frica se subleva contra el gobierno del Frente Popular. Al di\u0301a siguiente unos se suman al golpe, y otros se<br \/>\nmantienen fieles al gobierno electo de la Repu\u0301bli- ca origina\u0301ndose la Guerra Civil Espan\u0303ola. En este<br \/>\nmomento Espan\u0303a queda dividida en dos bandos.<br \/>\nEl bando republicano con los partidarios del Frente Popular, comunistas, anarquistas socia-<br \/>\nlistas, miembros de los sindicatos mayoritarios como la UGT, la CNT e<br \/>\nincluso nacionalistas vascos y catalanes. El bando sublevado con gran parte del man- do del eje\u0301rcito espan\u0303ol asi\u0301 como falangistas, fascistas, votantes del CEDA (Confedera- cio\u0301n Espan\u0303ola de Derechas Auto\u0301nomas), un amplio sector de la iglesia y aquellos que temi\u0301an una revolucio\u0301n proletaria.<br \/>\nMapa de Espan\u0303a por bandos en agosto-septiembre de 1936\u00a0\u00a0 \u00a0La Diabla\u00a0\u00a0 \u00a019<br \/>\nLa puesta en escena<br \/>\nEl golpe triunfa en aquellas zo- nas rurales con amplia influencia de la iglesia. En cambio fracasa en las zonas industrializadas en las que el sector proletario tiene ma\u0301s poder.<br \/>\nApoyos<br \/>\nEl eje\u0301rcito de A\u0301frica desembar- co\u0301 en la Peni\u0301nsula Ibe\u0301rica para apoyar la sublevacio\u0301n. Desde Barcelona salen columnas de milicianos para<br \/>\nFranco<br \/>\napoyar a la Repu\u0301blica destacando la Columna Durruti que se dirigio\u0301 a Arago\u0301n.<br \/>\nEl Eje\u0301rcito de A\u0301frica avanzo\u0301 por Extremadura, el 11 de agos- to las tropas franquistas entran en Me\u0301rida, al mismo tiempo el<br \/>\ngeneral Mola toma Tolosa y el 14 de agosto Yagu\u0308e toma Badajoz.<br \/>\nIntervencio\u0301n Extranjera<br \/>\nFranco consiguio\u0301 la ayuda de Alemania e Italia. Alemania envio\u0301 la Legio\u0301n Co\u0301n- dor e Italia a un gran nu\u0301mero de soldados (Corpo Truppe Volintaire), armamen-<br \/>\nto y suministros.<br \/>\nLa URSS fue la u\u0301nica que accedio\u0301 a vender armamento y suministros a la Re- pu\u0301blica. Antifascistas de todo el mundo llegaron a Espan\u0303a para luchar del lado<br \/>\nde la Repu\u0301blica y constituyeron las llamadas Brigadas Internacionales.<br \/>\nEl go- bierno Repu- blicano decide trasladarse a Valencia ante el avance de los sublevados.<br \/>\nAlca\u0301zar de Toledo<br \/>\nEn 1937, comunistas y anarquistas se enfrentan en Barcelona por sus divergencias poli\u0301ticas. El bando republicano queda dividido.<br \/>\nColumna Durruti<br \/>\n20<br \/>\nLa Diabla<br \/>\nCURIOSIDAD: El asedio del Alca\u0301zar de Toledo finalizo\u0301 con la victoria sublevada, el primer golpe moral para la Repu\u0301blica.<br \/>\nLa puesta en escena<br \/>\nLa Legio\u0301n Co\u0301ndor lleva a cabo en el Pai\u0301s Vasco duros bombardeos, destacando el bombardeo del 26 de abril de Guernica. Los sublevados rompieron el Cinturo\u0301n de Hierro y a pesar de las distracciones republicanas en Brunete y Belchite pronto tomaron toda la zona norte republicana. Con esta derrota la guerra se pone cuesta arriba para la Repu\u0301blica.<br \/>\nCURIOSIDAD: La Batalla del Ebro fue la batalla ma\u0301s sangrienta de la Historia de Espan\u0303a.<br \/>\nRuinas de Guernica despue\u0301s de los bombardeos de 1937<br \/>\nEn julio de 1938, el eje\u0301r- cito republicano cruza el Ri\u0301o Ebro en un intento desesperado de ganar la guerra, cosechando<br \/>\nTras las muertes de Sanjurjo (1936) y Emilio Mola (1937), ambas en accidente ae\u0301reo, Franco asume por completo el poder del bando sublevado.<br \/>\nManuel Azan\u0303a<br \/>\nen un principio im- portantes avances. La llegada de refuerzos subleva-<br \/>\ndos terminara\u0301 por darles la victoria.<br \/>\nEl 26 de enero de 1939 las tropas sublevadas entran sin resis- tencia en Barcelona y miles de refugiados cruzan la frontera francesa. Tras resistir durante toda la guerra, Madrid es tomada sin casi resistencia en marzo de 1939.<br \/>\nManuel Azan\u0303a en Francia renuncia a la presidencia de la Repu\u0301- blica. Los u\u0301ltimos bandos republicanos en caer son los de Alicante y Valencia.<br \/>\nEl 1 de abril de 1939, se publico\u0301 el u\u0301ltimo parte de Guerra, en el que se daba e\u0301sta por concluida.<br \/>\nLa Guerra Civil de Espan\u0303a dejo\u0301 cerca de 500.000 muertos y mu- cho dolor y sufrimien- to en ambos bandos.<br \/>\nLa Diabla\u00a0\u00a0 \u00a021<br \/>\nLa puesta en escena<br \/>\nA\u0301lbum de fotos<br \/>\n22\u00a0\u00a0 \u00a0La Diabla<br \/>\nLa puesta en escena<br \/>\nLo que no se ve<br \/>\nLos ensayos Entrevistas<br \/>\nLa Diabla\u00a0\u00a0 \u00a023<br \/>\nDali\u0301 y Picasso<br \/>\n\u201cLa obra nos invita a reflexionar sobre la necesidad de son\u0303arnos dioses para superar nuestra indigente condicio\u0301n humana.\u201d<br \/>\n\u201cLos ensayos han sido muy intensos y activos. Pra\u0301cticamente no se ha hecho trabajo de ana\u0301lisis en mesa y si\u0301 se ha trasladado este trabajo directamente a la puesta en escena de forma activa para confrontar en la pra\u0301c- tica el ana\u0301lisis teo\u0301rico.\u201d<br \/>\nAntonio Valero<br \/>\nLOS ENSAYOS<br \/>\nPilar Valenciano<br \/>\n(Ayudante de Direccio\u0301n)<br \/>\nSer ayudante de direccio\u0301n es ser&#8230; La sombra del director.<br \/>\n\u00bfCo\u0301mo comenzo\u0301 el trabajo de esta produc- cio\u0301n? Como no podi\u0301a ser de otra forma, tra-<br \/>\nta\u0301ndose de Arrabal, como un juego.<br \/>\n\u00bfCo\u0301mo ha sido el trabajo con el texto? Arra- bal es un autor especialmente querido y ad- mirado por Juan Carlos y por mi\u0301. Hemos cui-<br \/>\ndado el texto con \u201c la meticulosidad de la tortilla.\u201d<br \/>\nDesde su punto de vista, cua\u0301l es la esencia de la obra. El sentimiento de ser un incomprendido y un desterrado.<br \/>\n\u00bfQue\u0301 ha sido lo ma\u0301s difi\u0301cil de esta produccio\u0301n? Ha sido especialmente delicada la aparicio\u0301n de las musas, Dora y Gala, a trave\u0301s del espacio sonoro.<br \/>\nEn un ensayo con Pe\u0301rez de la Fuente no puede faltar&#8230; Paciencia&#8230; Ja, ja, ja. Y sentido del humor.\u00a0\u00a0 \u00a0Fernando Arrabal<br \/>\n24\u00a0\u00a0 \u00a0La Diabla<br \/>\nEl proceso de los ensayos<br \/>\nLo que no se ve<br \/>\nENTREVISTA a<br \/>\nRoger Coma DALI\u0301<br \/>\nAl leer la obra por primera vez tuvo&#8230; La sensacio\u0301n de la mente convertida en carne de sacrificio. El dia\u0301logo virtuoso y<br \/>\nultracerebral se transforma en una pu\u0301stula cata\u0301rtica.<br \/>\nInterpretar a Salvador Dali\u0301 es&#8230; Investigar en unos biorritmos de la alucinacio\u0301n. Un rara avis. Un regalo envenenado riqui\u0301-<br \/>\nsimo.<br \/>\n\u00bfCo\u0301mo se ha preparado para interpretar a este personaje? Me- morizando el texto y dicie\u0301ndolo en voz alta.<br \/>\n\u00bfQue\u0301 ha descubierto de Dali\u0301 gracias a esta obra? Que tiene la diversio\u0301n de un nin\u0303o vieji\u0301simo. Una sabiduri\u0301a de la sorpresa<br \/>\npermanente.<br \/>\n\u00bfQue\u0301 reflexio\u0301n nos produce la obra? El hombre es algo que debe ser superado. Por<br \/>\nhuevos.<br \/>\n\u00bfLe ha ocurrido alguna cosa imprevista en los ensayos? Una vez tuve muchos gases y la contencio\u0301n de tales ventosi- dades produjo en mi\u0301 un estado de lucidez alarmante. Fue un<br \/>\nensayo magni\u0301fico. Esfinte\u0301rico.<br \/>\nA los jo\u0301venes, \u00bfque\u0301 les diri\u0301a?<br \/>\nNo te compares con nadie. Y mucho menos contigo mismo.<br \/>\nSalvador Dali\u0301<br \/>\nLa Diabla\u00a0\u00a0 \u00a025<br \/>\n\u201cLa uso<br \/>\nprosodia requeri\u0301a de una lengua y mandi\u0301bula a\u0301gil, para ello la succio\u0301n de chupa-chups.\u201d<br \/>\nLo que no se ve<br \/>\n\u201cSobre mi personaje tengo la sensacio\u0301n de que es inabar- cable, de que su misterio es tremendamente cri\u0301ptico, que debo siempre seguir buscando.\u201d<br \/>\nENTREVISTA a<br \/>\nAntonio Valero<br \/>\nPICASSO<br \/>\nLa primera sensacio\u0301n al leer la obra fue&#8230; Perplejidad. Me intrigo\u0301 el mal trato que le da el autor a Picasso. En el caso de Dali\u0301 me parecio\u0301 que tomaba partido. Complicada a nivel de estructura dra- ma\u0301tica. Interpretativamente compleja ya que esta\u0301 basada en per-<br \/>\nsonajes reales, y situado en el espacio del mundo de los suen\u0303os, tremendamente histrio\u0301nica y con muchi\u0301simo sentido del humor.<br \/>\nLa obra nos invita&#8230; A vivir una experiencia de sensaciones, de perplejidad, de desmitificacio\u0301n, de desconcierto, de sorpresas de giros drama\u0301ticos locos. Es como una especie de Happening<br \/>\npasivo para el espectador.<br \/>\nHa preparado su personaje&#8230; Primero refrescando la biografi\u0301a y obra de Picasso, leyendo y analizando la obra en diferentes claves inter-<br \/>\npretativas. Segundo, zambulle\u0301ndome en el mundo del autor.<br \/>\nPe\u0301rez de la Fuente dirige&#8230; De forma apasionada, con gran energi\u0301a y de forma muy intuitiva y castiza.<br \/>\nLa ane\u0301cdota. En un momento de enfado de Picasso con Dali\u0301 di un pun\u0303etazo en la mesa y se interpuso un saca-<br \/>\npuntas, me lo clave, y&#8230; tres puntos.<br \/>\nA los jo\u0301venes, \u00bfque\u0301 les diri\u0301a? Que lo hagan por convic- cio\u0301n, no por eliminacio\u0301n. Que tengan un gran respeto por la profesio\u0301n, tan importante o ma\u0301s que cualquier otra, por la importancia que tiene de necesidad, de arte,<br \/>\nPablo Picasso<br \/>\nde compromiso y de ser el espejo vivo de la sociedad.<br \/>\n26\u00a0\u00a0 \u00a0La Diabla<br \/>\nLo que no se ve<br \/>\nRecursos<br \/>\nAntes y despue\u0301s de ver la obra<br \/>\nLa Diabla\u00a0\u00a0 \u00a027<br \/>\nRECURSOS<br \/>\nEn esta seccio\u0301n te planteamos propuestas para que indagues y descubras ma\u0301s sobre Dali\u0301 versus Picasso. Puedes elegir las que ma\u0301s te interesen o incluso modificarlas en funcio\u0301n de tus inquie- tudes\/necesidades\/intereses&#8230; y\/o las de tu grupo de trabajo.<br \/>\nANTES (de ver la obra)<br \/>\nIr al teatro es siempre una experiencia imborrable, de la que obtendra\u0301s muchas sensaciones que no podri\u0301as disfrutar con otras artes. Cuando las luces de un teatro se apagan comienza la magia, que es potenciada con la imaginacio\u0301n y los pensamientos del espectador. Antes de ir a ver una obra de teatro puedes ir con una serie de expectativas creadas por la informacio\u0301n que has recopilado de la obra, el deseo de ver algu\u0301n actor en un perso- naje determinado, de ver co\u0301mo se ha llevado a<br \/>\ncabo la puesta en escena o puedes acudir sin haberte informado y que sea una sorpresa total. Ambas op-<br \/>\nciones son va\u0301li- das y con cada una de ellas ten- dra\u0301s unas sen- saciones, lo im- portante es que elijas la que se adecu\u0301e ma\u0301s a tu forma de percibir el teatro.<br \/>\nDali\u0301 en la obra<br \/>\nCua\u0301l es la obra Quie\u0301n es el autor De que\u0301 e\u0301poca es Quie\u0301n es el director Cua\u0301l es su propuesta Quie\u0301nes son los actores Do\u0301nde se representa Que\u0301 di\u0301as<br \/>\nA que\u0301 hora<br \/>\nPinturas empleadas en la representacio\u0301n<br \/>\n28\u00a0\u00a0 \u00a0La Diabla<br \/>\nRecuRsos<br \/>\n\u201cEl teatro es el lugar donde las la\u0301grimas de virtuosos y mal- vados hombres se mezclan por igual.\u201d Denis Diderot<br \/>\nRecuRsos<br \/>\nDESPUE\u0301S<br \/>\nSOBRE EL TEXTO<br \/>\nloco Picasso a Dali\u0301?<br \/>\n\u00bfDe cua\u0301ntas formas define Dali\u0301 a la novia de Picasso?<br \/>\n\u00bfCon quie\u0301n fue Dali\u0301 a Nue- va York y quie\u0301n se lo pago\u0301?<br \/>\n\u00bfQue\u0301 les ha diagnosticado el me\u0301dico a Dali\u0301 y a Picasso?<br \/>\n\u00bfCo\u0301mo se llama la enfer- medad de Picasso?<br \/>\n\u00bfPor que\u0301 se caracteriza la enfermedad de Dali\u0301?<br \/>\nEscenografi\u0301a de la obra<br \/>\nDali\u0301 mostrando su cuadro a Picasso<br \/>\n\u00bfQuie\u0301n comienza a hablar? \u00bfDe que\u0301 hablan?<br \/>\n\u00bfA quie\u0301n arrastraron por el cuello los revolu- cionarios de Barcelona?<br \/>\n\u00bfCua\u0301ndo le escribio\u0301 Dali\u0301 a Picasso?<br \/>\n\u00bfQuie\u0301n de los dos predijo con su pintura la Guerra Civil Espan\u0303ola?<br \/>\n\u00bfCo\u0301mo interpreta ese cuadro Picasso? \u00bfY Dali\u0301?<br \/>\n\u00bfQuie\u0301n se llama \u201cOrtejo\u201d?<br \/>\nSegu\u0301n Picasso el cielo del cua- dro \u00bfa que\u0301 Comunidad pertenece?<br \/>\n\u00bfQuie\u0301n es Dora? \u00bfCo\u0301mo llama a Picasso?<br \/>\n\u00bfDe que\u0301 tiene miedo Picasso segu\u0301n Dali\u0301?<br \/>\n\u00bfQuie\u0301n es Gala?<br \/>\n\u00bfA quie\u0301n se define en la obra como a un soldado disciplinado del trotskismo y del bolche-<br \/>\nvismo?<br \/>\n\u00bfQuie\u0301n es Barrabal?<br \/>\nSegu\u0301n Dali\u0301, \u00bfque\u0301 hace Barrabal? \u00bfOpina lo mismo Picasso?<br \/>\n\u00bfPor que\u0301 le llama<br \/>\nDali\u0301 y Picasso conversando<br \/>\nLas tentaciones de San Antonio. Dali\u0301<br \/>\nLa Diabla\u00a0\u00a0 \u00a029<br \/>\n\u00bfQue\u0301 sugieren a Picasso que haga con el cuadro \u201cEl Hada Electricidad\u201d?<br \/>\nEn palabras de Dora \u00bfque\u0301 es Ciugrena?<br \/>\nFinalmente \u00bfco\u0301mo deciden que se debe llamar el cuadro?<br \/>\nDesnudo, hojas verdes y busto. Picasso<br \/>\nDali\u0301 explicando su pintura<br \/>\nPara Dali\u0301 los espan\u0303oles so\u0301lo podemos ser&#8230;<br \/>\n\u00bfQue\u0301 puesto de trabajo le ofrecen a Picasso en Espan\u0303a?<br \/>\n\u00bfQue\u0301 es lo que ha pintado Picasso desde que empezo\u0301 la guerra?<br \/>\nQuie\u0301n dijo, segu\u0301n Dora: \u201cNo se debe realizar ninguna exposicio\u0301n de la obra de Ruiz Picasso en Espan\u0303a\u201d<br \/>\n\u00bfPor que\u0301 no quiere Picasso volver a Espan\u0303a?<br \/>\nSegu\u0301n Dora, \u00bfde do\u0301nde es Picasso?<br \/>\nCuando Dali\u0301 le acusa a Picasso de pensar so\u0301lo en el dinero \u00bfque\u0301 le contesta?<br \/>\nSegu\u0301n Gala, \u00bfque\u0301 quiere Espan\u0303a que haga<br \/>\n\u00bfQue\u0301 quiere Gala que haga Picasso con Dali\u0301? Segu\u0301n Dali\u0301 \u00bfquie\u0301n es Gala?<br \/>\nPicasso austado por un cuchillo<br \/>\nDora nunca falla cuando lanza los cuchillos, pero si algu\u0301n di\u0301a fallara \u00bfque\u0301 le recomienda a Picasso?<br \/>\n\u00bfDe que\u0301 quiere Dali\u0301 que le operen? \u00bfPor que\u0301?<br \/>\n\u00bfAdmira Picas- so a Dali\u0301? \u00bfY Dali\u0301 a Picasso?<br \/>\n\u00bfQue\u0301 sensacio\u0301n te dejo\u0301 el final? \u00bfTe lo esperabas?<br \/>\nOlla de la obra<br \/>\nPicasso?<br \/>\n\u00bfQue\u0301 expresan, segu\u0301n Dali\u0301, sus judi\u0301as hervidas en el cuadro?<br \/>\n\u00bfSe considera un provo- cador Picasso?<br \/>\n\u00bfCo\u0301mo define la provo- cacio\u0301n Dali\u0301?<br \/>\n30<br \/>\nPaneles de la escenografi\u0301a<br \/>\nLa Diabla<br \/>\nRecuRsos<br \/>\nEl equipo de<br \/>\nDali\u0301 versus Picasso<br \/>\nte plantea una serie de ejercicios.<br \/>\nInterpretacio\u0301n. Ma\u0301s que un ejercicio espe- ci\u0301fico, que a mi modo de ver, deberi\u0301a estar adecuado al tipo de personaje u obra. Aconsejari\u0301a algu\u0301n tipo de meditacio\u0301n activa antes de empezar el trabajo previo, sobre todo para colocarse mentalmente en una posicio\u0301n relajada y receptiva para el aprendizaje que siempre es<br \/>\nun ensayo o representacio\u0301n. Antonio Valero. Vestuario. Jugar con una simple sa\u0301bana, se pueden hacer vestidos, pantalo-<br \/>\nnes, tocados&#8230; Almudena Rodri\u0301guez Huertas.<br \/>\nProduccio\u0301n. Desglosad el presupuesto de la fiesta de fin de curso para la que se cuenta con un presupuesto de 500 \u20ac. Dado que el presupuesto no es elevado, analizad las partidas que seri\u0301an de gasto directo y las que se pueden obtener en \u201cespecies\u201d, (pre\u0301stamo o colaboraciones). Valorad vuestro entorno inmediato, para saber do\u0301nde pode\u0301is encontrar esa ayuda, que no suponga gasto directo y que os permita obtener aquello que necesita\u0301is. Valorad tambie\u0301n co\u0301mo pode\u0301is hacer la campan\u0303a de publicidad, sin gastar dinero. Rosario Calleja.<br \/>\nEspacio Sonoro. Que prueben sobre la misma escena mu\u0301sicas o sonidos de cara\u0301cter completamente distinto. Se dara\u0301n cuenta que, dependiendo de los cambios, el cara\u0301cter de la escena, incluso la inter- pretacio\u0301n de los actores cambiara\u0301 por completo. Tuti Ferna\u0301ndez.<br \/>\nVideo. Es muy interesante pro- yectar sobre superficies diferentes a una pantalla plana. Tambie\u0301n, proyec- tar lo que se graba con una ca\u0301mara<br \/>\nen vivo mostrando diferentes a\u0301ngulos o experimentar con las propor- ciones da mucho juego. Emilio Valenzuela.<br \/>\nEscenografi\u0301a de la obra<br \/>\nLa Diabla\u00a0\u00a0 \u00a031<br \/>\nRecuRsos<br \/>\nREFLEXIO\u0301N, DEBATE Y TEMA\u0301TICA<br \/>\nComenta esta frase con tus compa- n\u0303eros: \u201cPrefiero cometer una injusticia antes que soportar el desorden\u201d Goethe<br \/>\nvideos, audios, escenificaciones, dibujos, maquetas y todo lo que se os ocurra.<br \/>\n\u201cArrabal no es un autor que en sus obras trate de explicar el mundo sino que lo que intenta es mostrar su mundo, por lo que el texto esta\u0301 enmarcado en un universo personal u\u0301nico y subjetivo.\u201d\u00a0\u00a0 \u00a0Antonio Valero<br \/>\nDali\u0301<br \/>\nRevisa los cuadros de Dali\u0301 y de Picasso \u00bfCua\u0301l es la obra que ma\u0301s te gusta de cada uno de ellos? \u00bfPor que\u0301 motivo esa y no otra?<br \/>\nAnaliza una pintura de Dali\u0301 y otra de Picasso. Co- me\u0301ntasela a tus compan\u0303eros e intercambiar ideas.<br \/>\nQue\u0301 destacari\u0301as de la vida de cada pintor.<br \/>\n\u00bfQue\u0301 conoces de la Guerra Civil Espan\u0303ola? Por grupos explicar a vuestros compan\u0303eros en que\u0301 consistio\u0301 esta guerra y buscar soportes para que la explicacio\u0301n sea lo ma\u0301s significativa y amena:<br \/>\nPicasso<br \/>\nInvestiga por grupos algunas de las batallas de la Guerra Cilvil y locali\u0301zalas en el mapa: Batalla del Ebro, Jarama, Guadalajara y Brunete.<br \/>\n\u00bfQue\u0301 papel crees que ejerce Dora y Gala en esta obra?<br \/>\n\u00bfQue\u0301 crees que ha querido destacar el autor de cada uno de los pintores?<br \/>\nDali\u0301 y Picasso se exiliaron a Francia, debate con tus amigos<br \/>\no compan\u0303eros lo que es el exilio y tratar de poneros en la piel de un exiliado \u00bfco\u0301mo se sentira\u0301? \u00bfque\u0301 pensara\u0301?<br \/>\n32\u00a0\u00a0 \u00a0La Diabla<br \/>\nDali\u0301 y Picasso<br \/>\nRecuRsos<br \/>\nAverigua de estas pa- labras que se dicen en la obra cua\u0301les existen y cua\u0301- les no: ultracua\u0301ntico, am- purdane\u0301s, pri\u0301stino, quis- qui, macanuda, churreto\u0301n,<br \/>\ncagarrutas, esteta, arrauchas, mequetrefes, tugurio, lupanares, lenocinios, alienista, pi- saverde, criso\u0301stomo, chicharro\u0301n, quitapelillos, alzafuelles, excrecencias, pusilanimidad, ami- lanamiento y catacli\u0301smica.<br \/>\nDos momentos de la representacio\u0301n<br \/>\nRelaciona los nombres de las personas que se nombran en la obra y su profesio\u0301n:<br \/>\nEn la escenografi\u0301a, en los paneles laterales, esta\u0301 muy presente otro pin- tor espan\u0303ol, Vela\u0301zquez, \u00bfsabes que\u0301 obra esta\u0301 reflejada en la escenografi\u0301a? \u00bfQue\u0301 otras obras conoces de Vela\u0301zquez?<br \/>\nGaudi\u0301 Echegaray Vi\u0301ctor Hugo Louise Michel Turner<br \/>\nAlbert Lebrun Dufy Leonardo da Vinci Simon Freud William Blake Andre\u0301 Breton Cocteau<br \/>\nRimbaud Max Ernst Tristan Tzara El Greco Georges Feydeu<br \/>\nFeydeau<br \/>\nCocteau<br \/>\nLas meninas. Vela\u0301zquez<br \/>\nLa Diabla\u00a0\u00a0 \u00a033<br \/>\nReligioso Escritor Pintor Filo\u0301sofo Carpintero Poeta Escritor Arquitecto Dramaturgo Poli\u0301tico<br \/>\nRimbaud<br \/>\nRecuRsos<br \/>\nPELI\u0301CULAS<br \/>\nPara saber ma\u0301s<br \/>\nBIBLIOGRAFI\u0301A<br \/>\nARRABAL: Fernando: Dali\u0301 versus Picasso. Ediciones Oportet. Madrid. 2013.<br \/>\nARRABAL: Fernando: Teatro Completo I y II. Everest. Leo\u0301n. 2009.<br \/>\nL\u2019arbre de Guernica. Director: Fernando Arrabal (1975) Viva la muerte. Director: Fernando Arrabal(1971) Fando y Lis. Director: Alejandro Jodorowsky (1970) Un perro andaluz. Director: Luis Bun\u0303uel (1929)<br \/>\nARTI\u0301CULOS<br \/>\nFernando Arrabal y la ingenuidad en sus obras teatrales. Daniel Va\u0301zquez.<br \/>\nFernando Arrabal: apuntes sobre su vida, obras y estilo. Gerardo Santana.<br \/>\n34<br \/>\nLa Diabla<br \/>\nWEB<br \/>\nwww.teatroespanol.es http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=bPS05DnzF-c http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=3C5ScyIU_6U http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=QOcRp0e39jQ http:\/\/www.arrabal.org\/ http:\/\/www.spanisharts.com\/books\/literature\/tarrabal.htm http:\/\/www.um.es\/campusdigital\/entrevistas\/arrabal.htm http:\/\/elpais.com\/tag\/fernando_arrabal\/a\/<br \/>\nLas Diablas del Teatro Espan\u0303ol<br \/>\nLa Diabla\u00a0\u00a0 \u00a035<br \/>\nLa Diabla<br \/>\nPRI\u0301NCIPE 25 28012 MADRID DEPARTAMENTO PEDAGO\u0301GICO<br \/>\nwww.teatroespanol.es<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&nbsp; Tweets \u00a0\u00a0\u00a0 \u200f@arrabalf\u00a0 = autre arrabalesque: &#8230;les tongs giflent le d\u00e9mon des \u00e9gouts otro arrabalesco: &#8230; las tongas cachetean al demonio de alcantarillas ____________________________ DIABLA\u00a0 Revista pedago\u0301gica del TEATRO ESPAN\u0303OL TEMPORADA 2014 Dali\u0301 versus\u00a0 Picasso de Fernando Arrabal Direccio\u0301n Juan Carlos Pe\u0301rez de la Fuente CURIOSIDAD: Arrabal frecuento\u0301 el Ateneo de Madrid, y en e\u0301sta e\u0301poca escribio\u0301 nuevas versiones de \u201cPic-Nic\u201d (que todavi\u0301a se llamaba \u201cLos soldados\u201d) y de \u201cEl triciclo\u201d (cuyo ti\u0301tulo original era \u201cLos hombres del triciclo\u201d). EL AUTOR: Fernando Arrabal Fernando Arrabal Tera\u0301n es dramaturgo, ensayista, director de cine, guionista, poeta, escritor y pintor. Nacio\u0301 en Melilla el 11 de agosto de 1932. Su padre se mantuvo fiel a la Repu\u0301blica en el golpe de estado de 1936 que provo- co\u0301 la Guerra Civil Espan\u0303ola por lo que lo condenaron a muerte, la pena fue pos- teriormente conmutada por treinta an\u0303os de prisio\u0301n. El 4 de diciembre de 1941 fue trasladado al Hospital de Burgos y el 29 de diciembre de 1942 se fugo\u0301 del hospital y ja- ma\u0301s se volvio\u0301 a tener ninguna noticia sobre e\u0301l. Catedral de Burgos Fernando y su madre se instalaron en Madrid donde estudio\u0301 en el Colegio de los Escolapios de San Anto\u0301n y ma\u0301s tarde en los Esco- lapios de Getafe. En 1947 su madre lo obligo\u0301 a comenzar los cursos de preparacio\u0301n para el ingreso a la Academia Militar, pero Arrabal se nego\u0301 a asistir. Fue enviado a Tolosa (Guipu\u0301zcoa), en 1949, donde estudio\u0301 en la Escuela Teo\u0301rico-Pra\u0301ctica de la Industria y el Comercio del Papel. Durante este peri\u0301odo Arrabal escribio\u0301 algunas obras de teatro. En 1951 comenzo\u0301 a traba- jar para \u2018Papelera Espan\u0303ola\u2019 (industria papelera nacio- nal). Fue asignado a la sede de Valencia, donde termi- no\u0301 la escuela secundaria, y ma\u0301s tarde a Madrid donde, en 1952, comenzo\u0301 su carrera de Derecho. 4 En 1954 llego\u0301 a Pari\u0301s, haciendo auto-stop, para asistir a la actuacio\u0301n de \u201cMadre Coraje y sus hijos\u201d, de Bertolt Brecht, puesta en escena por el Berliner En- semble. Posteriormente, en Madrid co- nocio\u0301 a Luce Moreau, su futura esposa. Arrabal con Luce Moreau En 1955 consiguio\u0301 una beca de tres meses para estudiar en Pari\u0301s, vivio\u0301 en el Colegio de Es- pan\u0303a de la Cite\u0301 Universi- taire donde cayo\u0301 enfermo de tuberculosis lo que le permitio\u0301 alargar su estan- cia en Pari\u0301s. Con Jodorowsky y Topor, fundo\u0301 en 1963 el \u201cmovimiento pa\u0301nico\u201d y durante tres an\u0303os fue integrante del grupo surrealista de Andre\u0301 Breton. Andre\u0301 Breton En 1967 Arrabal fue juzgado bajo el re\u0301gimen franquista y sen- tenciado a prisio\u0301n, a pesar de las protestas y manifestaciones de solidaridad de la mayori\u0301a de los escritores de la e\u0301poca, como Arthur Miller o Samuel Beckett. Ha recibido numerosos galardones como el premio Mariano de Cavia de perio- dismo, el premio Nadal, el premio Nabokov, dos Premios Nacionales de Teatro, el Gran Premio de Teatro de la Academia Francesa, el Espasa de en- sayo, el World \u0301s Theater, el Wittgens- tein y el Alessandro Manzoni de poe- si\u0301a, entre muchos otros. En 2005 se le concedio\u0301 la Legio\u0301n de Honor de la Repu\u0301blica Francesa. El Colegio de Patafi\u0301sica le ha distinguido con el ti\u0301tulo de \u00abTrascendente Sa\u0301trapa\u00bb. Jodorowsky La Diabla\u00a0\u00a0 \u00a05 CURIOSIDAD: En 1954, un amigo envi\u0301a a un editor la obra El triciclo. Quisieron darle un premio, pero se opuso Alfonso Sastre, quien considero\u0301 la obra un plagio de Beckett. antecedentes antecedentes CURIOSIDAD: Ha trabajado con tres de los iconos del Arte Contempora\u0301neo: Andre\u0301 Breton del Surrealismo, Tristan Tzara del dadai\u0301smo y Andy Warhol del pop art. Su obra Bibliografi\u0301a (algunas de sus obras) Teatro: Pic-Nic (1952); El triciclo (1953); Fando y Lis (1955); Guernica (1959); La Bicicleta del condenado (1959); El cementerio de automo\u0301viles (1959); El Gran Ceremonial (1963); El arquitecto y el emperador de Asiria (1966); El Jardi\u0301n de las delicias (1967); El laberinto (1967); Bestia- lidad ero\u0301tica (1968), El Cielo y la Mierda (1972), Jo\u0301venes ba\u0301rbaros de hoy (1974); La tour de Babel (1976); Inqui- sicio\u0301n (1980); Carta de amor (como un suplicio chino) (1999); Delicias de la carne (1984); La noche tambie\u0301n es un sol (1989). Obra cinematogra\u0301fica: Viva la muerte (1970); J\u2019irai com- me un cheval fou (1972); L\u2019arbre de Guernica (1975); L\u2019odysse\u0301e de la Pacific (1980); Le cimetie\u0300re des voitures (1981); Adieu, Babylone! (1992); Jorge Luis Borges (Una vida de poesi\u0301a) (1998). Ensayo: La dudosa luz del di\u0301a; El Greco; Car- ta al General Franco; Carta a Fidel Cas- tro; Carta a Stalin; Un esclavo llamado Cervantes; Goya-Dali\u0301; Le fre\u0301ne\u0301tique du spasme (1991); Houellebecq!; El Pa\u0301nico; Manifiesto para el tercer milenio (2007); Diccionario pa\u0301nico (2008); Universos arrabalescos (2009) o Defensa de Kun- dera (2009). Fidel Castro 6 La Diabla Andy Warhol Entrevista a Fernando Arrabal Comenzo\u0301 a escribir Dali\u0301 versus Picasso&#8230; Hace un an\u0303o, de pronto un editor (a causa de la retrospectiva gigante de Dali\u0301 en Pari\u0301s) me pidio\u0301 que escribiera a mi antojo a pro- po\u0301sito de uno de los cuadros de la exposicio\u0301n. Queri\u0301a que escogiera una obra daliniana y eligiera el estilo: narracio\u0301n, poema, teatro, etc. Decidi\u0301 crear un dia\u0301logo a partir del enig- ma del \u201cGuernica\u201d de Picasso y de la \u201cPremonicio\u0301n de la guerra civil&#8230;\u201d de Dali\u0301. \u00bfCo\u0301mo escribe? Obviamente no lo tengo todo planificado&#8230; como tampoco ni el mayor campeo\u0301n de ajedrez puede pre- ver una partida. Es el a\u0301ngel de que habla el matema\u0301tico Kurt Go\u0308del quien lo sabe. No se\u0301 de antemano lo que va a suceder. Para hacer creer que tiene una rueda el pavo real imagina que lleva un ramillete de flores. \u00bfCo\u0301mo definiri\u0301a la obra? Como un duelo de Titanes&#8230; y, como ellos, fra\u0301- Guernica. Picasso Premonicio\u0301n de la Guerra Civil. Dali\u0301 giles. (Aunque menos que yo). Colosos con pies de barro. El sobrino tartamudo de Nabucodonosor fue el primero que le llamo\u0301 Nabuco. La puesta en escena&#8230; Es muy original. Muy diferente a las otras creaciones mundiales. Esta\u0301 realizada en un lugar tambie\u0301n muy inso\u0301lito y adecuado: un matadero. Los actores coinciden perfectamente con el papel que les toca des- empen\u0303ar. Naturalmente he quedado sorprendido y maravillado por la intensi- dad del especta\u0301culo. Antes de Darwin las cebras teni\u0301an las rayas horizontales. La Diabla\u00a0\u00a0 \u00a07 \u201cEn este caso me sorprendi\u0301a el mis- terio que para mi\u0301 existi\u0301a (y conti- nu\u0301a existiendo) sobre esta pareja de cuadros. Y sobre todo: quienes eran ambos genios en 1937.\u201d antecedentes antecedentes \u201cDestierrolandia supone una especie de mestiza- je, de universalismo ma\u0301s que cosmopolitismo. Modifica profundamente la percepcio\u0301n del ar- tista. Soy espan\u0303ol (Picasso y Dali\u0301 tambie\u0301n lo eran). Aqui\u0301 algunos no me ven como a un forastero si no como un extranjero. Goya fue considerado como afrancesado&#8230;\u201d Dali\u0301 La obra nos invi- ta&#8230; A disfrutar y reflexionar sobre los prejuicios que nos hemos forjado. Nues- tros mitos fundadores. El misterio del Guer- nica, aunque de muy distinto orden, no es inferior al enigma del Apo\u0301stol cuasi espan\u0303ol y \u201cmatamoros\u201d. Misterios en el que creyeron nuestros antepasados. Tenemos adema\u0301s una visio\u0301n falseada de al- gunos de nuestros mejores artistas. Dali\u0301 y Picasso&#8230; Conoci\u0301 a Dali\u0301 cuando me propuso hacer una obra \u201cciberne\u0301tica\u201d. A Dali\u0301 le apasionaba la ciencia. Como a mi\u0301. Picasso era un \u201cXenius\u201d. \u00bfCo\u0301mo saber si el mar vuelve o se retira? A Dali\u0301, le preocupaba no so\u0301lo el arte sino tambie\u0301n el conocimiento cienti\u0301fico. 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EL AUTOR: Fernando Arrabal Fernando Arrabal Tera\u0301n es dramaturgo, ensayista, director de cine, guionista, poeta, escritor y pintor. Nacio\u0301 en Melilla el 11 de agosto de 1932. Su padre se mantuvo fiel a la Repu\u0301blica en el golpe de estado de 1936 que provo- co\u0301 la Guerra Civil Espan\u0303ola por lo que lo condenaron a muerte, la pena fue pos- teriormente conmutada por treinta an\u0303os de prisio\u0301n. El 4 de diciembre de 1941 fue trasladado al Hospital de Burgos y el 29 de diciembre de 1942 se fugo\u0301 del hospital y ja- ma\u0301s se volvio\u0301 a tener ninguna noticia sobre e\u0301l. Catedral de Burgos Fernando y su madre se instalaron en Madrid donde estudio\u0301 en el Colegio de los Escolapios de San Anto\u0301n y ma\u0301s tarde en los Esco- lapios de Getafe. En 1947 su madre lo obligo\u0301 a comenzar los cursos de preparacio\u0301n para el ingreso a la Academia Militar, pero Arrabal se nego\u0301 a asistir. Fue enviado a Tolosa (Guipu\u0301zcoa), en 1949, donde estudio\u0301 en la Escuela Teo\u0301rico-Pra\u0301ctica de la Industria y el Comercio del Papel. Durante este peri\u0301odo Arrabal escribio\u0301 algunas obras de teatro. En 1951 comenzo\u0301 a traba- jar para \u2018Papelera Espan\u0303ola\u2019 (industria papelera nacio- nal). Fue asignado a la sede de Valencia, donde termi- no\u0301 la escuela secundaria, y ma\u0301s tarde a Madrid donde, en 1952, comenzo\u0301 su carrera de Derecho. 4 En 1954 llego\u0301 a Pari\u0301s, haciendo auto-stop, para asistir a la actuacio\u0301n de \u201cMadre Coraje y sus hijos\u201d, de Bertolt Brecht, puesta en escena por el Berliner En- semble. Posteriormente, en Madrid co- nocio\u0301 a Luce Moreau, su futura esposa. Arrabal con Luce Moreau En 1955 consiguio\u0301 una beca de tres meses para estudiar en Pari\u0301s, vivio\u0301 en el Colegio de Es- pan\u0303a de la Cite\u0301 Universi- taire donde cayo\u0301 enfermo de tuberculosis lo que le permitio\u0301 alargar su estan- cia en Pari\u0301s. Con Jodorowsky y Topor, fundo\u0301 en 1963 el \u201cmovimiento pa\u0301nico\u201d y durante tres an\u0303os fue integrante del grupo surrealista de Andre\u0301 Breton. Andre\u0301 Breton En 1967 Arrabal fue juzgado bajo el re\u0301gimen franquista y sen- tenciado a prisio\u0301n, a pesar de las protestas y manifestaciones de solidaridad de la mayori\u0301a de los escritores de la e\u0301poca, como Arthur Miller o Samuel Beckett. Ha recibido numerosos galardones como el premio Mariano de Cavia de perio- dismo, el premio Nadal, el premio Nabokov, dos Premios Nacionales de Teatro, el Gran Premio de Teatro de la Academia Francesa, el Espasa de en- sayo, el World \u0301s Theater, el Wittgens- tein y el Alessandro Manzoni de poe- si\u0301a, entre muchos otros. En 2005 se le concedio\u0301 la Legio\u0301n de Honor de la Repu\u0301blica Francesa. El Colegio de Patafi\u0301sica le ha distinguido con el ti\u0301tulo de \u00abTrascendente Sa\u0301trapa\u00bb. Jodorowsky La Diabla\u00a0\u00a0 \u00a05 CURIOSIDAD: En 1954, un amigo envi\u0301a a un editor la obra El triciclo. Quisieron darle un premio, pero se opuso Alfonso Sastre, quien considero\u0301 la obra un plagio de Beckett. antecedentes antecedentes CURIOSIDAD: Ha trabajado con tres de los iconos del Arte Contempora\u0301neo: Andre\u0301 Breton del Surrealismo, Tristan Tzara del dadai\u0301smo y Andy Warhol del pop art. Su obra Bibliografi\u0301a (algunas de sus obras) Teatro: Pic-Nic (1952); El triciclo (1953); Fando y Lis (1955); Guernica (1959); La Bicicleta del condenado (1959); El cementerio de automo\u0301viles (1959); El Gran Ceremonial (1963); El arquitecto y el emperador de Asiria (1966); El Jardi\u0301n de las delicias (1967); El laberinto (1967); Bestia- lidad ero\u0301tica (1968), El Cielo y la Mierda (1972), Jo\u0301venes ba\u0301rbaros de hoy (1974); La tour de Babel (1976); Inqui- sicio\u0301n (1980); Carta de amor (como un suplicio chino) (1999); Delicias de la carne (1984); La noche tambie\u0301n es un sol (1989). Obra cinematogra\u0301fica: Viva la muerte (1970); J\u2019irai com- me un cheval fou (1972); L\u2019arbre de Guernica (1975); L\u2019odysse\u0301e de la Pacific (1980); Le cimetie\u0300re des voitures (1981); Adieu, Babylone! (1992); Jorge Luis Borges (Una vida de poesi\u0301a) (1998). Ensayo: La dudosa luz del di\u0301a; El Greco; Car- ta al General Franco; Carta a Fidel Cas- tro; Carta a Stalin; Un esclavo llamado Cervantes; Goya-Dali\u0301; Le fre\u0301ne\u0301tique du spasme (1991); Houellebecq!; El Pa\u0301nico; Manifiesto para el tercer milenio (2007); Diccionario pa\u0301nico (2008); Universos arrabalescos (2009) o Defensa de Kun- dera (2009). Fidel Castro 6 La Diabla Andy Warhol Entrevista a Fernando Arrabal Comenzo\u0301 a escribir Dali\u0301 versus Picasso&#8230; Hace un an\u0303o, de pronto un editor (a causa de la retrospectiva gigante de Dali\u0301 en Pari\u0301s) me pidio\u0301 que escribiera a mi antojo a pro- po\u0301sito de uno de los cuadros de la exposicio\u0301n. Queri\u0301a que escogiera una obra daliniana y eligiera el estilo: narracio\u0301n, poema, teatro, etc. Decidi\u0301 crear un dia\u0301logo a partir del enig- ma del \u201cGuernica\u201d de Picasso y de la \u201cPremonicio\u0301n de la guerra civil&#8230;\u201d de Dali\u0301. \u00bfCo\u0301mo escribe? Obviamente no lo tengo todo planificado&#8230; como tampoco ni el mayor campeo\u0301n de ajedrez puede pre- ver una partida. Es el a\u0301ngel de que habla el matema\u0301tico Kurt Go\u0308del quien lo sabe. No se\u0301 de antemano lo que va a suceder. Para hacer creer que tiene una rueda el pavo real imagina que lleva un ramillete de flores. \u00bfCo\u0301mo definiri\u0301a la obra? Como un duelo de Titanes&#8230; y, como ellos, fra\u0301- Guernica. Picasso Premonicio\u0301n de la Guerra Civil. Dali\u0301 giles. (Aunque menos que yo). Colosos con pies de barro. El sobrino tartamudo de Nabucodonosor fue el primero que le llamo\u0301 Nabuco. La puesta en escena&#8230; Es muy original. Muy diferente a las otras creaciones mundiales. Esta\u0301 realizada en un lugar tambie\u0301n muy inso\u0301lito y adecuado: un matadero. Los actores coinciden perfectamente con el papel que les toca des- empen\u0303ar. Naturalmente he quedado sorprendido y maravillado por la intensi- dad del especta\u0301culo. Antes de Darwin las cebras teni\u0301an las rayas horizontales. La Diabla\u00a0\u00a0 \u00a07 \u201cEn este caso me sorprendi\u0301a el mis- terio que para mi\u0301 existi\u0301a (y conti- nu\u0301a existiendo) sobre esta pareja de cuadros. Y sobre todo: quienes eran ambos genios en 1937.\u201d antecedentes antecedentes \u201cDestierrolandia supone una especie de mestiza- je, de universalismo ma\u0301s que cosmopolitismo. Modifica profundamente la percepcio\u0301n del ar- tista. Soy espan\u0303ol (Picasso y Dali\u0301 tambie\u0301n lo eran). Aqui\u0301 algunos no me ven como a un forastero si no como un extranjero. Goya fue considerado como afrancesado&#8230;\u201d Dali\u0301 La obra nos invi- ta&#8230; A disfrutar y reflexionar sobre los prejuicios que nos hemos forjado. Nues- tros mitos fundadores. El misterio del Guer- nica, aunque de muy distinto orden, no es inferior al enigma del Apo\u0301stol cuasi espan\u0303ol y \u201cmatamoros\u201d. Misterios en el que creyeron nuestros antepasados. Tenemos adema\u0301s una visio\u0301n falseada de al- gunos de nuestros mejores artistas. Dali\u0301 y Picasso&#8230; Conoci\u0301 a Dali\u0301 cuando me propuso hacer una obra \u201cciberne\u0301tica\u201d. A Dali\u0301 le apasionaba la ciencia. Como a mi\u0301. Picasso era un \u201cXenius\u201d. \u00bfCo\u0301mo saber si el mar vuelve o se retira? A Dali\u0301, le preocupaba no so\u0301lo el arte sino tambie\u0301n el conocimiento cienti\u0301fico. 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EL AUTOR: Fernando Arrabal Fernando Arrabal Tera\u0301n es dramaturgo, ensayista, director de cine, guionista, poeta, escritor y pintor. Nacio\u0301 en Melilla el 11 de agosto de 1932. Su padre se mantuvo fiel a la Repu\u0301blica en el golpe de estado de 1936 que provo- co\u0301 la Guerra Civil Espan\u0303ola por lo que lo condenaron a muerte, la pena fue pos- teriormente conmutada por treinta an\u0303os de prisio\u0301n. El 4 de diciembre de 1941 fue trasladado al Hospital de Burgos y el 29 de diciembre de 1942 se fugo\u0301 del hospital y ja- ma\u0301s se volvio\u0301 a tener ninguna noticia sobre e\u0301l. Catedral de Burgos Fernando y su madre se instalaron en Madrid donde estudio\u0301 en el Colegio de los Escolapios de San Anto\u0301n y ma\u0301s tarde en los Esco- lapios de Getafe. En 1947 su madre lo obligo\u0301 a comenzar los cursos de preparacio\u0301n para el ingreso a la Academia Militar, pero Arrabal se nego\u0301 a asistir. Fue enviado a Tolosa (Guipu\u0301zcoa), en 1949, donde estudio\u0301 en la Escuela Teo\u0301rico-Pra\u0301ctica de la Industria y el Comercio del Papel. Durante este peri\u0301odo Arrabal escribio\u0301 algunas obras de teatro. En 1951 comenzo\u0301 a traba- jar para \u2018Papelera Espan\u0303ola\u2019 (industria papelera nacio- nal). Fue asignado a la sede de Valencia, donde termi- no\u0301 la escuela secundaria, y ma\u0301s tarde a Madrid donde, en 1952, comenzo\u0301 su carrera de Derecho. 4 En 1954 llego\u0301 a Pari\u0301s, haciendo auto-stop, para asistir a la actuacio\u0301n de \u201cMadre Coraje y sus hijos\u201d, de Bertolt Brecht, puesta en escena por el Berliner En- semble. Posteriormente, en Madrid co- nocio\u0301 a Luce Moreau, su futura esposa. Arrabal con Luce Moreau En 1955 consiguio\u0301 una beca de tres meses para estudiar en Pari\u0301s, vivio\u0301 en el Colegio de Es- pan\u0303a de la Cite\u0301 Universi- taire donde cayo\u0301 enfermo de tuberculosis lo que le permitio\u0301 alargar su estan- cia en Pari\u0301s. Con Jodorowsky y Topor, fundo\u0301 en 1963 el \u201cmovimiento pa\u0301nico\u201d y durante tres an\u0303os fue integrante del grupo surrealista de Andre\u0301 Breton. Andre\u0301 Breton En 1967 Arrabal fue juzgado bajo el re\u0301gimen franquista y sen- tenciado a prisio\u0301n, a pesar de las protestas y manifestaciones de solidaridad de la mayori\u0301a de los escritores de la e\u0301poca, como Arthur Miller o Samuel Beckett. Ha recibido numerosos galardones como el premio Mariano de Cavia de perio- dismo, el premio Nadal, el premio Nabokov, dos Premios Nacionales de Teatro, el Gran Premio de Teatro de la Academia Francesa, el Espasa de en- sayo, el World \u0301s Theater, el Wittgens- tein y el Alessandro Manzoni de poe- si\u0301a, entre muchos otros. En 2005 se le concedio\u0301 la Legio\u0301n de Honor de la Repu\u0301blica Francesa. El Colegio de Patafi\u0301sica le ha distinguido con el ti\u0301tulo de \u00abTrascendente Sa\u0301trapa\u00bb. Jodorowsky La Diabla\u00a0\u00a0 \u00a05 CURIOSIDAD: En 1954, un amigo envi\u0301a a un editor la obra El triciclo. Quisieron darle un premio, pero se opuso Alfonso Sastre, quien considero\u0301 la obra un plagio de Beckett. antecedentes antecedentes CURIOSIDAD: Ha trabajado con tres de los iconos del Arte Contempora\u0301neo: Andre\u0301 Breton del Surrealismo, Tristan Tzara del dadai\u0301smo y Andy Warhol del pop art. Su obra Bibliografi\u0301a (algunas de sus obras) Teatro: Pic-Nic (1952); El triciclo (1953); Fando y Lis (1955); Guernica (1959); La Bicicleta del condenado (1959); El cementerio de automo\u0301viles (1959); El Gran Ceremonial (1963); El arquitecto y el emperador de Asiria (1966); El Jardi\u0301n de las delicias (1967); El laberinto (1967); Bestia- lidad ero\u0301tica (1968), El Cielo y la Mierda (1972), Jo\u0301venes ba\u0301rbaros de hoy (1974); La tour de Babel (1976); Inqui- sicio\u0301n (1980); Carta de amor (como un suplicio chino) (1999); Delicias de la carne (1984); La noche tambie\u0301n es un sol (1989). Obra cinematogra\u0301fica: Viva la muerte (1970); J\u2019irai com- me un cheval fou (1972); L\u2019arbre de Guernica (1975); L\u2019odysse\u0301e de la Pacific (1980); Le cimetie\u0300re des voitures (1981); Adieu, Babylone! (1992); Jorge Luis Borges (Una vida de poesi\u0301a) (1998). Ensayo: La dudosa luz del di\u0301a; El Greco; Car- ta al General Franco; Carta a Fidel Cas- tro; Carta a Stalin; Un esclavo llamado Cervantes; Goya-Dali\u0301; Le fre\u0301ne\u0301tique du spasme (1991); Houellebecq!; El Pa\u0301nico; Manifiesto para el tercer milenio (2007); Diccionario pa\u0301nico (2008); Universos arrabalescos (2009) o Defensa de Kun- dera (2009). Fidel Castro 6 La Diabla Andy Warhol Entrevista a Fernando Arrabal Comenzo\u0301 a escribir Dali\u0301 versus Picasso&#8230; Hace un an\u0303o, de pronto un editor (a causa de la retrospectiva gigante de Dali\u0301 en Pari\u0301s) me pidio\u0301 que escribiera a mi antojo a pro- po\u0301sito de uno de los cuadros de la exposicio\u0301n. Queri\u0301a que escogiera una obra daliniana y eligiera el estilo: narracio\u0301n, poema, teatro, etc. Decidi\u0301 crear un dia\u0301logo a partir del enig- ma del \u201cGuernica\u201d de Picasso y de la \u201cPremonicio\u0301n de la guerra civil&#8230;\u201d de Dali\u0301. \u00bfCo\u0301mo escribe? Obviamente no lo tengo todo planificado&#8230; como tampoco ni el mayor campeo\u0301n de ajedrez puede pre- ver una partida. Es el a\u0301ngel de que habla el matema\u0301tico Kurt Go\u0308del quien lo sabe. No se\u0301 de antemano lo que va a suceder. Para hacer creer que tiene una rueda el pavo real imagina que lleva un ramillete de flores. \u00bfCo\u0301mo definiri\u0301a la obra? Como un duelo de Titanes&#8230; y, como ellos, fra\u0301- Guernica. Picasso Premonicio\u0301n de la Guerra Civil. Dali\u0301 giles. (Aunque menos que yo). Colosos con pies de barro. El sobrino tartamudo de Nabucodonosor fue el primero que le llamo\u0301 Nabuco. La puesta en escena&#8230; Es muy original. Muy diferente a las otras creaciones mundiales. Esta\u0301 realizada en un lugar tambie\u0301n muy inso\u0301lito y adecuado: un matadero. Los actores coinciden perfectamente con el papel que les toca des- empen\u0303ar. Naturalmente he quedado sorprendido y maravillado por la intensi- dad del especta\u0301culo. Antes de Darwin las cebras teni\u0301an las rayas horizontales. La Diabla\u00a0\u00a0 \u00a07 \u201cEn este caso me sorprendi\u0301a el mis- terio que para mi\u0301 existi\u0301a (y conti- nu\u0301a existiendo) sobre esta pareja de cuadros. Y sobre todo: quienes eran ambos genios en 1937.\u201d antecedentes antecedentes \u201cDestierrolandia supone una especie de mestiza- je, de universalismo ma\u0301s que cosmopolitismo. Modifica profundamente la percepcio\u0301n del ar- tista. Soy espan\u0303ol (Picasso y Dali\u0301 tambie\u0301n lo eran). Aqui\u0301 algunos no me ven como a un forastero si no como un extranjero. Goya fue considerado como afrancesado&#8230;\u201d Dali\u0301 La obra nos invi- ta&#8230; A disfrutar y reflexionar sobre los prejuicios que nos hemos forjado. Nues- tros mitos fundadores. El misterio del Guer- nica, aunque de muy distinto orden, no es inferior al enigma del Apo\u0301stol cuasi espan\u0303ol y \u201cmatamoros\u201d. Misterios en el que creyeron nuestros antepasados. Tenemos adema\u0301s una visio\u0301n falseada de al- gunos de nuestros mejores artistas. Dali\u0301 y Picasso&#8230; Conoci\u0301 a Dali\u0301 cuando me propuso hacer una obra \u201cciberne\u0301tica\u201d. A Dali\u0301 le apasionaba la ciencia. Como a mi\u0301. Picasso era un \u201cXenius\u201d. \u00bfCo\u0301mo saber si el mar vuelve o se retira? A Dali\u0301, le preocupaba no so\u0301lo el arte sino tambie\u0301n el conocimiento cienti\u0301fico. La gente se rei\u0301a cuando hablaba del a\u0301cido desoxi- rribonucleico, pero no se trataba de ninguna broma o fantasi\u0301a suya, a pesar de su acento tan enfa\u0301tico. 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