{"id":4570,"date":"2014-02-17T14:40:27","date_gmt":"2014-02-17T12:40:27","guid":{"rendered":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/?p=4570"},"modified":"2015-08-19T00:52:57","modified_gmt":"2015-08-18T22:52:57","slug":"dali-vs-picassoteatro-espanol-de-madrid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2014\/02\/17\/4570\/dali-vs-picassoteatro-espanol-de-madrid\/","title":{"rendered":"DALI VS PICASSO,Teatro Espa\u00f1ol de Madrid"},"content":{"rendered":"<div style=\"color: #000000; background-color: #ffffff; text-align: left; text-decoration: none; border: 0px none;\">\n<div id=\"aui_3_2_0_11357\" style=\"margin-top: 0 !important;\">\n<div id=\"column-3\">\n<div id=\"layout-column_column-3\">\n<div id=\"p_p_id_contentviewerportlet_WAR_newsportlet_INSTANCE_70bd3a31928d4da58428f127222a4d6d_\">\n<div id=\"aui_3_2_0_11356\">\n<div id=\"aui_3_2_0_11355\">\n<div id=\"aui_3_2_0_11354\">\n<div id=\"aui_3_2_0_11353\">\n<div id=\"aui_3_2_0_11352\">\n<div id=\"aui_3_2_0_11351\">\n<div id=\"aui_3_2_0_11357\" style=\"margin-top: 0 !important;\">\n<div id=\"column-3\">\n<div id=\"layout-column_column-3\">\n<div id=\"p_p_id_contentviewerportlet_WAR_newsportlet_INSTANCE_70bd3a31928d4da58428f127222a4d6d_\">\n<div id=\"aui_3_2_0_11356\">\n<div id=\"aui_3_2_0_11355\">\n<div id=\"aui_3_2_0_11354\">\n<div id=\"aui_3_2_0_11353\">\n<div id=\"aui_3_2_0_11352\">\n<div id=\"aui_3_2_0_11351\">\n<h1 id=\"aui_3_2_0_11350\">Arrabal, el gran masturbador<\/h1>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div>\n<ul>\n<li>Autor: <strong>Fernando Arrabal. <\/strong><\/li>\n<li>Direcci\u00f3n y escenograf\u00eda: Juan Carlos P\u00e9rez de la Fuente.<\/li>\n<li>Int\u00e9rpretes: Antonio Valero, Roger Coma.<\/li>\n<li>Voces en \u00aboff\u00bb: Irina Kouberskaya y Julieta Cardinali. Con la colaboraci\u00f3n de la Real Escolan\u00eda de San Lorenzo de El Escorial. Iluminaci\u00f3n: Jos\u00e9 Manuel Guerra. Vestuario: Almudena Rodr\u00edguez. V\u00eddeo: Emilio Valenzuela. Naves del Espa\u00f1ol-Matadero. Madrid, 13-II-2014.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div style=\"color: #000000; background-color: #ffffff; text-align: left; text-decoration: none; border: 0px none;\">\n<div id=\"aui_3_2_0_11299\" style=\"margin-top: 0 !important;\">\n<div id=\"column-4\">\n<div id=\"layout-column_column-4\">\n<div id=\"p_p_id_118_INSTANCE_M0lW_\" style=\"width: 160px;\">\n<div>\n<div>\n<div>\n<div>\n<div id=\"_118_INSTANCE_Q4Gx_main-content\">\n<div>\n<div id=\"_118_INSTANCE_Q4Gx_column-1\">\n<div id=\"layout-column__118_INSTANCE_M0lW__column-1\">\n<div id=\"p_p_id_bannerportlet_WAR_advertisementportlet_INSTANCE_56644c4251124e43b9d437438193eac6_\">\n<div>\n<div>\n<div>\n<div>\n<div>\n<div>\n<div>\n<div><\/div>\n<\/div>\n<div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<\/div>\n<p>Miguel Ayanz (La razon),<\/p><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div id=\"column-5\">\n<div id=\"layout-column_column-5\">\n<div id=\"p_p_id_contentviewerportlet_WAR_newsportlet_INSTANCE_d9c8a23a08c047de9d97d50169aefa6f_\">\n<div id=\"aui_3_2_0_11312\">\n<div id=\"aui_3_2_0_11311\">\n<div id=\"aui_3_2_0_11310\">\n<div id=\"aui_3_2_0_11309\">\n<div id=\"aui_3_2_0_11308\">\n<div id=\"aui_3_2_0_11307\">\n<div id=\"aui_3_2_0_11306\">\n<p><img decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.larazon.es\/documents\/10165\/0\/image_content_medium_1529752_20140214015937.jpg?fmt=mod05\" alt=\"\" width=\"151\" \/><\/p>\n<p>Roger Coma (izda.), como Dal\u00ed, y Antonio Valero, como Picasso<\/p>\n<div id=\"lb_contents\">\n<p>Imposible seguir el trazado de la mente en ebullici\u00f3n, como una olla, de Fernando Arrabal, y el laberinto de sus s\u00edmbolos. Convertido en Barrabal, demonio f\u00e1unico y f\u00e1lico que hace de las heces arte, el Dios Pan de los escenarios espa\u00f1oles despliega una vez m\u00e1s en su m\u00e1s reciente texto, \u00abDal\u00ed versus Picasso\u00bb (2013), el abanico de sus fijaciones, multiplicadas exponencialmente en una gran masturbaci\u00f3n que es suma de su obra. Arrabal parece tomarse a s\u00ed mismo tan a broma en esta gamberrada autorreferencial con esencias de \u00abBaal Babilonia\u00bb o de \u00abEl arquitecto y el emperador de Asiria\u00bb, como a la ucron\u00eda que propone, una hip\u00f3tesis ficticia en torno a la creaci\u00f3n del \u00abGuernica\u00bb a partir del primer encuentro real que mantuvieron en Par\u00eds en 1937 el por aquel entonces c\u00e9lebre y conservador Picasso y el joven y revolucionario Dal\u00ed. Arrabal, claro, hace trampas: juega con lo que hoy sabemos de ellos \u2013sus respectivas derivas hacia el comunismo y el franquismo\u2013 y no esconde su afinidad art\u00edstico-filos\u00f3fica: el surrealista catal\u00e1n le es m\u00e1s caro al autor p\u00e1nico que el malague\u00f1o, al que dibuja como pesetero y simpl\u00f3n. Con todo, este choque de trenes es un di\u00e1logo demencial, arrollador y divertido en su superficie, e interesante y documentado en su fondo: en \u00e9l hierven, como jud\u00edas dalinianas, la historia de Europa, la de las vanguardias y, claro, el drama de la Guerra Civil. Cada l\u00ednea es una jaculatoria, cada respuesta una frase para enmarcar. Este material explosivo es el que maneja con precisi\u00f3n Juan Carlos P\u00e9rez de la Fuente, experto arrabalista que sabe buscarle a cada texto su esencia. Esto no es el drama confesional de \u00abCarta de amor\u00bb, sino una carcajada provocativa con emasculaci\u00f3n final y necesitaba de una puesta en escena trepidante. Por eso, para un texto excesivo, con profusi\u00f3n sexual de melocotones y pomelos, el director plantea un montaje excesivo: hay una escolan\u00eda completa en el arranque que tararea el himno de Riego y el nacional, grandes bastidores como escenograf\u00eda y proyecciones paganas y escatol\u00f3gicas. Parte de ello ya est\u00e1 en el texto, como el ritual final, tan del autor y tan del director. Aunque ayer, en el estreno, Arrabal bromeara parafraseando al de Figueras al decir \u00abPicasso y Dal\u00ed no eran dramaturgos; yo tampoco\u00bb, en realidad s\u00ed lo es, uno enorme. Y no ya por su dominio del l\u00e9xico, sino por su visi\u00f3n de la arquitectura esc\u00e9nica. Con eso y un par de actores dispuestos a hacer el payaso lo que haga falta y m\u00e1s, todo es posible. \u00a1Qu\u00e9 partida m\u00e1s desaforada para Roger Coma y Antonio Valero, exactos, raudos y espl\u00e9ndidos en sus respectivos Dal\u00ed y Picasso! Interpretar a locos y exc\u00e9ntricos es m\u00e1s f\u00e1cil, cierto. Pero tambi\u00e9n peligroso, y ninguno cede a lo acomodaticio, sino que se lanzan al coraz\u00f3n de la locura de este lienzo arrabalesco pintado a brochazos perfectos.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Arrabal, el gran masturbador Autor: Fernando Arrabal. Direcci\u00f3n y escenograf\u00eda: Juan Carlos P\u00e9rez de la Fuente. Int\u00e9rpretes: Antonio Valero, Roger Coma. Voces en \u00aboff\u00bb: Irina Kouberskaya y Julieta Cardinali. Con la colaboraci\u00f3n de la Real Escolan\u00eda de San Lorenzo de El Escorial. 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Direcci\u00f3n y escenograf\u00eda: Juan Carlos P\u00e9rez de la Fuente. Int\u00e9rpretes: Antonio Valero, Roger Coma. Voces en \u00aboff\u00bb: Irina Kouberskaya y Julieta Cardinali. Con la colaboraci\u00f3n de la Real Escolan\u00eda de San Lorenzo de El Escorial. Iluminaci\u00f3n: Jos\u00e9 Manuel Guerra. Vestuario: Almudena Rodr\u00edguez. V\u00eddeo: Emilio Valenzuela. Naves del Espa\u00f1ol-Matadero. Madrid, 13-II-2014. &nbsp; Miguel Ayanz (La razon), Roger Coma (izda.), como Dal\u00ed, y Antonio Valero, como Picasso Imposible seguir el trazado de la mente en ebullici\u00f3n, como una olla, de Fernando Arrabal, y el laberinto de sus s\u00edmbolos. Convertido en Barrabal, demonio f\u00e1unico y f\u00e1lico que hace de las heces arte, el Dios Pan de los escenarios espa\u00f1oles despliega una vez m\u00e1s en su m\u00e1s reciente texto, \u00abDal\u00ed versus Picasso\u00bb (2013), el abanico de sus fijaciones, multiplicadas exponencialmente en una gran masturbaci\u00f3n que es suma de su obra. Arrabal parece tomarse a s\u00ed mismo tan a broma en esta gamberrada autorreferencial con esencias de \u00abBaal Babilonia\u00bb o de \u00abEl arquitecto y el emperador de Asiria\u00bb, como a la ucron\u00eda que propone, una hip\u00f3tesis ficticia en torno a la creaci\u00f3n del \u00abGuernica\u00bb a partir del primer encuentro real que mantuvieron en Par\u00eds en 1937 el por aquel entonces c\u00e9lebre y conservador Picasso y el joven y revolucionario Dal\u00ed. Arrabal, claro, hace trampas: juega con lo que hoy sabemos de ellos \u2013sus respectivas derivas hacia el comunismo y el franquismo\u2013 y no esconde su afinidad art\u00edstico-filos\u00f3fica: el surrealista catal\u00e1n le es m\u00e1s caro al autor p\u00e1nico que el malague\u00f1o, al que dibuja como pesetero y simpl\u00f3n. Con todo, este choque de trenes es un di\u00e1logo demencial, arrollador y divertido en su superficie, e interesante y documentado en su fondo: en \u00e9l hierven, como jud\u00edas dalinianas, la historia de Europa, la de las vanguardias y, claro, el drama de la Guerra Civil. Cada l\u00ednea es una jaculatoria, cada respuesta una frase para enmarcar. Este material explosivo es el que maneja con precisi\u00f3n Juan Carlos P\u00e9rez de la Fuente, experto arrabalista que sabe buscarle a cada texto su esencia. Esto no es el drama confesional de \u00abCarta de amor\u00bb, sino una carcajada provocativa con emasculaci\u00f3n final y necesitaba de una puesta en escena trepidante. Por eso, para un texto excesivo, con profusi\u00f3n sexual de melocotones y pomelos, el director plantea un montaje excesivo: hay una escolan\u00eda completa en el arranque que tararea el himno de Riego y el nacional, grandes bastidores como escenograf\u00eda y proyecciones paganas y escatol\u00f3gicas. Parte de ello ya est\u00e1 en el texto, como el ritual final, tan del autor y tan del director. Aunque ayer, en el estreno, Arrabal bromeara parafraseando al de Figueras al decir \u00abPicasso y Dal\u00ed no eran dramaturgos; yo tampoco\u00bb, en realidad s\u00ed lo es, uno enorme. Y no ya por su dominio del l\u00e9xico, sino por su visi\u00f3n de la arquitectura esc\u00e9nica. Con eso y un par de actores dispuestos a hacer el payaso lo que haga falta y m\u00e1s, todo es posible. \u00a1Qu\u00e9 partida m\u00e1s desaforada para Roger Coma y Antonio Valero, exactos, raudos y espl\u00e9ndidos en sus respectivos Dal\u00ed y Picasso! Interpretar a locos y exc\u00e9ntricos es m\u00e1s f\u00e1cil, cierto. Pero tambi\u00e9n peligroso, y ninguno cede a lo acomodaticio, sino que se lanzan al coraz\u00f3n de la locura de este lienzo arrabalesco pintado a brochazos perfectos.","og_url":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2014\/02\/17\/4570\/dali-vs-picassoteatro-espanol-de-madrid\/","og_site_name":"Ceci n\u2019est pas un blog","article_published_time":"2014-02-17T12:40:27+00:00","article_modified_time":"2015-08-18T22:52:57+00:00","og_image":[{"width":971,"height":1417,"url":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/files\/2014\/02\/Dali\u0301-vs-Picasso_cartel_LOW.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"fernandoarrabal","twitter_misc":{"\u00c9crit par":"fernandoarrabal","Dur\u00e9e de lecture est.":"3 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2014\/02\/17\/4570\/dali-vs-picassoteatro-espanol-de-madrid\/","url":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2014\/02\/17\/4570\/dali-vs-picassoteatro-espanol-de-madrid\/","name":"DALI VS PICASSO,Teatro Espa\u00f1ol de Madrid - Ceci n\u2019est pas un blog","isPartOf":{"@id":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2014\/02\/17\/4570\/dali-vs-picassoteatro-espanol-de-madrid\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2014\/02\/17\/4570\/dali-vs-picassoteatro-espanol-de-madrid\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/files\/2014\/02\/Dali\u0301-vs-Picasso_cartel_LOW.jpg","datePublished":"2014-02-17T12:40:27+00:00","dateModified":"2015-08-18T22:52:57+00:00","author":{"@id":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/#\/schema\/person\/03f79100f4c863d602fcd462cb418c8e"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2014\/02\/17\/4570\/dali-vs-picassoteatro-espanol-de-madrid\/#breadcrumb"},"inLanguage":"fr-FR","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2014\/02\/17\/4570\/dali-vs-picassoteatro-espanol-de-madrid\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"fr-FR","@id":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2014\/02\/17\/4570\/dali-vs-picassoteatro-espanol-de-madrid\/#primaryimage","url":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/files\/2014\/02\/Dali\u0301-vs-Picasso_cartel_LOW.jpg","contentUrl":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/files\/2014\/02\/Dali\u0301-vs-Picasso_cartel_LOW.jpg","width":"971","height":"1417"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2014\/02\/17\/4570\/dali-vs-picassoteatro-espanol-de-madrid\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Accueil","item":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"DALI VS PICASSO,Teatro Espa\u00f1ol de Madrid"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/#website","url":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/","name":"Ceci n\u2019est pas un blog","description":"Fernando Arrabal","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"fr-FR"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/#\/schema\/person\/03f79100f4c863d602fcd462cb418c8e","name":"fernandoarrabal","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"fr-FR","@id":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/8e01ce8140fb7ab19645728d216ba3e9?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/8e01ce8140fb7ab19645728d216ba3e9?s=96&d=mm&r=g","caption":"fernandoarrabal"},"url":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/author\/fernandoarrabal\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4570"}],"collection":[{"href":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4570"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4570\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4571"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4570"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4570"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4570"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}