{"id":4312,"date":"2013-10-28T19:44:28","date_gmt":"2013-10-28T17:44:28","guid":{"rendered":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/?p=4312"},"modified":"2015-08-19T01:47:24","modified_gmt":"2015-08-18T23:47:24","slug":"%e2%80%9ccementerio-de-automoviles%e2%80%9d-la-pasion-en-el-teatro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/2013\/10\/28\/4312\/%e2%80%9ccementerio-de-automoviles%e2%80%9d-la-pasion-en-el-teatro\/","title":{"rendered":"\u201cCementerio de autom\u00f3viles\u201d, la pasi\u00f3n en el teatro"},"content":{"rendered":"<p>Tweets \u00a0\u00a0\u00a0<a href=\"https:\/\/twitter.com\/arrabalf\"> \u200f<span style=\"text-decoration: line-through;\">@<\/span>arrabalf\u00a0 =<\/a> autre arrabalesque: &#8230;il est toujours si en retard qu&rsquo;au lit son amour commence sans lui<\/p>\n<p>otro arrabalesco:\u00a0 \u2026 est\u00e1 siempre\u00a0 con tanto retraso que en la cama su amor comienza sin \u00e9l<\/p>\n<p>_________________<\/p>\n<p><strong>\u201cCementerio de autom\u00f3viles\u201d <\/strong><\/p>\n<p><strong>de Arrabal , <\/strong><\/p>\n<p><strong>la pasi\u00f3n en el teatro<\/strong>.<br \/>\nPor<strong> Natalia Santos<\/strong>.La Naci\u00f3n (Argentina) \u00a0 Lunes, 28 OCT 2013<br \/>\nUn \u00ab\u00a0cristo\u00a0\u00bb que no salva a nadie (sino que se pierde a s\u00ed mismo) repite su pasi\u00f3n en un mundo-met\u00e1fora, repleto de juegos de lenguaje. Marginales, oprimidos-opresores en un intercambio de roles sin fin, se esconden y revelan entre los retorcidos recovecos met\u00e1licos de \u201cCementerio de Autom\u00f3viles\u201d. De la mano de Nelson Arce llega una propuesta potente, coherente con el teatro provocador de Fernando Arrabal y salvajemente completa.<\/p>\n<p>-Top\u00e9: \u00bfY nadie puede matar sin que le pase nada?<br \/>\n-Emanu: Claro que s\u00ed. Todo est\u00e1 muy bien organizado. Hay una forma, pero hay que estudiar mucho.<br \/>\n&#8211; Top\u00e9: \u00bfC\u00f3mo?<br \/>\n-Emanu: Haci\u00e9ndose juez.<br \/>\n-Top\u00e9: \u00bfY ganan tanto dinero como los criminales?<br \/>\n-Emanu: S\u00ed, mucho.<\/p>\n<p>Este fragmento de texto pertenece a la obra que tuvo una breve temporada en el Espacio Cultural Tierra sin Mal. La propuesta de Pire Por\u00e3 Teatro -bajo la direcci\u00f3n general de Nelson Arce- captura la esencia del teatro pre-p\u00e1nico del autor espa\u00f1ol Fernando Arrabal. El texto -que data de 1959 y que algunos estudiosos clasifican dentro del \u201cabsurdo\u201d- se convierte en un paseo complejo por el retrato de una sociedad que se automatiza, se vende, se pierde y se vuelve una caricatura de s\u00ed misma.<\/p>\n<p>La propuesta visual bien desarrollada (tanto en el vestuario y caracterizaci\u00f3n de los personajes, como en la escenograf\u00eda de Pilar Moreno y el dise\u00f1o gr\u00e1fico de Natalia C\u00e1lcena) se convierte en el recipiente contenedor de un universo repleto de m\u00fasica, de intervenciones sonoras y acciones f\u00edsicas. La estimulaci\u00f3n sensorial permanente permite crear un entorno ca\u00f3tico para la existencia de estos seres que es -sin embargo- rutinaria e igual. La sobrevivencia y el castigo para los que se salen de \u201crango\u201d; las relaciones dependientes y abusivas; la b\u00fasqueda del provecho personal y la carencia de sue\u00f1os ( o el exceso de ellos) tienen su momento de exposici\u00f3n dentro de la pieza que -con un gesto de inocente brutalidad- desnuda el funcionamiento de la maquinaria del control social.<\/p>\n<p>Actuaciones acertadas permiten completar el cuadro. Sobresalen Natalia C\u00e1lcena con una Dila magn\u00edfica que muestra con belleza a quien elige so\u00f1ar con el que sue\u00f1a, aunque no muera con \u00e9l; y Luis Zorrilla que encarna con gran humanidad a un Emanu mes\u00edas-hombre-marginal-forajido-v\u00edctima de una sociedad que lo venera, lo persigue, lo excluye y finalmente lo erradica.<\/p>\n<p>Natalia Alvarenga como Lasca y Luis Guti\u00e9rrez como Tiosido, conforman un d\u00fao estrafalario de guardias-amantes empe\u00f1ados en la in\u00fatil tarea de romper un r\u00e9cord. Rolfi G\u00f3mez como Foder y F\u00e9lix Medina como Top\u00e9, (una suerte de Judas y Pedro) ap\u00f3stoles y compa\u00f1eros de Emanu despe\u00f1an con eficacia sus roles actorales y musicales. V\u00edctor Sosa, con un grandilocuente Milos, representa la esquizofrenia del servil que disfruta de la humillaci\u00f3n a la que son sometidos los dem\u00e1s.<\/p>\n<p>El c\u00f3digo utilizado por Arrabal para esta obra que ya tiene varias d\u00e9cadas puede resultar ajeno o distante; pero el trabajo del grupo humano que conforma tanto el elenco como la parte t\u00e9cnica y la mirada despierta de Nelson Arce como director, logran un espect\u00e1culo sorprendente y acabado. \u201cCementerio de Autom\u00f3viles\u201d encuentra -gracias a la pasi\u00f3n evidente de quienes lo hacen- el mejor canal para llegar al p\u00fablico, el del arte que se entrega genuinamente.<\/p>\n<p>Ficha t\u00e9cnica:<br \/>\n<strong>Direcci\u00f3n: Nelson Arce<\/strong><br \/>\nNatalia Alvarenga: Lasca<br \/>\nNatalia C\u00e1lcena: Dila<br \/>\nRolfi G\u00f3mez: Foder<br \/>\nLuis Guti\u00e9rrez: Tiosido<br \/>\nF\u00e9lix Medina: Top\u00e9<br \/>\nV\u00edctor Sosa: Milos<br \/>\nLuis Zorrilla: Emanu<br \/>\nAsistencia T\u00e9cnica: Daniel Pati\u00f1o<br \/>\nAsistencia en montaje: Atil Closs<br \/>\nEntrenamiento Musical: Gabriel Lema<br \/>\nAmbientaci\u00f3n sonora: Ronald P\u00e1ez<br \/>\nFotograf\u00eda: Dani Gonz\u00e1lez<br \/>\nDise\u00f1o de escenograf\u00eda: Pilar Moreno<br \/>\nDise\u00f1o Gr\u00e1fico: Natalia C\u00e1lcena.<\/p>\n<p>Ver m\u00e1s en: https:\/\/www.facebook.com\/events\/496673540440745\/?fref=ts<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tweets \u00a0\u00a0\u00a0 \u200f@arrabalf\u00a0 = autre arrabalesque: &#8230;il est toujours si en retard qu&rsquo;au lit son amour commence sans lui otro arrabalesco:\u00a0 \u2026 est\u00e1 siempre\u00a0 con tanto retraso que en la cama su amor comienza sin \u00e9l _________________ \u201cCementerio de autom\u00f3viles\u201d de Arrabal , la pasi\u00f3n en el teatro. 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La propuesta de Pire Por\u00e3 Teatro -bajo la direcci\u00f3n general de Nelson Arce- captura la esencia del teatro pre-p\u00e1nico del autor espa\u00f1ol Fernando Arrabal. El texto -que data de 1959 y que algunos estudiosos clasifican dentro del \u201cabsurdo\u201d- se convierte en un paseo complejo por el retrato de una sociedad que se automatiza, se vende, se pierde y se vuelve una caricatura de s\u00ed misma. La propuesta visual bien desarrollada (tanto en el vestuario y caracterizaci\u00f3n de los personajes, como en la escenograf\u00eda de Pilar Moreno y el dise\u00f1o gr\u00e1fico de Natalia C\u00e1lcena) se convierte en el recipiente contenedor de un universo repleto de m\u00fasica, de intervenciones sonoras y acciones f\u00edsicas. La estimulaci\u00f3n sensorial permanente permite crear un entorno ca\u00f3tico para la existencia de estos seres que es -sin embargo- rutinaria e igual. La sobrevivencia y el castigo para los que se salen de \u201crango\u201d; las relaciones dependientes y abusivas; la b\u00fasqueda del provecho personal y la carencia de sue\u00f1os ( o el exceso de ellos) tienen su momento de exposici\u00f3n dentro de la pieza que -con un gesto de inocente brutalidad- desnuda el funcionamiento de la maquinaria del control social. Actuaciones acertadas permiten completar el cuadro. Sobresalen Natalia C\u00e1lcena con una Dila magn\u00edfica que muestra con belleza a quien elige so\u00f1ar con el que sue\u00f1a, aunque no muera con \u00e9l; y Luis Zorrilla que encarna con gran humanidad a un Emanu mes\u00edas-hombre-marginal-forajido-v\u00edctima de una sociedad que lo venera, lo persigue, lo excluye y finalmente lo erradica. Natalia Alvarenga como Lasca y Luis Guti\u00e9rrez como Tiosido, conforman un d\u00fao estrafalario de guardias-amantes empe\u00f1ados en la in\u00fatil tarea de romper un r\u00e9cord. 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Ficha t\u00e9cnica: Direcci\u00f3n: Nelson Arce Natalia Alvarenga: Lasca Natalia C\u00e1lcena: Dila Rolfi G\u00f3mez: Foder Luis Guti\u00e9rrez: Tiosido F\u00e9lix Medina: Top\u00e9 V\u00edctor Sosa: Milos Luis Zorrilla: Emanu Asistencia T\u00e9cnica: Daniel Pati\u00f1o Asistencia en montaje: Atil Closs Entrenamiento Musical: Gabriel Lema Ambientaci\u00f3n sonora: Ronald P\u00e1ez Fotograf\u00eda: Dani Gonz\u00e1lez Dise\u00f1o de escenograf\u00eda: Pilar Moreno Dise\u00f1o Gr\u00e1fico: Natalia C\u00e1lcena. 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La propuesta de Pire Por\u00e3 Teatro -bajo la direcci\u00f3n general de Nelson Arce- captura la esencia del teatro pre-p\u00e1nico del autor espa\u00f1ol Fernando Arrabal. El texto -que data de 1959 y que algunos estudiosos clasifican dentro del \u201cabsurdo\u201d- se convierte en un paseo complejo por el retrato de una sociedad que se automatiza, se vende, se pierde y se vuelve una caricatura de s\u00ed misma. La propuesta visual bien desarrollada (tanto en el vestuario y caracterizaci\u00f3n de los personajes, como en la escenograf\u00eda de Pilar Moreno y el dise\u00f1o gr\u00e1fico de Natalia C\u00e1lcena) se convierte en el recipiente contenedor de un universo repleto de m\u00fasica, de intervenciones sonoras y acciones f\u00edsicas. La estimulaci\u00f3n sensorial permanente permite crear un entorno ca\u00f3tico para la existencia de estos seres que es -sin embargo- rutinaria e igual. La sobrevivencia y el castigo para los que se salen de \u201crango\u201d; las relaciones dependientes y abusivas; la b\u00fasqueda del provecho personal y la carencia de sue\u00f1os ( o el exceso de ellos) tienen su momento de exposici\u00f3n dentro de la pieza que -con un gesto de inocente brutalidad- desnuda el funcionamiento de la maquinaria del control social. Actuaciones acertadas permiten completar el cuadro. Sobresalen Natalia C\u00e1lcena con una Dila magn\u00edfica que muestra con belleza a quien elige so\u00f1ar con el que sue\u00f1a, aunque no muera con \u00e9l; y Luis Zorrilla que encarna con gran humanidad a un Emanu mes\u00edas-hombre-marginal-forajido-v\u00edctima de una sociedad que lo venera, lo persigue, lo excluye y finalmente lo erradica. Natalia Alvarenga como Lasca y Luis Guti\u00e9rrez como Tiosido, conforman un d\u00fao estrafalario de guardias-amantes empe\u00f1ados en la in\u00fatil tarea de romper un r\u00e9cord. Rolfi G\u00f3mez como Foder y F\u00e9lix Medina como Top\u00e9, (una suerte de Judas y Pedro) ap\u00f3stoles y compa\u00f1eros de Emanu despe\u00f1an con eficacia sus roles actorales y musicales. V\u00edctor Sosa, con un grandilocuente Milos, representa la esquizofrenia del servil que disfruta de la humillaci\u00f3n a la que son sometidos los dem\u00e1s. El c\u00f3digo utilizado por Arrabal para esta obra que ya tiene varias d\u00e9cadas puede resultar ajeno o distante; pero el trabajo del grupo humano que conforma tanto el elenco como la parte t\u00e9cnica y la mirada despierta de Nelson Arce como director, logran un espect\u00e1culo sorprendente y acabado. \u201cCementerio de Autom\u00f3viles\u201d encuentra -gracias a la pasi\u00f3n evidente de quienes lo hacen- el mejor canal para llegar al p\u00fablico, el del arte que se entrega genuinamente. Ficha t\u00e9cnica: Direcci\u00f3n: Nelson Arce Natalia Alvarenga: Lasca Natalia C\u00e1lcena: Dila Rolfi G\u00f3mez: Foder Luis Guti\u00e9rrez: Tiosido F\u00e9lix Medina: Top\u00e9 V\u00edctor Sosa: Milos Luis Zorrilla: Emanu Asistencia T\u00e9cnica: Daniel Pati\u00f1o Asistencia en montaje: Atil Closs Entrenamiento Musical: Gabriel Lema Ambientaci\u00f3n sonora: Ronald P\u00e1ez Fotograf\u00eda: Dani Gonz\u00e1lez Dise\u00f1o de escenograf\u00eda: Pilar Moreno Dise\u00f1o Gr\u00e1fico: Natalia C\u00e1lcena. 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Por Natalia Santos.La Naci\u00f3n (Argentina) \u00a0 Lunes, 28 OCT 2013 Un \u00ab\u00a0cristo\u00a0\u00bb que no salva a nadie (sino que se pierde a s\u00ed mismo) repite su pasi\u00f3n en un mundo-met\u00e1fora, repleto de juegos de lenguaje. Marginales, oprimidos-opresores en un intercambio de roles sin fin, se esconden y revelan entre los retorcidos recovecos met\u00e1licos de \u201cCementerio de Autom\u00f3viles\u201d. De la mano de Nelson Arce llega una propuesta potente, coherente con el teatro provocador de Fernando Arrabal y salvajemente completa. -Top\u00e9: \u00bfY nadie puede matar sin que le pase nada? -Emanu: Claro que s\u00ed. Todo est\u00e1 muy bien organizado. Hay una forma, pero hay que estudiar mucho. &#8211; Top\u00e9: \u00bfC\u00f3mo? -Emanu: Haci\u00e9ndose juez. -Top\u00e9: \u00bfY ganan tanto dinero como los criminales? -Emanu: S\u00ed, mucho. Este fragmento de texto pertenece a la obra que tuvo una breve temporada en el Espacio Cultural Tierra sin Mal. La propuesta de Pire Por\u00e3 Teatro -bajo la direcci\u00f3n general de Nelson Arce- captura la esencia del teatro pre-p\u00e1nico del autor espa\u00f1ol Fernando Arrabal. El texto -que data de 1959 y que algunos estudiosos clasifican dentro del \u201cabsurdo\u201d- se convierte en un paseo complejo por el retrato de una sociedad que se automatiza, se vende, se pierde y se vuelve una caricatura de s\u00ed misma. La propuesta visual bien desarrollada (tanto en el vestuario y caracterizaci\u00f3n de los personajes, como en la escenograf\u00eda de Pilar Moreno y el dise\u00f1o gr\u00e1fico de Natalia C\u00e1lcena) se convierte en el recipiente contenedor de un universo repleto de m\u00fasica, de intervenciones sonoras y acciones f\u00edsicas. La estimulaci\u00f3n sensorial permanente permite crear un entorno ca\u00f3tico para la existencia de estos seres que es -sin embargo- rutinaria e igual. 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Rolfi G\u00f3mez como Foder y F\u00e9lix Medina como Top\u00e9, (una suerte de Judas y Pedro) ap\u00f3stoles y compa\u00f1eros de Emanu despe\u00f1an con eficacia sus roles actorales y musicales. V\u00edctor Sosa, con un grandilocuente Milos, representa la esquizofrenia del servil que disfruta de la humillaci\u00f3n a la que son sometidos los dem\u00e1s. El c\u00f3digo utilizado por Arrabal para esta obra que ya tiene varias d\u00e9cadas puede resultar ajeno o distante; pero el trabajo del grupo humano que conforma tanto el elenco como la parte t\u00e9cnica y la mirada despierta de Nelson Arce como director, logran un espect\u00e1culo sorprendente y acabado. \u201cCementerio de Autom\u00f3viles\u201d encuentra -gracias a la pasi\u00f3n evidente de quienes lo hacen- el mejor canal para llegar al p\u00fablico, el del arte que se entrega genuinamente. Ficha t\u00e9cnica: Direcci\u00f3n: Nelson Arce Natalia Alvarenga: Lasca Natalia C\u00e1lcena: Dila Rolfi G\u00f3mez: Foder Luis Guti\u00e9rrez: Tiosido F\u00e9lix Medina: Top\u00e9 V\u00edctor Sosa: Milos Luis Zorrilla: Emanu Asistencia T\u00e9cnica: Daniel Pati\u00f1o Asistencia en montaje: Atil Closs Entrenamiento Musical: Gabriel Lema Ambientaci\u00f3n sonora: Ronald P\u00e1ez Fotograf\u00eda: Dani Gonz\u00e1lez Dise\u00f1o de escenograf\u00eda: Pilar Moreno Dise\u00f1o Gr\u00e1fico: Natalia C\u00e1lcena. 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