Carelman, qui signait sans son pr\u00e9nom, fut trompettiste de jazz (vieux style), critique musical, organologue, dentiste, collectionneur, illustrateur, d\u00e9corateur de th\u00e9\u00e2tre, peintre, collagiste, inventeur (d\u2019objets introuvables, notamment), fabricant de machines imaginaires, fabricant desdits objets introuvables et m\u00eame cr\u00e9ateur de mobilier pour jeux d\u2019enfants dans les squares. Il \u00e9tait membre de l\u2019Oupeinpo, du Coll\u00e8ge de ‘Pataphysique, de la Confr\u00e9rie des chevaliers du Taste-Fesses, de l\u2019Acad\u00e9mie Alphonse Allais, de la loge Unit\u00e9, d\u2019Argenteuil (Grand Orient de France), et sans doute d\u2019autres soci\u00e9t\u00e9s, car il ne lui restait pas de famille, on l\u2019a dit.<\/p>\n
Il \u00e9tait n\u00e9 \u00e0 Marseille en f\u00e9vrier 1929, le jour du krach de Wall Street, et s\u2019il est peu probable qu\u2019on retrouve beaucoup de traces de ses prestations comme trompettiste, ses articles de critique musicale doivent se lire dans les Cahiers du Sud<\/em> ou autres publications marseillaises.<\/p>\n En 1956, il s\u2019\u00e9tait install\u00e9 comme dentiste \u00e0 Paris, rue de Buci. Il fut particuli\u00e8rement heureux de tenir Tristan Tzara \u00e0 sa merci, sous sa fraise\u2026 Plus tard, lorsqu\u2019il fabriqua la Hie de Locus solus<\/em>, en vue de l\u2019exposition des Machines c\u00e9libataires<\/em> (1975) et qu\u2019il eut \u00e0 r\u00e9aliser la mosa\u00efque de dents d\u00e9crite par Raymond Roussel, il fit appel \u00e0 ses anciens confr\u00e8res pour r\u00e9unir dix-huit mille dents et chicots pr\u00e9sentant toutes les nuances de l\u2019ivoire, du clair au brun noir\u00e2tre, afin de recr\u00e9er le Re\u00eetre<\/em>, \u0153uvre de la machine.<\/p>\n Ce go\u00fbt de l\u2019accumulation fit de lui un collectionneur, et m\u00eame un multicollectionneur. Musicien et m\u00e9lomane, il fut aussi organologue, c\u2019est-\u00e0-dire sp\u00e9cialiste des instruments. Il en poss\u00e9dait une collection abondante et singuli\u00e8re, faite moins d\u2019instruments pr\u00e9cieux que d\u2019instruments rares ou \u00e9tranges. On voyait chez lui une trompette marine (instrument \u00e0 une corde, comme son nom de l\u2019annonce gu\u00e8re), un chapeau chinois, un violon-sabot, un violon des tranch\u00e9es de 1914 (fait dans du bois de caisse et peint), un serpent, un immense gong indon\u00e9sien, etc. Son \u00e9rudition dans ce domaine l\u2019amena \u00e0 commenter l\u2019imaginaire \u00ab\u00a0Orchestre d\u2019Ubu roi <\/em>\u00bb dans le num\u00e9ro de la revue Europe<\/em> consacr\u00e9 \u00e0 Jarry.<\/p>\n Il avait une collection de jeux, parmi lesquels un Do-nothing<\/em> am\u00e9ricain dont la manivelle permet, lorsqu\u2019on est lass\u00e9 de ne rien faire dans un sens, de ne rien faire dans l\u2019autre. Une collection de jeux de l\u2019oie. Une collection d\u2019objets en spirale dont il nourrissait ses \u00e9tudes d\u2019h\u00e9licologie (il \u00e9tait titulaire de la chaire d\u2019H\u00e9licologie au Coll\u00e8ge de ‘Pataphysique). Une collection d\u2019\u00ab\u00a0inconnus c\u00e9l\u00e8bres\u00a0\u00bb, dont il conservait cartes de visite, t\u00eates de lettre ou prospectus, par exemple\u00a0: Michaux, voyages.<\/em> Plusieurs autres. Il \u00e9tait in\u00e9vitable qu\u2019il fournisse un contingent \u00e0 l\u2019exposition Ils collectionnent<\/em> organis\u00e9e par Fran\u00e7ois Mathey au mus\u00e9e des Arts d\u00e9coratifs.<\/p>\n C\u2019est Boris Vian qui lui avait confi\u00e9 son premier travail professionnel comme illustrateur, une pochette de disque pour une collection de jazz qu\u2019il dirigeait chez Philips. Il avait ensuite travaill\u00e9 pour des clubs de livres et des \u00e9diteurs, contribuant \u00e0 l\u2019illustration des Mille et Une Nuits<\/em>, des \u0152uvres compl\u00e8tes<\/em> de Labiche ou de Fant\u00f4mas<\/em>. Il s\u2019\u00e9tait trouv\u00e9 en piste avec Chaval pour illustrer Le Surm\u00e2le<\/em>, de Jarry, ouvrage finalement r\u00e9alis\u00e9 par Tim. Pour Sade, il avait con\u00e7u des illustrations \u00e0 base de collages\u00a0: des gravures techniques repr\u00e9sentant des outils \u2014 pr\u00e9monition du Catalogue d\u2019objets introuvables<\/em> ? Trop finement pens\u00e9, sans doute, le projet n\u2019aboutit pas.<\/p>\n Ce n\u2018est pas comme illustrateur, mais comme artiste et concepteur du projet qu\u2019il r\u00e9alisa, avec Massin chez Gallimard, la grande \u00e9dition des Exercices de style<\/em> de Raymond Queneau (1963). Ses exercices de style \u00ab\u00a0parall\u00e8les\u00a0\u00bb n\u2019illustraient pas ceux de Queneau \u2014 il tenait \u00e0 cette nuance \u2014 mais traitaient la m\u00eame anecdote selon une vari\u00e9t\u00e9 de styles visuels\u00a0: bas-relief \u00e9gyptien, miniature persane, tapisserie de Bayeux, ex-voto, presse \u00e0 sensation, collage surr\u00e9aliste, science-fiction, etc.\u00a0 On peut voir l\u00e0 les pr\u00e9mices de ses travaux de Peinture potentielle.<\/p>\n En 1966, en effet, il fut appel\u00e9 \u00e0 int\u00e9grer le deuxi\u00e8me des Ouvroirs cr\u00e9\u00e9s par Fran\u00e7ois Le\u00a0Lionnais. L\u2019Ouvroir de Litt\u00e9rature Potentielle (Oulipo) avait \u00e9t\u00e9 fond\u00e9, avec Raymond Queneau, en 1960. Un Ouvroir de Peinture Potentielle (Oupeinpo) vit le jour en 1964, qu\u2019il fallut bient\u00f4t ressusciter\u00a0: en 1966, le groupe se renouvela avec Carelman, Jean Dewasne, Paul Braffort, Pol Bury et d\u2019autres, ce qui ne l\u2019emp\u00eacha pas d\u2019exploser assez vite. Il fallut attendre 1980 pour que Carelman, accompagn\u00e9 de Thieri Foulc, retourne voir Fran\u00e7ois Le Lionnais en vue d\u2019une nouvelle fondation. La Constituante se tint \u00e0 Boulogne le 12 d\u00e9cembre 1980, la L\u00e9gislative le 6 janvier suivant. Quinze jours plus tard, la premi\u00e8re s\u00e9ance ordinaire int\u00e9grait Aline Gagnaire et Jean Dewasne qui avaient fait partie des tentatives pr\u00e9c\u00e9dentes. Par la suite les travaux se d\u00e9roul\u00e8rent dans l\u2019atelier de Carelman, rue des Pruniers. Collectionneur ritualiste, l\u2019h\u00f4te conservait des enregistrements des d\u00e9bats, toujours inaugur\u00e9s par l\u2019\u00e9nonc\u00e9 de la date selon les Calendriers pataphysique, gr\u00e9gorien et r\u00e9publicain.<\/p>\n Si l\u2019invention de \u00ab\u00a0contraintes\u00a0\u00bb oupeinpiennes \u2014 disons math\u00e9matico-ludiques appliqu\u00e9es au Pein, c\u2019est-\u00e0-dire aux arts visuels \u2014 fut le plus souvent collective, Carelman mit sa patte sur plusieurs en les illustrant par des exemples aboutis\u00a0: la Picturogen\u00e8se bitangentielle s\u2019honore de sa Machine \u00e0 fabriquer les stropiats<\/em> (toujours les machines), la Transposition tactile met le Guernica<\/em> de Picasso \u00e0 la port\u00e9e des aveugles, il utilisa son habilet\u00e9 de dessinateur pour r\u00e9former le David<\/em> de Michel-Ange selon d\u2019autres canons, id\u00e9e initialement imagin\u00e9e en vue d\u2019un traitement informatique appliqu\u00e9 \u00e0 des photographies projet\u00e9es in situ<\/em> \u00e0 l\u2019\u00e9chelle monumentale (l\u2019Artillerie de l\u2019Oupeinpo). La Peinture \u00e0 sym\u00e9trie variable, le Collage chronologique, les Dominos oupeinpiens, le Taquino\u00efde, la Peinture au quart de tour sont enti\u00e8rement de son cru. Le quadruple portrait rotatif qu\u2019il r\u00e9alisa selon cette contrainte lui demanda plusieurs ann\u00e9es\u00a0; il fit l\u2019objet d\u2019une publication dans la Biblioth\u00e8que oupeinpienne (Au crayon qui tue, \u00e9diteur). \u00c0 l\u2019Oupeinpo, il fut le tenant des \u00ab\u00a0r\u00e9alisations\u00a0\u00bb artistiques, plus probantes, contre une tendance port\u00e9e aux esquisses, suppos\u00e9es plus \u00ab\u00a0potentielles\u00a0\u00bb.<\/p>\n Peu apr\u00e8s les Exercices de style<\/em>, il publia chez Losfeld le conte de Saroka la G\u00e9ante<\/em> (1965), une histoire en collages, un exercice de style dans le go\u00fbt de Max Ernst\u00a0; c\u2019est celui de ses livres qu\u2019il pr\u00e9f\u00e9rait. La proph\u00e9tique pr\u00e9face de Jean Ferry annonce que l\u2019auteur ne saurait manquer de donner r\u00e9alit\u00e9, un jour, aux plus \u00e9th\u00e9r\u00e9es inventions de Raymond Roussel \u2014 ce qui advint dix ans plus tard avec le Diamant de Locus solus<\/em> et la Hie d\u00e9j\u00e0 mentionn\u00e9e.<\/p>\n Pour lors, lui-m\u00eame \u0153uvrait dans l\u2019imaginaire. Il appliquait son sens de la m\u00e9thode et son go\u00fbt de l\u2019accumulation \u00e0 inventer, pour les divers domaines de la vie pratique,\u00a0 des objets d\u2019une grande n\u00e9cessit\u00e9 logique et pourtant \u00ab\u00a0introuvables\u00a0\u00bb, comme le Sac \u00e0 chat (pour emporter l\u2019animal en voyage), les Gants pour antipodiste (munis de semelles) ou la Machine \u00e0 \u00e9crire les hi\u00e9roglyphes. Un premier volume du Catalogue d\u2019objets introuvables <\/em>parut en 1969 chez Balland, constitu\u00e9 de pures id\u00e9es, c\u2019est-\u00e0-dire de dessins accompagn\u00e9s de l\u00e9gendes. On est l\u00e0 en pleine sp\u00e9culation pataphysique et c\u2019est le moment que choisit Jean Ferry, d\u00e9cid\u00e9ment conquis, pour l\u2019introduire au Coll\u00e8ge de ‘Pataphysique dont il \u00e9tait l\u2019un des plus hauts dignitaires. En 1969 de l\u2019\u00e8re vulgaire, Carelman devint donc Auditeur R\u00e9el du Coll\u00e8ge, position qu\u2019il conserva jusqu\u2019\u00e0 la veille de l\u2019Occultation en 1975, o\u00f9 il fut nomm\u00e9 \u2014 on dit \u00ab\u00a0pr\u00e9conis\u00e9\u00a0\u00bb \u2014 R\u00e9gent, titulaire de la chaire d\u2019H\u00e9licologie cr\u00e9\u00e9e sp\u00e9cialement pour lui. Il travaillait, en effet, \u00e0 un gros dossier sur la spirale, en grec helix <\/em>; les pataphysiciens la nomment gidouille, d\u2019apr\u00e8s la bedaine du P\u00e8re Ubu qui s\u2019orne de cet embl\u00e8me. Du fait de l\u2019Occultation du Coll\u00e8ge, ce dossier parut en fait comme no<\/sup> 2-3 des Organographes<\/em> du Cymbalum Pataphysicum et Carelman ne toucha son parchemin qu\u2019au moment de la D\u00e9soccultation, vingt-cinq ans plus tard. \u00c0 l\u2019\u00e9poque de la D\u00e9soccultation \u00e9galement, il fut promu Turcopolier de l\u2019Ordre de la Grande Gidouille, titre inspir\u00e9 de l\u2019ordre de Malte et lui attribuant la t\u00e2che d\u2019assurer l\u2019ordre de l\u2019Ordre. En cette qualit\u00e9, il \u00e9tait qualifi\u00e9 de \u00ab\u00a0Sa F\u00e9rocit\u00e9\u00a0\u00bb et, de fait, il n\u2019h\u00e9sita jamais \u00e0 faire entendre sa voix. Auteur anonyme de la plus fameuse affiche de Mai 1968, le C.R.S. \u00e0 la matraque lev\u00e9e, il avait, sur la pataphysique du maintien de l\u2019ordre, des id\u00e9es assez claires. Peu avant sa mort, il continuait d\u2019exercer sa charge de R\u00e9gent d\u2019H\u00e9licologie, expertisant un travail d\u2019\u00c9ric Rutten sur les Spirales n<\/em>-angulaires. Il ne sut pas qu\u2019il avait \u00e9t\u00e9 coopt\u00e9 au sein du Transcendant Corps des Satrapes, sa nomination n\u2019ayant pas encore \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e.<\/p>\n Peu avant Saroka la G\u00e9ante<\/em>, Jean Ferry avait pu voir, \u00e0 la galerie du Dragon, les M\u00e9caniques pour Cyrano<\/em>, douze maquettes en bois, cuivre, verre, que Carelman avait ex\u00e9cut\u00e9es d\u2019apr\u00e8s les machines imaginaires pr\u00e9sentes dans les romans de Cyrano de Bergerac. C\u2019est la vision de ces machines qui lui avait fait pr\u00e9dire l\u2019accession de celles de Roussel \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9. Elles furent ex\u00e9cut\u00e9es pour l\u2019exposition Les Machines c\u00e9libataires<\/em> organis\u00e9e \u00e0 Venise par Harald Szeeman en 1975 et qui voyagea ensuite dans de nombreux pays (\u00e0 Paris, au Mus\u00e9e des Arts d\u00e9coratifs). Outre les deux machines de Roussel, Carelman avait r\u00e9alis\u00e9 la Machine \u00e0 inspirer l\u2019amour issue du Surm\u00e2le<\/em> d\u2019Alfred Jarry et la Machine \u00e0 \u00e9crire dans la peau de La Colonie p\u00e9nitentiaire<\/em> de Kafka. La propension des objets imaginaires \u00e0 s\u2019incorporer dans le r\u00e9el se manifesta plus vigoureusement encore avec les Objets introuvables que Carelman fabriqua ou fit fabriquer en grand nombre, grandeur nature, et dont il constitua une exposition itin\u00e9rante qui parcourut l\u2019Europe, notamment l\u2019Espagne, durant des ann\u00e9es. La plupart du temps, ces Objets r\u00e9alis\u00e9s furent accueillis par des institutions plus ou moins culturelles, mais pas toujours. Une des expositions les plus significatives se tint dans un centre commercial, \u00e0 La Croix-de-Berny, o\u00f9 l\u2019on vit la Cafeti\u00e8re pour masochistes (bec et anse du m\u00eame c\u00f4t\u00e9) voisiner avec de la vaisselle \u00e0 fleurs, les Outils pr\u00e9historiques (scie \u00e9go\u00efne en silex, cl\u00e9 plate en silex, etc.) avec des outils pour bricoleurs du dimanche, la Table de ping-pong ondul\u00e9e avec du mat\u00e9riel de jardin, sans que le public manifeste le moindre \u00e9tonnement. Il faut ajouter que, outre les Objets introuvables r\u00e9alis\u00e9s par leur auteur, certains le furent par des petits malins, affairistes et plagiaires\u00a0: la Fourchette \u00e0 vilebrequin pour tourner les spaghettis fut ainsi propos\u00e9e comme un ustensile commode par un fabricant japonais et la Baignoire \u00e0 porte par des industriels compatissants \u00e0 l\u2019\u00e9gard du troisi\u00e8me \u00e2ge.<\/p>\n R\u00e9sidant dans un d\u00e9partement cod\u00e9 95, Carelman avait d\u00e9cid\u00e9 qu\u2019il mourrait \u00e0 l\u2019\u00e2ge de quatre-vingt-quinze ans. Mais ce multicollectionneur accumulait aussi nombre de maladies, dont une rare et m\u00e9dicalement \u00ab\u00a0introuvable\u00a0\u00bb. Faute d\u2019autre pr\u00e9cision, imaginons que c\u2019est celle-ci qui a d\u00e9jou\u00e9 sa pr\u00e9vision.<\/p>\n Notes r\u00e9dig\u00e9es de m\u00e9moire, soumises \u00e0 v\u00e9rification.<\/em><\/p>\n photo: Amary<\/p>\n \u00ab\u00a0Jacques Carelman \u00a0 e F.Arrabal\u00a0\u00bb : collage de Jordi Soler<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" …le Coll\u00e8ge de ‘Pataphysique\u00a0 a\u00a0 fait l’annonce… …Thieri Foulc (RHSM)\u00a0 a improvis\u00e9\u00a0 le 10 avril 2012 , \u00e0 16h 38’, cette parfaite\u00a0 \u00e9l\u00e9gie: Carelman l\u2019introuvable Jacques Carelman est mort seul chez lui \u00e0 Argenteuil avant le 21 mars 2012, date \u00e0 laquelle les organisateurs de l\u2019exposition Locus solus l\u2019attendirent vainement \u00e0 Porto. Il a \u00e9t\u00e9 inhum\u00e9 le 10 avril au cimeti\u00e8re parisien de Bagneux, accompagn\u00e9 sous la pluie par quelque quatre-vingts de ses amis et connaissances. Comme il ne lui restait pas de famille, la c\u00e9r\u00e9monie avait \u00e9t\u00e9 organis\u00e9e par Annette, Liliane et Brigitte Kantor, des cousines de sa femme Bella, aupr\u00e8s de qui il est enterr\u00e9. Carelman, qui signait sans son pr\u00e9nom, fut trompettiste de jazz (vieux style), critique musical, organologue, dentiste, collectionneur, illustrateur, d\u00e9corateur de th\u00e9\u00e2tre, peintre, collagiste, inventeur (d\u2019objets introuvables, notamment), fabricant de machines imaginaires, fabricant desdits objets introuvables et m\u00eame cr\u00e9ateur de mobilier pour jeux d\u2019enfants dans les squares. Il \u00e9tait membre de l\u2019Oupeinpo, du Coll\u00e8ge de ‘Pataphysique, de la Confr\u00e9rie des chevaliers du Taste-Fesses, de l\u2019Acad\u00e9mie Alphonse Allais, de la loge Unit\u00e9, d\u2019Argenteuil (Grand Orient de France), et sans doute d\u2019autres soci\u00e9t\u00e9s, car il ne lui restait pas de famille, on l\u2019a dit. Il \u00e9tait n\u00e9 \u00e0 Marseille en f\u00e9vrier 1929, le jour du krach de Wall Street, et s\u2019il est peu probable qu\u2019on retrouve beaucoup de traces de ses prestations comme trompettiste, ses articles de critique musicale doivent se lire dans les Cahiers du Sud ou autres publications marseillaises. En 1956, il s\u2019\u00e9tait install\u00e9 comme dentiste \u00e0 Paris, rue de Buci. Il fut particuli\u00e8rement heureux de tenir Tristan Tzara \u00e0 sa merci, sous sa fraise\u2026 Plus tard, lorsqu\u2019il fabriqua la Hie de Locus solus, en vue de l\u2019exposition des Machines c\u00e9libataires (1975) et qu\u2019il eut \u00e0 r\u00e9aliser la mosa\u00efque de dents d\u00e9crite par Raymond Roussel, il fit appel \u00e0 ses anciens confr\u00e8res pour r\u00e9unir dix-huit mille dents et chicots pr\u00e9sentant toutes les nuances de l\u2019ivoire, du clair au brun noir\u00e2tre, afin de recr\u00e9er le Re\u00eetre, \u0153uvre de la machine. Ce go\u00fbt de l\u2019accumulation fit de lui un collectionneur, et m\u00eame un multicollectionneur. Musicien et m\u00e9lomane, il fut aussi organologue, c\u2019est-\u00e0-dire sp\u00e9cialiste des instruments. Il en poss\u00e9dait une collection abondante et singuli\u00e8re, faite moins d\u2019instruments pr\u00e9cieux que d\u2019instruments rares ou \u00e9tranges. On voyait chez lui une trompette marine (instrument \u00e0 une corde, comme son nom de l\u2019annonce gu\u00e8re), un chapeau chinois, un violon-sabot, un violon des tranch\u00e9es de 1914 (fait dans du bois de caisse et peint), un serpent, un immense gong indon\u00e9sien, etc. Son \u00e9rudition dans ce domaine l\u2019amena \u00e0 commenter l\u2019imaginaire \u00ab\u00a0Orchestre d\u2019Ubu roi \u00bb dans le num\u00e9ro de la revue Europe consacr\u00e9 \u00e0 Jarry. Il avait une collection de jeux, parmi lesquels un Do-nothing am\u00e9ricain dont la manivelle permet, lorsqu\u2019on est lass\u00e9 de ne rien faire dans un sens, de ne rien faire dans l\u2019autre. Une collection de jeux de l\u2019oie. Une collection d\u2019objets en spirale dont il nourrissait ses \u00e9tudes d\u2019h\u00e9licologie (il \u00e9tait titulaire de la chaire d\u2019H\u00e9licologie au Coll\u00e8ge de ‘Pataphysique). Une collection d\u2019\u00ab\u00a0inconnus c\u00e9l\u00e8bres\u00a0\u00bb, dont il conservait cartes de visite, t\u00eates de lettre ou prospectus, par exemple\u00a0: Michaux, voyages. Plusieurs autres. Il \u00e9tait in\u00e9vitable qu\u2019il fournisse un contingent \u00e0 l\u2019exposition Ils collectionnent organis\u00e9e par Fran\u00e7ois Mathey au mus\u00e9e des Arts d\u00e9coratifs. C\u2019est Boris Vian qui lui avait confi\u00e9 son premier travail professionnel comme illustrateur, une pochette de disque pour une collection de jazz qu\u2019il dirigeait chez Philips. Il avait ensuite travaill\u00e9 pour des clubs de livres et des \u00e9diteurs, contribuant \u00e0 l\u2019illustration des Mille et Une Nuits, des \u0152uvres compl\u00e8tes de Labiche ou de Fant\u00f4mas. Il s\u2019\u00e9tait trouv\u00e9 en piste avec Chaval pour illustrer Le Surm\u00e2le, de Jarry, ouvrage finalement r\u00e9alis\u00e9 par Tim. Pour Sade, il avait con\u00e7u des illustrations \u00e0 base de collages\u00a0: des gravures techniques repr\u00e9sentant des outils \u2014 pr\u00e9monition du Catalogue d\u2019objets introuvables ? Trop finement pens\u00e9, sans doute, le projet n\u2019aboutit pas. Ce n\u2018est pas comme illustrateur, mais comme artiste et concepteur du projet qu\u2019il r\u00e9alisa, avec Massin chez Gallimard, la grande \u00e9dition des Exercices de style de Raymond Queneau (1963). Ses exercices de style \u00ab\u00a0parall\u00e8les\u00a0\u00bb n\u2019illustraient pas ceux de Queneau \u2014 il tenait \u00e0 cette nuance \u2014 mais traitaient la m\u00eame anecdote selon une vari\u00e9t\u00e9 de styles visuels\u00a0: bas-relief \u00e9gyptien, miniature persane, tapisserie de Bayeux, ex-voto, presse \u00e0 sensation, collage surr\u00e9aliste, science-fiction, etc.\u00a0 On peut voir l\u00e0 les pr\u00e9mices de ses travaux de Peinture potentielle. En 1966, en effet, il fut appel\u00e9 \u00e0 int\u00e9grer le deuxi\u00e8me des Ouvroirs cr\u00e9\u00e9s par Fran\u00e7ois Le\u00a0Lionnais. L\u2019Ouvroir de Litt\u00e9rature Potentielle (Oulipo) avait \u00e9t\u00e9 fond\u00e9, avec Raymond Queneau, en 1960. Un Ouvroir de Peinture Potentielle (Oupeinpo) vit le jour en 1964, qu\u2019il fallut bient\u00f4t ressusciter\u00a0: en 1966, le groupe se renouvela avec Carelman, Jean Dewasne, Paul Braffort, Pol Bury et d\u2019autres, ce qui ne l\u2019emp\u00eacha pas d\u2019exploser assez vite. Il fallut attendre 1980 pour que Carelman, accompagn\u00e9 de Thieri Foulc, retourne voir Fran\u00e7ois Le Lionnais en vue d\u2019une nouvelle fondation. La Constituante se tint \u00e0 Boulogne le 12 d\u00e9cembre 1980, la L\u00e9gislative le 6 janvier suivant. Quinze jours plus tard, la premi\u00e8re s\u00e9ance ordinaire int\u00e9grait Aline Gagnaire et Jean Dewasne qui avaient fait partie des tentatives pr\u00e9c\u00e9dentes. Par la suite les travaux se d\u00e9roul\u00e8rent dans l\u2019atelier de Carelman, rue des Pruniers. Collectionneur ritualiste, l\u2019h\u00f4te conservait des enregistrements des d\u00e9bats, toujours inaugur\u00e9s par l\u2019\u00e9nonc\u00e9 de la date selon les Calendriers pataphysique, gr\u00e9gorien et r\u00e9publicain. Si l\u2019invention de \u00ab\u00a0contraintes\u00a0\u00bb oupeinpiennes \u2014 disons math\u00e9matico-ludiques appliqu\u00e9es au Pein, c\u2019est-\u00e0-dire aux arts visuels \u2014 fut le plus souvent collective, Carelman mit sa patte sur plusieurs en les illustrant par des exemples aboutis\u00a0: la Picturogen\u00e8se bitangentielle s\u2019honore de sa Machine \u00e0 fabriquer les stropiats (toujours les machines), la Transposition tactile met le Guernica de Picasso \u00e0 la port\u00e9e des aveugles, il utilisa son habilet\u00e9 de dessinateur pour r\u00e9former le David de Michel-Ange selon d\u2019autres canons, id\u00e9e initialement imagin\u00e9e en vue d\u2019un traitement informatique appliqu\u00e9 \u00e0 des photographies projet\u00e9es in situ \u00e0 l\u2019\u00e9chelle monumentale (l\u2019Artillerie de l\u2019Oupeinpo). La Peinture \u00e0 sym\u00e9trie variable, le Collage chronologique, les Dominos oupeinpiens, le Taquino\u00efde, la Peinture au quart de tour sont enti\u00e8rement de son cru. Le quadruple portrait rotatif qu\u2019il r\u00e9alisa selon cette contrainte lui demanda plusieurs ann\u00e9es\u00a0; il fit l\u2019objet d\u2019une publication dans la Biblioth\u00e8que oupeinpienne (Au crayon qui tue, \u00e9diteur). \u00c0 l\u2019Oupeinpo, il fut le tenant des \u00ab\u00a0r\u00e9alisations\u00a0\u00bb artistiques, plus probantes, contre une tendance port\u00e9e aux esquisses, suppos\u00e9es plus \u00ab\u00a0potentielles\u00a0\u00bb. Peu apr\u00e8s les Exercices de style, il publia chez Losfeld le conte de Saroka la G\u00e9ante (1965), une histoire en collages, un exercice de style dans le go\u00fbt de Max Ernst\u00a0; c\u2019est celui de ses livres qu\u2019il pr\u00e9f\u00e9rait. La proph\u00e9tique pr\u00e9face de Jean Ferry annonce que l\u2019auteur ne saurait manquer de donner r\u00e9alit\u00e9, un jour, aux plus \u00e9th\u00e9r\u00e9es inventions de Raymond Roussel \u2014 ce qui advint dix ans plus tard avec le Diamant de Locus solus et la Hie d\u00e9j\u00e0 mentionn\u00e9e. Pour lors, lui-m\u00eame \u0153uvrait dans l\u2019imaginaire. Il appliquait son sens de la m\u00e9thode et son go\u00fbt de l\u2019accumulation \u00e0 inventer, pour les divers domaines de la vie pratique,\u00a0 des objets d\u2019une grande n\u00e9cessit\u00e9 logique et pourtant \u00ab\u00a0introuvables\u00a0\u00bb, comme le Sac \u00e0 chat (pour emporter l\u2019animal en voyage), les Gants pour antipodiste (munis de semelles) ou la Machine \u00e0 \u00e9crire les hi\u00e9roglyphes. Un premier volume du Catalogue d\u2019objets introuvables parut en 1969 chez Balland, constitu\u00e9 de pures id\u00e9es, c\u2019est-\u00e0-dire de dessins accompagn\u00e9s de l\u00e9gendes. On est l\u00e0 en pleine sp\u00e9culation pataphysique et c\u2019est le moment que choisit Jean Ferry, d\u00e9cid\u00e9ment conquis, pour l\u2019introduire au Coll\u00e8ge de ‘Pataphysique dont […]<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":2978,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-2975","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-miscellannees"],"yoast_head":"\n![\"joc\"](\"https:\/\/laregledujeu.org\/arrabal\/files\/2012\/04\/joc-300x177.jpg\")
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